潘天寿《睡猫》简析

宫剑南

潘天寿是中国现代著名的画家和美术教育家。他擅长花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。在艺术创作中，潘天寿强调“中国本位”的观点，一生守护中国画的血脉，是“传统主义”的代表人物。虽然潘天寿坚守传统，但他的作品却表现得出人意料。在充分理解传统的基础上，把传统的生命力延续下来，从笔墨、构图，再到画面意趣，尤其画面中沛然奔涌的霸气，无不引发欣赏者强烈的震撼。潘天寿开创了中国传统绘画的一代新风，成就卓著，也因之备受画坛瞩目。

收藏于中国美术馆的《睡猫》，就是一件能够从多方面体现潘天寿艺术风格的创作。动物是潘天寿绘画中常见的主题，而“猫”又是潘天寿喜爱的题材之一，在他的创作中也较为常见。《睡猫》创作于1954年，描绘了初夏的正午，一只花斑猫儿慵懒地蜷伏在岩石上午休的场景。猫儿眯着眼，神情似睡非睡，好似在认真思考着什么；一株挺立的雏菊从画面下方的岩石部分悄然伸出，似伴随着夏日的微风轻轻摇曳，一动一静之间，点缀出正午时分的静谧和悠然。

画中题款写道：“日当正午，深藏黠鼠，莫道猫儿太懒睡虎虎。写西瞵园中所见，时甲午初夏，寿。”大意为：“在日当正午最热的时候，连狡猾的老鼠都躲藏不肯出来了，不要说是猫儿太懒惰只顾呼呼大睡，它是因为确实找不到老鼠啊。”这段题字点明了场景的发生时间，也诙谐地解释了一番睡觉的猫儿为何会面露苦恼的神色，原来它是因为找不到老鼠而不得不去睡觉，十分可爱。此处的猫儿虽然在行为上是静止的，但画家通过强化它的思想活动，再加上左下角迎风伸展的小雏菊，形成了大体积者思想动态与小体积者行为动态的相互呼应，给宁静的画面带来生机。

潘天寿的许多作品都是从观察生活中来，《睡猫》也是源自他在西瞵园中所见之景。作为走“传统主义路线”的画家，潘天寿在创作时十分强调笔墨在描绘客观对象时的作用。他不但能够轻松捕捉写生对象的形神，而且又能融入很强的主观意识。在《睡猫》中，即使猫儿的睡姿和整体情景都是客观的，但潘天寿通过笔墨的表达，通过主导性的绘画语言和构图，通过主观布局的方法，重新规划了画面的基调，突出了传统中国画对“意境”的要求。

潘天寿注重画面的布局结构，加上强劲的笔力，其作品气息雄劲刚直。从《睡猫》的画面结构来看，潘天寿以左边角的猫为视点展开视角。他用白粉提亮猫儿的颜色，使之固定为画面的中心，这种手法在他的作品中并不常见。紧挨着猫的题字顺延了视觉，同时又强化视觉重点，这里体现出画家对待构图的严谨。潘天寿以雄健刚直的笔触勾勒占据画面大部分的岩石轮廓，同时以浓墨点染成苔，不规则地串连分布于石块上，笔法尽显浑厚，营造出坚实的分量感。因此，观赏整个画面时，动静、大小、轻重在潘天寿的巧妙布局之下，浑然地融为了一体。

在潘天寿的许多作品里，使用大面积方形石块填充了画面主要部分，这种构图方法在有限的纸张内形成最大化的构图张力，撑起了潘天寿绘画的气势。潘天寿不拘泥于局部的小变化和小对比，而是追求整体的大变化和大对比，画面尽显老辣与痛快。这种因素在《睡猫》中同样得到体现：用几根线条勾勒出岩石的外部轮廓，中间做留白处理，浓墨点染苔藓。由于画面的大部分没有繁密的细节，因此，线条无论是粗、细、浓、淡都显得极为突出，笔墨效果也得以尽情展现，显得力量感十足。这种处理方式也是潘天寿在绘画布局中的重要创新。尽管《睡猫》属于动物画的范畴，和潘天寿的雁荡山系列相比也表现得相对柔和，但是其厚重感却不输山水画，整个画面既厚重又空灵，体现出潘天寿“一味霸悍”的典型风格。