浅析艺术创作中的“木”

李 鹏

浅析艺术创作中的“木”

李 鹏

通过对艺术创作中常用的木材进行分析，研究木材本身的属性，考虑结合木材种的类、干湿度差异、成才率等各种因素，如何找到合适的创作表达。探讨木材作为艺术创作材料的多样性，充分了解木材是利用好其作为创作材料的基础。

木材；软木；硬木；艺术创作

木材为人类所用，自古以来就是社会的生存、活动的必备生产资料。木材是特别又是相当独特的天然艺术创作材料。

《世说新语：“黄帝乃伐木构材，筑作 ，上栋下宇。”考古的发掘也证明，早在原始社会的生产实践中，人们就已经伐木取材了。《诗经·魏风·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮……坎坎伐福兮，置之河之侧兮……坎坎伐轮兮，置之河之漘兮……”描述了奴隶制社会劳动者伐木的情形。[1]

风、阳光、气温、土壤、地理位置、雨水以及和周围其他植物的竞争，这些因素中的任何一个或几个不同，都会造成产出的木材在颜色、密度、纹理以及加工特性上的独具一格。[2]

与石油和矿物不同，树木是可再生资源。但是现在不理智的砍伐对一些树种也带来了灭绝的威胁。濒危野生动植物种国际贸易公约（CITES）已经开始对一些树种进行分类保护，几百年前中国高级家具所用材料大多在保护之列，为了共同努力保护世界濒危树木，一些供应商现在只进口来自受管控林场的木材，因此当今艺术创作所用木材大多是标有FSC（可再生资源）的材料。常用的木材主要分为软木和硬木两类。

软木这个称呼指的是植物学对树木的归类，而不是其物理特性。软木来自于针叶树，属于植物分类中的裸子植物门（生长出裸露种子的植物），如美洲落叶松、白松等。世界上软木供应商主要来源于北半球，范围从北极区、欧洲、北美洲的亚北极区到美国的南部。针叶树生长速度相对较快，产出的笔直树干可以在人工林被经济地种植和砍伐。这些木材比硬木便宜，广泛用于建筑和细木工制品，以及制造纤维板和纸张。

软木按照纹理的均匀程度以及容许缺陷如结巴进行分级。木工一般比较喜欢“外貌等级”和“无应力等级”质量方面较好木材。对应力分级的软木用于强度比较重要的结构。

“硬木”这一称谓同样只是基于植物学对树木的归类，木质的坚硬与松软程度，并不能作为两者的标准。世界上最轻、密度最小的轻木，却是世界上公认的硬木。与软木的裸露种子繁殖不同，硬木树木一般为被子植物，种子具有包被，且一般为落叶阔叶树。世界上硬木的主要供应地区为亚洲，即亚洲硬木——主要是对亚洲地区产的硬度和密度较大的一类木材的统称，如：水胶木、柳桉木、枣木，其中最具代表性的为橡胶木。亚洲硬木木材颜色呈黄褐色，木质较硬，坚固耐磨，可雕琢打磨，触感细腻，被公认为世界上用途最广泛轻质硬木实木之一。主要用于制作家具、地板、饰面薄板等。

硬木的分级由木材上无瑕疵的面积决定。无瑕疵的面积越大，等级越高。最高级为“一级品”和“一级品和二级品”（FAS）。

值得一提的是饰面薄板，它是从原木上切割下来的薄片或者“叶片”，用于建筑或装饰。具有讽刺意味的是，虽然由最珍稀木材制成的饰面薄板被用于制造一些最精良的家具，但是一些人仍然认为饰面薄板次于实木。然而很少有人会不同意，饰面薄板无论是由于其自然色彩和木纹或者被制成花纹还是规则图案，都为家具和木工作品带来了独特的质感。如今，随着现代粘合剂以及人造垫板的广泛使用，饰面薄板产品在一些应用场合已经优于实木。鉴于我们的自然实木资源逐渐枯竭，饰面薄板使我们更经济地使用木材，从而可以继续享用这些珍贵资源。

回顾家具设计的历史，我们很容易发现一个逐步演进的模式，从战国时的食案到明清家具，从中世纪比利时贴皮家具到当代丹麦实木家具，对实木受湿度影响而产生的不可避免变化的处理方式。你将看到技术工艺如何随着不断发展的技术而改良，以及当代的审美如何影响家具的外型。但技术的发展速度缓慢。大多数木匠都是技工，而不是现代意义上的设计师，他们只会继续使用与其父辈和祖父辈相同的工具、方法和材料制作他们预想中所熟悉的物体，而只有艺术家最为珍贵的构想，才能创作出灵动的艺术作品。在尝试新的突破前，艺术家应尝试了解自身所选择的材料的性能，领会成品的作用方式，才能避免视觉伎俩，避免对之前作品的简单模仿。

关于功能设计已有众多谈论，但要理解其意思，设计师必须从多个角度来检验这一概念。一块实木可以用作为一张凳子，但一张经精心设计的凳子却是另一回事。一张酒吧高脚凳可支撑一个坐着的人，而一张弹琴的矮凳也如此，但它们拥有完全不同的功能，因此，它们的尺寸规格也不同。一张凳子该设计轻盈以便于携带，还是该在公共建筑中用螺栓固定到地面上以防止被推翻，阻塞火灾安全出口？一张凳子上的高度应该是可调节？应该是可折叠方便存储？如果有人改变其重量，它会容易翻倒吗？一名设计师必须通过对这些性质提出问题以定义一个物体该如何发挥作用，然后根据实际需求，对照先前的概念提供一套完整的设计方案。即便如此，该解决方案在某种程度上也将会是一个折衷方案。一个优秀的解决方案能几乎回答所有的问题——却甚少会是完美的。

对明式家具有深刻理解的黄定中先生有这么一个观点，他并不认同明式家具在设计上符合人体工程学：“明式家具作为‘文人士大夫’家具，首先考虑应是儒家礼教之端庄尊严，然后再深究器型上的美学要求，最后才顾及舒适帖服......恰到好处的少少不舒服可能才是应该有的舒服，才是长久的舒服。”[3]

木材设计适应性强的东西以增加其实用性。可转换成两张全尺寸床的双层床是内置适应性的一个好例子，对于一个儿女慢慢成长的家庭来说，这款家具尤为受欢迎。一张符合人体工程学的打字员椅子，其设计适合任何身材的人，而一张折叠桌子则是简洁与灵活性结合的例子。在一个书柜中，活动架比固定架更为实用；而在橱柜方面，简单的抽屉、滑动托盘或篮子可比固定的间隔更大程度地发挥其功能。

原则上无论你使用的是哪一种材料，大多与功能和安全相关的因素都适用，但在考虑木材进行设计时，则需要顾及这样一个事实，即不管该木材是何时从树上砍下的，其将根据周围环境的湿度继续吸收和渗出水分。《左传》引周谚：“山有木，工则度之。”《孟子》也曰：“为巨室，则必使工师求大木。”如果把一个拥有百年历史的多屉橱柜从没有暖气的房间中转移至一个散热器旁，其依然会变干；但当你把它放回到原来的环境中，它又将从空气中吸收水分。设计师要考虑的难题是这些木材随着这些水分变化而发生的尺寸变化——随着其水分流失，木材会萎缩，而当其再次吸收水分时，其将扩张。若以任何方式限制这种变化，则木材会分裂或扭曲。让这一变化自然发生同时又不对作品造成损害就是设计师需要考虑的另一项工作了。

木材自身带给人的质感、淳朴、自然、生态等独特感受，使得木材在设计中得以广泛应用。同时，木材相较于其他材料所具有的独特特点，使得在造型和排列及搭配等艺术创作中给人以意想不到的效果，独具艺术性。在艺术创作中，一段好天气，详实的材料分析，精确的尺度规划，完备的技术加工是一件好的作品不可缺少的条件。正如《周礼·考工记》中所述：“天有时，地有气，材有美、公有巧，合此四者，然后可以为良。”

李鹏 湖北美术学院动画学院 讲师

[1] 李浈. 中国传统建筑木做工具[M]. 上海：上海:同济大学出版社，2004：51.

[2] 科恩. 彼得·科恩木工基础[M]. 王来，马菲，译. 北京：北京科学技术出版社，2014：4.

[3] 黄定中. 留余斋藏明清家具[M] . 北京：三联书店出版社，2009：8.

J211.6

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1009-4016（2017）01-0125-03