放松和力度

学琴时，最大最致命的毛病是，力度上不去。我怨自己身体太弱，力气太小，而老师却说：没有力量是因为——不放松。

老师说，要使力量顺利地传达到终点，必须要放松，任何一个部位任何细微的紧张，都会抵消这力量，妨碍这力量直达目的地。这放松的感觉很不好找，老师教也教不会，看也看不见，只能靠自己去琢磨，去体会，去悟。有时候，自以为放松了，实则却紧张得要命；有时候，正糊里糊涂，忽然拉出一个真正的大提琴声音，老师说：“放松了。”而一得意，一注意，那放松的感覺却溜走了，再也找不着。来无影，去无踪，真正成了仙踪。

我苦苦地寻了几年，也未找到它并留住它，因此那力度始终也上不去。我在那弦上费了偌大的心血，算是竹篮子打水——一场空，到头来只懂了一个可望而不可即的道理——力度来自放松。

写了几年小说，渐渐发现，这个拉琴的道理似乎可运用在我的创作上。

要将这宏大的世界和生活所给的感受，蓄聚到心里，由心里传到笔尖，最终变成小说，这从生活到心，再从心到笔的路途，应该是通畅的，少障碍的。我以为，也不能紧张，要放松。

生活中，切莫牢记自己是作家，端起作家的姿态，皱紧眉头，瞪大眼睛，牢牢地看定生活，一心想看出什么奥秘，什么真谛。恰在专心一致看生活时，生活从身边湍湍地流了过去，连些水声都没在耳边留住。莫记自己是作家，莫以写小说为己任，只是像一个常人似的认真地、放松地、热情地生活、吃喝、工作、劳动、恋爱、交朋结友，等等。自然会悟出一些意思来，虽不是真谛，也不是奥秘，可总会给人一点启示。好比生活是汪洋大海，要去捞它，用碗，用瓢，用盆，用缸，终能得水几多？应该变成一条鱼，游入水中，自由自在，整个大海便都获得了。

心湖蓄满了，该从笔尖流出来了，这路途更要畅通无阻。如何结构，如何组织；选用什么样的形式，意识流还是生活流；选择什么样的语言，幽默的还是抒情的；要告诉人们一个什么样的深刻而新颖的哲理，要达到什么样的社会效果，要追求什么样的风格，等等。也许不必多想，想多了，纠缠久了，或许会抵消力量，会妨碍心中的喜怒哀乐自然流出。有时候，也许会使心里的东西流出来，面目全非，成了什么也不是的东西，成了什么别的声音。有时候，事情就是这样奇怪：越是刻意地去追求，越是达不到。好比贾宝玉求黛玉梦里一见，诚心诚意，敛声屏气，那黛玉就是不来。

实际上，小说也是一把琴呀。我自以为找着了属于自己的琴，我要将这琴拉响，奏出这琴真正的声音。

（选自《王安忆散文》，有改动）

【赏析】

作者借由学琴的一点经历娓娓道出了“放松和力度”的关系，正所谓“张弛有度”，看似如仙踪难觅，实则放松中孕育着力度，而力度又来源于放松。力量是自然的生发，而不是刻意地追求，否则会抵消力量。学琴如此，写文章亦如此，其实，做人亦如此。

文章善于从点滴细节中挖掘深刻的道理，平和冲淡，正如本文所传达的道理：力度来自放松。