数字媒体技术在网络剧中的应用与发展

邢雅婷

伴随着数字媒体技术的快速发展与人们日常文化需求的日益繁盛，根植于互联网平台的影视剧亚种网络剧应运而生。网络剧从诞生起就与数字媒体技术有着千丝万缕的联系，其拍摄、制作、发行等过程无不倚赖于数字媒体技术的支持。本文将以搜狐热播自制网络剧《无心法师》为例，对数字媒体技术在网络剧中的应用与发展进行初步的探讨。

【关键词】数字媒体技术 网络剧 应用与发展

随着数字媒体技术的发展与人们日常生活中文化需求的膨胀，以传统电视媒介作为单一载体的影视剧作品已经不能很好的贴合人们日常的观剧习惯，契合互联网文化的繁荣，网络剧应运而生。网络剧从取材、拍摄、制作、宣传到发行以及后期的持续造势等环节都与当下数字媒体技术的蓬勃发展有着密不可分的联系。因此对于数字媒体技术在网络剧当中应用与发展的研究，对于网络剧自身的成长与繁荣有着重要的意义。

1 数字媒体技术概述

1.1 数字媒体

传统媒体伴随着社会的发展产生了翻天覆地的變化，现今，数字媒体也已经潜入到了我们生活中的方方面面。数字媒体指的是通过计算机进行存储、处理、传播等操作的媒体，是一种全新的文化形式，比如平面广告、特效视频、数字游戏等都属于数字媒体的范畴。

1.2 数字媒体的特点

数字媒体的快速扩张，主要得益于其相较于传统媒体而言所具有的独特优势：

（1）数字化，数字媒体以Bit的形式而非模拟信号进行处理、存储和传播；

（2）集成性，与传统媒体不同，建立在数字化基础上的数字媒体可以结合文字、图形、声音等多种形式，应用更为灵活，范围也更加广阔；

（3）交互性及趣味性，数字媒体具有传统媒体难以媲美的人机交互作用，同时数字游戏、数字电视、互联网等数字媒体形式为人们所提供的娱乐体验具有很强的趣味性；

（4）艺术性与技术性相结合，数字媒体技术的广泛传播得益于也需要其自身对信息技术与人文艺术的结合，只有在此基础之上，才能创造出更加丰富灵活的文化体验模式，如我们日常生活中所常见的手机app在其研发过程中不但需要信息技术人员进行软件的技术规划，同时也需要具有较高艺术审美能力的设计师进行视觉化的设计。

1.3 数字媒体技术及其应用

那么如何理解数字媒体技术呢？数字媒体技术是倚赖计算机作为主要硬件与软件，综合处理文字、声音、图像等媒体信息，并实现对数字媒体的记录、表示、处理、传输、存储、管理等，是一门将抽象信息具体化、可管理化的软硬件技术。数字媒体技术囊括的范围相当广阔，是多学科多技术交叉应用的成果，为各行各业带来了新颖的技术手法。数字媒体技术的应用主要集中在数字声音处理、数字图像处理、数字视频处理、数字动画设计、数字游戏设计以及数字媒体的压缩、存储、管理、保护、传输等方面。

2 数字媒体技术在网络剧中的应用

2.1 数字媒体技术在影视行业的应用

数字媒体技术在影视行业中的应用相当广泛，影视作品的拍摄、制作、宣传、发行等各个环节都离不开数字媒体技术的支持。数字媒体技术的出现，造就了电影行业继有声电影、彩色电影之后的第三次技术变革，大大拓展了电影的叙事空间，为人们提供了一场又一场的视觉奇观。随着技术的升级换代，数字媒体技术在当下动画作品、电视剧作品、微电影作品以及新生的网络剧作品中也都得到了广泛的应用，口碑国产动画电影《大圣归来》中下精心细致，栩栩如生的人物场景、玄幻电视剧《幻城》中的白色冰雪世界和让人眼花缭乱的幻术以及网络剧《老九门》中地下世界里的妖魔鬼怪等都得益于对数字媒体技术的应用。在众多网络剧中，《无心法师》更是将该剧超过百分之二十的投入运用到了其特效上，是一部在数字媒体技术的支持之下呈现出较高艺术水准的影视作品。

2.2 数字媒体技术在网络剧《无心法师》中的应用

网络剧《无心法师》是2015年由搜狐视频出品，改编自同名小说的一部民国奇幻网络剧。该剧除了在大陆网络平台播放，还于港台地区电视台进行放映，在该剧收官时，网络点击率已经突破了8亿，其新颖的题材、精心的制作也让该剧在收视火爆的同时收获了极佳的口碑评价，《无心法师》的精良制作，很大程度上得益于数字媒体技术的支持。

2.2.1 符合身份定位的角色形象设置

作为该剧主人公的无心，是一个具有长生不死属性并且有着酷炫技能的法师，要想使得这样的一个角色跃然于屏幕之上，很大程度上要靠数字媒体技术的应用来完成。譬如无心在剧中频繁使用的“开天眼”技能，就需要在后期多媒体制作的过程当中进行细致的处理。对于“开天眼”技能的展现主要倚赖于对于人物眼部CG（计算机动画）特效的应用，对于正面角色无心来说，其眼部的红色光芒饱和度或者亮度过高都会产生诡异的效果，因此对于此处CG动画的色调调整就显得极为重要，为了使效果足够逼真并且符合角色定位，特效团队十分细致地经过多番调试，将无心眼部叠加的CG特效调试出了较为清新的色彩风格，才使得无心每次使用法术时让观众觉得足够自然。

2.2.2 奇幻场面的构建

《无心法师》作为一部奇幻剧，自然少不了许多依靠物质现实难以复现的奇幻场面。譬如剧中无心与巨蛇缠绕在一起搏斗的场面，着实让全剧增色不少。剧组当然不可能真的找来一条大蛇去和演员纠缠，大蛇的呈现全部依靠后期数字动画的应用，为了使场面足够逼真生动，特效组前期用真实的蛇做参考，包括蛇的柔韧度、游走动作等，随后在运用的过程中为了凸显其激烈的搏斗效果，对实际效果进行了夸张化的处理。制作巨蛇的动画效果首先需要建模，然后做模型和材质，接着进行动画绑定和骨骼设定等。在制作流程当中，甚至也包含了对蛇表情的建模制作，因为作为冷血动物的蛇其面部表情是有些僵硬的，为了凸显其凶狠的一面，在制作面部动画效果的同时融入了许多人性化的表情，比如它的嘴与日常生活中的蛇不同，是呈上扬状的，后期再通过音频特效为巨蛇加入了声效，使其凶狠的形象更加生动，至此才有了活灵活现，紧张激烈的搏斗场面。

2.2.3 细致特效的融入

在剧中，无心在与反派角色岳绮罗打斗的过程当中被割掉了半张脸，此处的效果单靠后期的处理会变得非常复杂和困难，所以在制作过程中，无心的“半张脸”效果采用了前期绿布和后期三维CG动画相结合的方法来制作，在拍摄过程中，运用绿布技术将演员的半边脸遮挡，后期处理时将绿布擦除，而后配合演员的表演和头部的转向进行三维跟踪，再加以背景填补，随后再配合血迹斑斑的动画特效，才能最终呈现出无心的“半张脸”形象。

该剧中的反派人物岳绮罗的惯用道具是会笑会飞会发光的小纸人，由于岳绮罗使用的纸人数量较多，有时每一个纸人都处在运动状态，但有时候又是个别纸人在表演，所以纸人的特效不能统一地用一套程序去完成，而是单个纸人做单个动画。又因为“纸人”在剧中是一个极为巧妙和关键的有魔性的道具，因此建构纸人动画模型的前期还要融入人类的动作才能让纸人更加生动。

3 结语

网络剧在数字媒体技术的支持之下快速发展壮大，已经聚集了数量庞大的观剧人群，制造了可观的商业成果，过程之中也涌现出了《无心法师》这样的网络视觉奇观，并且其在自身商业性与艺术性上做出很好的平衡。在资本的不断涌入的当下，伴随着数字媒体技术的发展革新以及各大互联网平台对网络剧的日益重视，网络剧正越来越成为人们日常文化消费的一大主流模式，将数字媒体技术更为巧妙、合理的运用在网剧当中，将会为人们呈现更为精彩丰富的文化产品。

参考文献

[1]浅谈数字媒体技术的应用研究——以数字影视为例[J].数字媒体技术与应用，2015（10）：249-251.

作者单位

河北省张家口市第一中学 河北省张家口市 075899