宣示表

石怀佐

晚上小五练过书法已是九点多钟，洗漱好准备睡觉，就跟妈妈讲：“给我讲个睡前故事吧。”妈妈说：“今天就给你讲讲楷书创始人的故事。”

传说，三国时期有个叫钟繇的人写字非常好，他小时候曾经跟随刘胜去抱犊山学习书法，在那里一学就是三年。长大后钟繇常跟曹操、邯郸淳、韦诞等人一起谈论书法。有一次，钟繇向韦诞借蔡邕所写《笔势》这本写字秘籍看看，韦诞说什么也不肯借给他。钟繇很生气，拿拳头使劲捶自己胸口，捶得口吐鮮血。最后还是曹操拿出五粒灵丹让他吃了，才救了他一条性命。成年后的钟繇书法日见长进，更加精妙。钟繇学习书法总是全神贯注，有时躺在床上用手指书写，常常将盖在身上的被子写穿。甚至他看到各种物件都想到书法，试图将它们书写、描画下来。钟繇学习书法的痴迷，和发自肺腑对书法的喜爱成就了后世的“楷书鼻祖”。

小五迷迷糊糊说着：“妈妈，明天我要学习一下钟繇的书法，看看到底有多好。”妈妈说：“那明天我就好好跟你讲讲钟繇的书法。”说着说着，小五就睡着了。

第二天，妈妈把小五叫到书房说：“小五，我们今天来认识钟繇的字，首先要了解的是钟繇这个人。”

钟繇，字元常，三国时期曹魏著名书法家、政治家。在政治上他曾被曹操委以重任，镇守关中，功勋卓著。在书法方面他造诣深厚，被后世称为“楷书鼻祖”，就是楷书的创始人。后世“书圣”王羲之对他的书法更是潜心研究学习，在楷书上受钟繇的影响很大，后来人们常把钟繇与王羲之并称为“钟王”。后世对钟繇书法的赞美很多，如梁武帝萧衍评价他的书法：“钟繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。”唐代张怀瓘更是将他的书法推为“神品”。至今所留传下来的钟繇作品主要有《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》《力命表》《还示帖》等。

小五问妈妈：“钟繇有什么代表作品呢？”妈妈从书架上拿下了《宣示表》的字帖，跟小五一起欣赏起来。

《宣示表》可以说是钟繇的楷书代表作，但是现在所能见到的《宣示表》只有刻本，共计18行288字。与钟繇其他作品相比，《宣示表》在笔法或结体上，都有较为成熟的楷书体态和气息，点画书写遒劲朴茂。当时正是隶书向楷书的演变时期，在字体上留有浓厚的宽博而多扁方的态势，充分表现了魏晋时代楷书的艺术特征。

小五又问到：“《宣示表》写的是什么啊？”

“表，是古代奏章的一种，专门用于大臣向皇帝上书言事。这个《宣示表》是钟繇劝曹丕接受孙权的归附请求的一个奏文。”

妈妈说：“咱们试着从用笔、结体、章法三方面对《宣示表》进行简单分析，以便于学习临摹。”

一、用笔，初看《宣示表》就让人觉得通篇之中笔画劲挺而圆润，古朴又端庄，让人甚是喜爱。中国的方块字，多是由横竖搭接而成，所以横竖笔画较多，而又以横画为主。在笔画书写上将长横进行突显，显得端庄古朴。 钟繇把横竖写得劲健挺拔，纵横有象，其中方圆、虚实的变化更是令人回味无穷。《宣示表》中撇捺的写法更可谓丰富多样，撇捺笔画犹如人的四肢，决定了字的神态与动势。钟繇书写时用笔轻松流畅，在起笔处沉着冷静地落笔，收笔时于空中做收势，自然而连贯，充分增加了笔画间的动态呼应。

二、结体，《宣示表》在用笔上基本以圆笔为主，而结体上则取用方势，但并不是一味用方，这样一来每个字就方中有圆，圆中有方，方圆兼备了。字的形态上总体趋于扁方，从书体的演变来看，这是由于隶楷的过渡造成的，却让这些字显得敦厚古朴而又可爱至极。虽然字势扁方，但有些字本身笔画较多，钟繇不作刻意压扁，字势的高低错落自然而合乎情理，并不让人觉得奇怪。钟繇使用了多种手法，显示了非凡的结体能力，使楷书的书写韵味无穷。

三、章法，书写隶书时需要使上下字间的距离拉大，左右字之间紧凑。而在《宣示表》中，上下字与字之间紧密成行，行与行之间距离较大。每一行的字数不同，这样的书写使每一字之间都因势生形，联系紧密，形成了统一的整体。通篇也就避免了“状如算子”的刻意，更显有一种质朴自然的美。作品首行“尚书宣”开始几个字特别大，而到本行的最后一个字越来越小，虽然字的大小变化差异较大，但这也很符合一个书家不经意与不掩饰的情怀。首行的书写是稍显拘谨的，而到后来就越来越生动、放松，笔画也越来越圆润，字形随机应变。到最后两行略显飞动，甚至无意间流露出了行书的笔意，这正是作者愉悦放松心情的真实写照。

“我来写写这个《宣示表》试试。”小五说着就拿起毛笔写了起来，没过多久，小五把毛笔放下了，“妈妈，这个写起来还真是不简单啊，好难，不写了。”妈妈说：“学习不能只是一时冲动，要循序渐进，还要持之以恒。你先试试就好了，等你把毛笔控制得很好了，我陪你一起写钟繇的字。”小五期待地说：“那我继续平时的练习，争取早点把毛笔控制好，跟妈妈一起练字。”