视觉特效的纪实属性及其在画面编辑中的应用探析

文/王春艳

人们一说起电视新闻编辑往往都认为是文字的编辑，其实还有动态方面的处理，因为如果想让电视新闻呈现出来的画面更强，内容更加真实就应该利用画面来呈现，这样才能更加符合受众的心理，让整个的新闻事件变得更加的有感染力。在新闻编辑的早期阶段，新闻编辑对画面素材的掌握不够到位，而且各种技术也不够先进，到了现在是数字化的时代，对画面的处理与修改也更加的容易、方便，让新闻报道更具有真实性，在视觉特效中包括着纪实属性，本文就对视觉特效的纪实属性及其在画面编辑中的应用进行具体分析。

一、视觉特效中的纪实属性分析

传统的电视新闻播报使用的文字比较多，画面也不够生动，21世纪是科学技术的时代，现在的电视新闻都是将电子技术作为主要的传播手段，新闻中既包括了文字也有画面，同时可以利用技术获取到最新发生的各种动态新闻，对刚发生的、正在发生的事实进行报道，技术的提高让人们的体验也发生了改变，以前人们只能是看文字或者听声音来了解事情，还要靠自己的想象来补充画面，而现在新闻报道的画面都是现实的真实记录，摄像师拍摄的每一个镜头也都是客观存在的事实，并不带有任何的主观意识，因此可以说，摄像机具有复制现实情况的纪实属性。在视觉特效中的纪实属性又是怎样来表现的呢？可以说，经过特效处理的画面与原材料的真实性是相同的，虽然人们看到的电视特效有一些浮夸的效果在里面，或者都是以假乱真的来表现，但是其实在应用过程中这只是一种客观的修饰，并没有包括其他的成分，并且还保留着原始素材的写实属性，这与摄像机的功能差不多都有着对客观事实复制的效果。在众多的视觉特效中，缩放是比较经典的一种，这种特效是在系统中最基本的配置，以缩放的演示为例，可以对该特效进行一定的说明，如图1所示，这是缩放的设置面板，通过观察它的设置面板可以看出，有宽度、高度以及位移，还要滑杆可以进行调节，它的画面宽度以及高度都能够进行调整，缩放特效中缩放功能与位移功能是最关键的部分，能够对视觉特效的改变起到很大的作用。

图1

如果我们将缩放特效中的“缩放”，看作是摄像机镜头的话，那么就可以将缩放的左右上下看作是摇移的云台，这样就能够利用缩放效果来制作出有着复合镜头摄像机的效果，在编辑画面的时候还要用摄像机对准具体的画面，这样才能够拍摄出想要的画面，对于一些新的镜头与画面，应该在原有摄像机拍摄的基础上进行放大与位移的操作，对新闻事件进行再拍摄再记录，要将最客观最真实的内容呈现出来，这样经过特效处理后的画面也不会改变新闻真实性。除了缩放之外，还有反向动作以及变速等特效，这些也都有着一定的纪实属性，能够对原始的素材产生一定的作用，保留镜头画面以及内容的真实性。就以反向动作为例子，如果将它添加到骑自行车人的镜头后面，那么原来正向骑车的人就变成了倒着骑车，这是一种十分有趣的效果，或者加入了反向动作之后就可以将镜头从楼上摇到楼下，呈现出来的内容也十分的符合常理，因此可以看出利用视觉特效有着一定的复制现实的作用，它可以作为摄像机来使用。

二、电视新闻中视觉特效纪实性的应用

在电视新闻中每一个镜头想要表达的内容都不同，只有掌握不同镜头的含义才能够体会到这些内容的意义，新闻画面的内涵十分的丰富，在后期对这些内容进行剪辑的时候就会不断的发现它的内涵，这样才能进行最真实的报道，而视觉特效的纪实属性也能让这些内涵变为现实，利用特效的方式让原始镜头从再拍摄到复制，将这些最细微的部分表现出来，下面就针对具体的例子来进行分析。

(一)丰富纪实的画面语言

在进行新闻画面编辑的时候，遇到最多的问题就是上下镜头景不能相同，当出现了这种不规范的拼接现象，剪辑师应该对镜头进行调整，如果镜头与画面还是相同的，并且也没有其他的镜头来代替，那么就可以利用叠化或者白闪闪的形式进行过渡，这些特效都是比较虚拟的，也有一定的表现性，如果太过于繁琐会影响到人们的观看，分散观众的注意力，观众无法将注意力投入到新闻中对了解新闻内容也有不好的影响，利用纪实性的缩放有着变焦的效果，让两个景别的镜头不断的发生变化，再对面板里的宽高进行调整，这样镜头的景别就会发生一些变化，这样再与之前的镜头进行组接就不会出现同景别的情况了。如果只对镜头的起始帧进行放大，那么镜头会呈现全部拉近的效果，对于这种特效的处理应该要保证整个画面的质量，那么效果会更加的明显，例如在“汶川大地震”的新闻报道中就有航拍的镜头，当时是对堰塞湖山体滑坡进行的航拍，空中的拍摄遇到的问题也会很多，还会受到条件的限制，因此拍摄的镜头画面角度与景别都十分相似，为了解决这一问题，就利用到了视觉特效的纪实属性，将拍摄到的镜头画面进行近拉全的缩放，这样就能够区别这些景物，同时也让镜头的衔接更加的顺畅，不会出现模糊的感觉。

(二)让镜头画面活起来

在新闻播报中还常会出现文稿长、镜头少的情况，这时就可以利用变速的形式来拉长画面，利用缩放的特效对镜头进行放大，然后再换做一个新的镜头，这样新闻的内容长度就增加了，当然在选择内容的时候也要选择比较有内涵有意义的部分进行放大，不能够对整个的镜头都进行缩放，如果只是对单一的镜头进行缩放，那么效果将会更加的明显，例如有民宅起火的新闻报道，记者从现场提供的画面只是一个六层楼窗口冒烟的全景，这样并不能够看清具体的内容，也无法写配合的文稿，这时就可以利用缩放的效果来处理，利用两次不同比例的放大，然后进行“近拉全”的缩放，这样就能够产生四个不同景别的现场镜头，再加上一些模糊的效果，会让现场有一种高温的感觉，人们在感受新闻的时候也更能够体会现场的氛围，增加一些紧张的感觉。在新闻中讲究的是快捷，要及时获取相应画面进行报道，如果是比较小的图片或者数据，那么就可以通过手机或者网络的方式进行传递，电视画面活动的，静态的图片无法在屏幕上进行停留，利用视觉特效的方式能够弥补静态图片的缺点，还能够产生不一样的艺术效果。

(三)突出主题去掉模糊部分

电视新闻的素材来源十分的广泛，它可以从互联网上进行查找，也可以选择其他媒体的内容，但是在选择素材的时候一定要十分的小心谨慎，不能够选择过时或者与内容不相关的信息，只有去掉了这些不需要的内容才不会引起误解，如果在选择图片素材的时候，发现素材上有一些标志或者文字，可以利用缩放的特效进行处理，将这些画面的局部放大，然后将标志或者文字的部分移到画面外，这样出来的效果会更加的生动，而且也让整个画面变得更加干净，与传统的去模糊处理特效来说，这种方式更加的方便简单，这也能让整个工作的效率得到提升。

三、结束语

综上所述，主要对视觉特效的纪实属性及其在画面编辑中的应用进行分析，可以看出，要向让新闻报道更具有真实性，就要多利用视觉特效来丰富内容，体现其纪实性的特点，随着科学技术的快速发展，各种视觉特效也越来越多，只有找到其中的纪实属性，才能解决在编辑过程中遇到的问题，也能够将新闻的内容与最新的资讯传递给人们。

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