《天高日暮寒山远》创作浅谈

刘军

古往今来，许多文人墨客，喜欢吟雪、画雪、歌雪，以不同方式表达对雪的热爱，以此来悟人生、探虚无，从而在精神上获得自由与超越，而雪景山水画又以特有的面貌，成为一种重要的表现形式。以唐代王维为代表的所作《雪溪图》《江山雪霁图》，李成的《江山雪眺》等寄情于景的作品，为我们留下了一大批经典不朽之作，也成为学习传统雪景山水画的典范。

既然古人有之，当代画家又如何进行雪景山水创作呢？我认为可从三个方面出发：一是要承续优秀传统学习；二是要对实景多方面写生；三是要不断探索与创新。

我的《天高日暮寒山远》就是遵循这一思考来进行创作的。

那是2012年冬日，我赴太行山写生，刚到不久，雪花从天空纷纷扬扬飘落下来，伴随着登山的脚步，雪也越下越大。行至半山腰，放眼望去，山内山外，漫天雪花已笼罩四野，我尽情领略着这磅礴壮观的山川美景，自叹：好一派银装素裹的北国风光啊！这不就是一位饱经风霜与辉煌人生的老者的人格写照吗？此时，我被此景所打動，创作冲动油然而生……

回来后，三易草图，经过半个月创作，作品最终以全景式大山大水构图表现完成。画面中央一座主峰如石壁，雄浑大气，苍苍茫茫；远峰，白雪皑皑，用笔以淡墨勾线，略为皴擦，山峰起承转合，层层推远；山下松树一排排矗立，如战争中的战士隐现出中华民族威武不屈、抵御外敌的英雄气概，赋予象征意味。古人曾讲：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”此语是对学习传统山水画的集大成概括和对崇高境界的理想追求，遵循这一点，作品在整体刻画上吸收宋人画法，以线造型为主，中锋用笔，一波三折，笔笔先发。与此同时，色调上以赭石色为主调，色与墨并用，展现山川浑厚的气象，并吸收西画技法，注重黑与白的对比，使雪的白更突出，增加了视觉冲动，与传统雪景山水画拉开了距离。

这幅画是我创作雪景山水画的高峰，受到专家与同行一致的好评，这给了我很大的信心与鼓励，我将坚持这一目标，去创作出具有时代精神且能打动人心灵的画卷，描绘出不一样的冰雪天地。