论姜夔词的起结艺术

周一帆

摘 要：姜夔作为南宋著名词人，也是一位耿介清高的江湖雅士。“清空”、“骚雅”乃其词风格，而“骚雅”所寄者更是一种极为强烈的人格情结。其词起结艺术有其独特性。起句有如以情景起，情景交融，寄托遥深，以人事起则蕴藉从容；结句可分为四类：词意俱尽——收束有力、意尽词不尽——余味无穷、词尽意不尽——朦胧待揭、词意俱不尽——别具特色。从姜夔词起结艺术就可以看出他多方面的艺术才华，同时从起结中所使用的高冷意象也可窥见姜夔幽韵冷香之词心。

关键词：姜夔 词 起句 结句

一、“起句好难得”

清陆辅之《词旨》曰：“对句好可得，炼句易为工。起句好难得。谋篇难凑巧。收拾全藉出场。”①词的起法大多是景起，沈雄有云：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。”②词之起句，不论景起、情起，还是事起，都须有笼罩全篇之势。白石词的起句，以景造境者最多，但其特别之处在于以事起多于以情起。

（一）一切景语皆情语

词以情起，情怀郁勃，着笔直书。情起者，在白石词中并不多见，如《角招》（为春瘦）、《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）、《水调歌头》（日落爱山紫）、《侧犯》（恨春易去）等数首。此中之情，大致可分为愁与爱两种。以愁情起笔，最有代表性的白石词如《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋），这首词“写蟋蟀引起的凄凉意绪，兼寓家国之感。其‘庾郎先自吟愁赋，也是以愁情起句，再曲写闻蟋蟀而生哀的种种典故与场景，可谓寄托遥深”。③

白石词起句中，言喜爱之情的如《水调歌头·富览亭永嘉作》（日落爱山紫）。先说永嘉富览亭这个地方，围绕着它有许多的神话、传说、人物，如此山水美景，确是白石“梦犹不到”，欲来此一游之处，终于在宋宁宗开禧二年（1206），如愿以偿。回头再看起句“日落爱山紫”，余晖晚照，看似写景，实则抒情，一个“爱”字，直接流露出词人对富览亭的喜爱，他登亭远望，诗情勃发，浮想联翩。

王国维说“一切景语皆情语”。词中起头虽以写景为多，实则情景交融，相互辉映。景起在白石词中很常见，有50余首，多以自然风物、植物、动物及器具等起句。

自然风物是白石词以景引入中最常见的，像月、水、云之类，大多是清空高洁之风物，出现于12首词的起句中。如《暗香》，单独以“月”引入，“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”，这首咏梅词开头便描绘了一个诗情画意的景象，沐浴着月光赏梅吹笛。紧接着“唤起玉人”，此句出自贺铸《浣溪沙》“玉人和月摘梅花”，④白石将美人与红梅置于同一画面，相互辉映，再足之以“不管清寒与攀摘”，意境十分高妙。

单独以花卉植物起头的有10首，白石入词之植物，除模糊的花、草如《小重山令》（寒食飞红满帝城）、《洞仙歌》（花中惯识）外，多爱用品格高洁的花卉植物如梅、莲、柳等，可见于《八归》（芳莲坠粉）、《长亭怨慢》（渐吹尽枝头香絮）、《莺声绕红楼》（十亩梅花作雪飞）等等。就中以梅咏怀的极多，这里以《卜算子》（绿萼更横枝）为例，开篇莫名其妙，接以次句，便知描写“梅花样”。白石自注云：“绿萼、横枝，皆梅别种，凡二十许名。”⑤范成大《梅谱》曰：“绿萼梅。凡梅花跗蒂，皆绛紫色，惟此纯绿，枝梗亦青，特为清高。好事者比之九疑仙人萼绿华。”⑥起句写梅花品种多，可惜孝宗驾崩之后，“开遍无人赏”，词以梅引入，借景抒情，衬托出孤寂的心境。

自然风物与植物同时出现于起句的有10首，多是植物融于自然，更显意趣非常。如《浣溪沙》（花里春风未觉时）、《阮郎归》（红云低压碧玻璃）、《卜算子》（藓干石斜妨）等等，这几首词起句中所写的自然之物如雨、风、水、石、烟、巷陌、塘与植物如花、藓、草、绿杨、石榴等相连接，与各自单独出现相比，景物更丰富、画面感更强。

除了自然风物、花卉植物，白石词也有以动物起句的，如《卜算子》（摘蕊暝禽飞）、《点绛唇》（燕雁无心）、《蓦山溪》（与鸥为客）等。显见飞禽为多，燕、鸥、鸳鸯等皆清高不俗之物。如《杏花天影》起句“绿丝低拂鸳鸯浦”，就将河溪、绿丝、鸳鸯打成一片。这是一首典型的怀人词。开头即写鸳鸯相伴河溪，柳丝从容轻拂。鸳鸯双宿双栖，暗示词人孤单，自然过渡到遥想当年。

（二）人事两者不分离

白石词的开篇，除以情起、景起之外，还多在起头中写到人或事，一般来说，人事两不分离，这类起句在其词中出现20余次，也是较多的一种情况。

起句写行为、交往之类的，可见于其《念奴娇》（昔游未远）、《阮郎归》（旌阳宫殿昔徘徊）及三首《鹧鸪天》（曾共君侯历聘来，巷陌风光纵赏时，忆昨天街预赏时）等篇。这里以《湘月》的起头“五湖旧约，问经年底事，长负清景”为例，此词通篇写景记游，“西山”、“五湖”、“归禽”、“暗柳”、“飞星”、“月上汀”等等摇曳成一片，意境空灵朦胧。词人缘情而发，起笔写有“五湖旧约”，却未能成行，有深负美景之叹，这样起法，引人入胜，不禁要问其因由。而此番出游，兴致盎然，自然过渡到“清景”之描绘。下片渐次由写景进而想象，迸发出叹古思今之幽情。

白石词开头还直接写人，如其《点绛唇》，此首惜别的对象是作者思恋的合肥女子，起句“金谷人归”，以晋绿珠代写合肥女子，接下来几句却舍人而写景。就全篇看，化用杜牧《金谷园》诗意甚多：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”⑦上片写曾经的欢愉，情意绵绵，情景虽美，却渲染着淡淡的忧愁，与下片写别离后的相思痛苦形成比照。

二、“一篇全在尾句，如截奔馬”

刘体仁曰：“词起结最难，而结尤难于起。”⑧张砥中对此作了形象的描述：“凡词前后两结，最为警要：前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势；后结如众流归海，须收得尽，回环通首源流 ，有尽而不尽之意。”⑨前结指歇拍，下文与过片并论；后结即结拍，《白石道人诗说》论道：“一篇全在尾句，如截奔马。词意俱尽，故临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯雪子是已。”⑩故以此四种为白石词结拍分析分类。

（一）词意俱尽

《白石道人诗说》云：“所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。”词意俱尽的结拍在姜夔词中共有20余首。1196 年，白石与友人在寒夜里重游垂虹亭所赋《庆宫春》（双桨莼波）便是此类。上片乃是从环境引入，展现出一片凌寒荡舟的广阔景象，太湖云压山、霭生愁，为整首词定下了清旷高远的情感基调。接着三句笔锋一转，写到五年前雪夜荡舟之情景，重游故地，感慨颇深。下片与上片的伤逝情绪一脉相连。结尾以“如今安在”发问，以“唯有阑干，伴人一霎”作答，由怀想回到现实，收束有力，正是“急流中截后语”。此类词意俱尽者，常在词结尾处突然推出词旨，深刻犀利、使人猛醒，或总结前文，或颠覆前文，总之使得前面词句有了着落有了意义，收束有力，结尾干净利落。

（二）意尽词不尽

《白石道人诗说》云：“所谓意尽词不尽者，意尽于未当尽之处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。”白石曾于金陵江上，写下其借梦怀人之词《踏莎行》（燕燕轻盈）。此词从梦见恋人开头，又以恋人魂归为尾。日有所思，故夜有所梦。长夜漫漫，春意绵绵，“莺莺娇软”的合肥女郎含情脉脉道出相思之苦。下片写作者醒后遥想情人魂归的场面：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，皎洁月光下千山冷清，伊人倩影独行，伶俜无依，至此词人的惭愧内疚之感，怜香惜玉之情，栩栩流露于字里行间，意尽词不尽。

张炎也说：“末句最当留意，有有余不尽之意，始佳。”11此种结句往往是意先于词表达透彻。有些词在结尾处方道出词旨，然而并不外露，只是用词中所描绘的形象说话，情感更深密，使人感到余味无穷。

（三）词尽意不尽

李佳《左庵词话》 曰：“作词结处，须有悠然不尽之意，最忌说煞，便直白无趣。”12白石《诗说》中亦云：“词尽意不尽，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。”白石词中此类结句最常见，有三十余首。如《翠楼吟》（月冷龙沙），上片绘景，下片言情，登楼望远，抒怀寄愁。开篇作者便对安远楼作细致描绘：“粉香吹下”，一派温馨承平气象。下片急转直下，转而抒写空虚落寞，岁月虚掷之恨，流露出身世飘零之伤。再看结拍“一帘秋霁”以景结情，似乎藏着一个美好的寄予，意味深远。

（四）词意俱不尽

此类结拍于白石词中也不少。《白石道人诗说》云：“词意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣”，此不尽又深尽可见于《点绛唇》（金谷人归），上片描写之景都渲染着一种淡淡的忧愁，江南风光，情思绵绵。下片由景入情，感慨居无定所，日渐衰老，而合肥情遇时合时离，如梦如幻，徒然“掇送刘郎老”而已。“淮南好，甚时重到？”一语，平实简洁，却包含着深深眷恋。直至结句“陌上生春草”，化《楚辞》中《招隐士》之句“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，暗示芳草萋萋、行人无缘复归的暗淡前景13。词意虽朦胧待揭，但词人所欲表达的惜别之情已深彻流露。

总之，白石词起句写景，大多包含自然风物、花卉植物、动物、装饰与器具等等。如此开篇，“借以营造特定的抒情氛围。在作了充足的铺垫渲染之后，再渐次切入情语，往往能收到韵远情深的艺术效果”。14白石词起句中所写多为高洁、清空之物，正是出于其对人格的自尊自立。以情起者，虽不及景起含蓄蕴藉，但胜在开篇咏怀，直抒胸臆，接着写景衬情，寄托遥深。

白石词的结拍创作与其《诗说》中关于结拍的理论很是吻合，并为其词增添了不少风采：“词意俱尽”式结句收束有力、干净利落；“意尽词不尽”则以形象表达词旨，感情为深邃；“词尽意不尽”结拍意味深远，朦胧待揭；“词意俱不尽”则极具特色，耐人寻味。

姜夔善于通过词创作来彰显自己清高脱俗之人格气质，其词作之所以呈现出冷香、幽韵的词心风貌，也与他特定的创作旨趣以及起结艺术中采用的清空高洁意象有关。

注释

① 陸辅之.词旨[A]//唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986：302.

② 沈雄.古今词话[A]//唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986：838.

③ 杨宛.词的起结与过片[J].贵州文史丛刊，2008（4）：56.

④ 钟振振，校注.东山词[M].上海古籍出版社，1989：400.

⑤ 陈书良.姜白石词笺注[M].中华书局，2009：251.

⑥ 范成大.范成大笔记六种？梅谱[M].中华书局，2002：255.

⑦ 《全唐诗》卷五二五[M].中华书局，1999：6063.

⑧ 刘体仁.七颂堂词绎[A]//唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986：618.

⑨ 王又华.古今词论[A]//唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986：606.

⑩ 姜夔.白石道人诗说[A]//何文焕.历代诗话[M].中华书局，1981：682-683.

11 张炎，著.夏承焘，注.词源注[M].人民文学出版社，1981：25.

12 李佳.左庵词话[A]//唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986：3105.

13 许智银.唐代送别诗的自然意象[J].贵州社会科学，2009（4）：108-113.

14 赵雪沛，陶文鹏.论唐宋词起、结与过片的表现技法[J].西南民族大学学报，2010（2）：99-106.

参考文献

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[2] 王国维.人间词话[M].上海：上海古籍出版社，1998

[3] 范成大.范成大笔记六种·梅谱[M].北京：中华书局，2002

[4] 刘熙载.艺概[M].上海：上海古籍出版社，1978

[5] 沈义父.乐府指迷[M].北京：人民文学出版社，1963

[6] 王奕清，等.钦定词谱[M].北京：中国书店影印本，1983.

[7] 况周颐.蕙风词话.人间词话 （合刊本）[M]. 北京：人民文学出版社，1960.

[8] 陈书良.姜白石词笺注[M]. 北京：中华书局， 2009.

[9] 唐圭章.全宋词[C].北京：中华书局，1965.

[10] 全唐诗（增订版）[C] .北京：中华书局，1999.

[11] 钟振振，校注.东山词[C].上海：上海古籍出版社，1989.

[12] 施蛰存.词籍序跋萃编[C].北京：中国社会科学出版社，1994.

[13] 唐圭璋.词话丛编[C].北京：中华书局，1986.（本文主要参考李佳《左庵词话》，陆辅之《词旨》，沈雄《古今词话》，刘体仁《七颂堂词绎》，王又华《古今词论》，周济《介存斋论词杂著》等）.

[14] 赵雪沛，陶文鹏.论唐宋词起结与过片的表现技法[J].西南民族大学学报（人文社科版），2010，（2）

[15] 杨宛.词的起结与过片[J].贵州文史丛刊，2008（4）.