展览，卖画还是学术——商业画展泛滥现象评析

前因后果

“库车县每星期有七个大巴扎。

库车的物产，大多半就装在那些毛驴车上，不停地在全县转。从一个乡到另一个乡，从一个巴扎到另一个巴扎，把驴蹄子都跑短了。

一筐半生西红柿，转遍七个巴扎回来，就彻底红透了，价格却由原先每斤一块掉到七毛。

半麻袋黄瓜，转上三个巴扎卖不完，剩下的只能喂驴了。

熟透的杏子，一两个巴扎卖不出去，全烂在筐里。”

因为写这点文字，不由想起了刘亮程《在新疆》中的这段描述。这好像是在说现在的画家，像艺人走穴一样，不停地在各地赶场子卖画。

“商业”展与“学术”展，好像是近年才有的说法。要称“学术”是因为有了—大量的，卖画展—他们把这叫做“商业展”，以示区别与高级。

那么，在没有商业展的年代里，是不是都是“学术”展？好像也没有“学术”这一说。

那时的画展都是主旋律与重大题材主题性创作。但好像到现在，这类展览也没有称“学术”的。

那么，是不是不是主旋律-重大题材展主题性创作，又是不卖的，就是学术展？

是不是，不论卖不卖，加个“学术”研讨会或者加个“学术”主持，就“学术”了？

再说，“商业”展也没惹你“学术”—就像巴扎毛驴车上的西红柿和黄瓜。干吗你们非要用鄙视的口气说“这只是个商业展，卖画的”！

赵健雄认为：“商业不存在‘泛滥’，谁会嫌住宅近处多一个可供选择的超市？竞争结果对消费者而言，必然是更好的服务、更适宜的价格、更多的方便。”但他还是说：“艺术是多么美丽与有价值的人类产品！在讨论艺术的时候我们却不能不面对这样一些问题与现象，不能不感到遗憾”。

郑利权认为：“当大多数书画家迫不急待地冲入市场、大办商业展览、在艺术市场中如鱼得水的时候，画坛正呼唤少数有远见‘沉潜书斋’的艺术家，静静等待他们创作出具有时代意义的经典之作。”

曹增节认为：“盈利和牟利就一定会让艺术家迷失方向？学术性展览背后没有商业利益？这让人大惑不解。在学术性本身难以定义的情况下，限制商业展，只能让所谓的学术展更带上商业性。”