基于苗族服饰特色与茶文化结合下的珠宝设计理念探究

刘雯婷

（云南省保山学院珠宝学院，云南保山 678000）

基于苗族服饰特色与茶文化结合下的珠宝设计理念探究

刘雯婷

（云南省保山学院珠宝学院，云南保山 678000）

许多苗族等少数民族的聚居区是特色茶叶的主要产区。在苗族服饰的特色发展过程中，珠宝的设计也会吸收许多时代特色而进行变化。苗族服饰特色与茶文化的结合，能够为珠宝的设计提供不少灵感。本文介绍了苗族的服饰特色，阐述苗族服饰的组成和蕴含的文化意义，对比了苗族服饰中珠宝的实际运用。分析了苗族服饰特色与茶文化的融合的具体表现，将其应用于珠宝设计的理念中。

苗族服饰特色；茶文化；结合；珠宝设计

珠宝之所以得到人民的喜爱，除了其本身材质的贵重和华丽的外表外，还与其精美的设计有关。许多能够反映匠人精巧的设计理念，可以使珠宝在外形的表达上更具独一无二的特色和底蕴。苗族服饰向来注重银饰和珠宝的运用，将其与中国传统茶文化相结合，能够为珠宝设计理念提供新的思路和方法。

1 苗族服饰的特色

苗族的服饰在我国各少数民族中算是最具风格特色的服装之一。其既起到了服装的功能，通过其表面的装饰起到了点缀和装扮的艺术效果。

1.1 苗族服饰的组成

苗族人民分布的区域非常广泛，因此苗族服饰的种类也比较繁多。各个地区的苗族服饰又具有本地区的特色组成。除了儿童穿着的童装，主要包括平时穿着的便装，重大节日才穿着的盛装。无论哪种服装，苗族服饰基本都包括上装、下装，以及各种饰品。例如：典型的男装从上到下依次为头巾，对开襟的上装和大裤脚的下装。而典型的女装，尤其是女装中的盛装，则是艺术上的典范。其中上装多以右衽上衣为主，下装则多以长裤或者百褶裙来代替。在头饰上，则会以发型为基础，装饰以不同的饰品。根据不同的年龄段，饰品的样式、数量等也会呈现出不同。除了饰品，服饰的材料多由当地土布和粗布构成。在颜色的选择上，男装多为青色、黑色等单色系为主，而女装则有蓝、红、黄、白等多种颜色，在华丽程度和丰富程度上甚于男装。

1.2 苗族服饰的文化意义

苗族服饰的文化意义，有其本身的艺术意义，以及其所承载的文化意义。其本身的艺术意义来源于其艺术特色。在传统的苗族服饰中，在材料花纹样式上，选取了刺绣、蜡染、裁缝等繁琐的手工工艺步骤，样式更精美和华丽，线条也更加富于变化。在色彩的选择上，随时代和经济水平的发展，传统的苗族服饰已经摆脱了过去仅有单色现象，更多丰富的色彩出现在苗族服饰上。样式和色彩的多种组合，使苗族服饰更具备艺术文化气息。其所承载的文化意义方面，苗族服饰本身就是苗族文化的一部分。在苗族服饰上有特殊意义的图案和花纹，这种样式已经传承了千年。这种文化的流传在当世的持续应用，是古老传统文化在今天仍在延续的证明。这承载了祖先们对于某种文化或者精神的寄托。

1.3 苗族服饰中珠宝的运用

珠宝在苗族服饰中更多起到了装饰品的作用。因此，珠宝也是苗族服饰的重要组成部分。苗族服饰中常见的珠宝类型有银饰，以及少量的珍珠和金饰品等。其中，银饰被大量使用和设计。例如：脱离于服装而作为头饰单独存在的银冠。其在造型上多以马饰带为主，有两层结构。制作式样纹理清晰，构造精巧。无论是艺术风格还是文化传承，都具有典型的代表性。银饰等珠宝在服装上的挂饰也很常见。其多见于女性盛装的上装中。多以大型银饰的制作为基础，造型在结构上多以对称为主。其饰品尺寸都较小，但是雕琢精美，在成片的累积下，总体重量在几百克到几千克不等。

2 苗族服饰特色与茶文化结合的路径研究

苗族所在的分布区域，大多处于亚热带地区，在温度和湿度等方面，特别适合茶叶的成长。因此，苗族人在长期的茶叶种植劳作过程中，注意到其本民族的服饰特殊性，可以与茶文化实现融合。

2.1 内涵上的植入

茶文化在悠久的发展进程中，有许多文化是被后人所演绎和创新，也有许多被祖先开发出来后被历史所淡忘，故不能完全解读其意义。这与苗族服饰特色中的部分比较相似。苗族服饰特色中，一些花纹和图案可能体现着早期祖先的图腾含义，如今因为缺少文字记载的缘故而无从可考。在文化的悠久性和神秘性上，二者可以相互结合。例如：茶文化中所蕴含的部分哲学思想，代表了天人合一的自然思想，是对宇宙、人生及人类思想的探讨。其往往以特殊的符号和线条体现出来。这种内涵的表达可以直接植入到苗族服饰中，在服装及饰品上呈现，直接成为苗族服饰特色的体现。

2.2 形象上的体现

苗族服饰的特色之一，饰品的模仿创意来源自然界中的产物，尤其以花草鸟兽居多。而茶叶作为自然界中绿色植物的一种，其本身的形象完全可以作为被模仿对象，制作成饰品的形状，或者作为图案，添加到苗族服饰中去。带有一芽二叶的茶叶在苗族人的眼中是作为上等茶叶的表现。当家庭中有婴儿出生时，如果是个女孩儿，其邻居就会使用一芽二叶的嫩茶叶枝芽，沾带露水作为贺礼。其中包含着“一家有女百家求”的寓意，这种形象也是造就了茶叶的经典外形。在苗族服饰的图案选择和饰品的造型上，可以参照茶叶的这个外形，进而进行艺术的延伸和变化。以此设计出的图案外形，不仅具有一定的美感，还能传达出茶叶的自然文化气息，与苗族人长时间形成的茶文化和茶民俗交相辉映。

2.3 实用性的融合

苗族人长期有种茶和饮用茶的历史，在进行包括种植和加工茶叶在内的体力劳动时，需要穿着苗族的便装。而便装除了有基本的装饰性特色之外，最大的特点就是方便日常生活和劳动。这种兼具文化特色艺术性和使用功能的特点，在茶叶身上也得到了体现。茶叶除了能够解决人的口渴的基本生理需求，在开水中释放了香味和色泽外，还能改善水的品质和味道。除去这些我们能看到的功能，其本身所含的特殊的营养成分和物质，在水中溶解并被人体吸收后，还可以促进人的新陈代谢、延缓细胞衰老以及增强免疫力等。这就是对人潜移默化的实用作用。苗族服饰在对茶文化的实用性融合中，主要吸收的核心理念就是看似华丽的艺术性表面，内含着实用的功能。在融合的过程中离不开苗族人日常的生活和劳作。因此，苗族服饰的设计就演变为在实用性的基础上，设计饰品的分合与各种形态。

3 苗族服饰特色与茶文化结合在珠宝设计理念上的应用

无论是出于吸收少数民族地区珠宝特色风格的目的，还是出于创新珠宝设计风格的目的，将苗族服饰特色与茶文化结合后的特点应用到珠宝设计理念当中，是一个新兴的设计理念方向。

3.1 珠宝寓意设计

在珠宝的文化内涵设计方面，消费者已经不再仅仅满足于华丽的外形，而是变为需要融入一定的茶文化。苗族服饰特色和茶文化二者悠久的历史，融合后可以为珠宝的设计理念提供文化内涵。例如：苗族服饰中，体现悠久茶文化历史的特殊符号的饰品，可以被单独拿出来作为珠宝进行设计。设计出的珠宝在寓意上，既可以展现苗族服饰中的特色文化传承，有浓郁的民族地方特色。与此同时，该珠宝还有茶文化的底蕴。特别是茶叶种植区域的茶文化传承，展现出的贴近自然、品味自然的精神，可以使珠宝在设计上更加飘逸，更具自然的灵动。这样做的好处就是可以减少珠宝的人为雕琢之气，取而代之的自然的浑然天成。佩戴者也可以展现出追求的自然之向往，少了些庸俗和浮夸之气。

3.2 珠宝外形参考

苗族服饰特色与茶文化相结合后，外形结合的产物可以直接拿来用在珠宝设计当中。二者结合的外形，更多地体现在苗族服饰的装饰品中。例如：在头饰的银饰品中，有许多密集的编、錾和刻出的细小图案，主要是常见的花草形象。在融入茶文化后，饰品的形象就可以用茶树中嫩绿的枝芽来代替。这种形象的饰品被作为单独的部分，进行比例放大处理后，就可以成为茶文化形象的珠宝艺术。除了茶叶本身的形象，许多与茶叶相关的用品、用具，也可以被用来作为珠宝的形象设计源泉。例如：在苗族地区经常使用的特色茶碗、茶壶等用具，其形象可以作为珠宝的设计原形。不仅能体现出精巧的一面，更可以体现生活的情趣。在设计为珠宝的过程中，这些茶具的艺术形象可以参考苗族服饰特色特点，以连片或者组合的方式，在视觉上形成冲击效应。

3.3 珠宝质地选择

常见的珠宝在材质的选择上，有金饰、珍珠、钻石、玛瑙、翡翠等。然而苗族服饰特色中常见的就是银饰。作为服饰的主角，其不仅可以展现出佩戴者的华贵和靓丽，也不如前述常见珠宝那样高调和奢华。而茶文化中蕴含的儒家思想则教育人们凡事不可过满，否则物极必反。从泡茶对水温的讲究中，就能够体现出儒家思想的这个文化追求。受此启发，珠宝在设计理念中，对于材质和质地的选择，也应当体现苗族服饰与传统茶文化的这个思想精髓。选用银质作为珠宝的基础材料，在能够彰显出非同凡响的气质的同时，也能避免庸俗的珠光宝气，整体的设计理念充满了中庸设计之道。

4 结论

苗族的服饰在我国的民族服装中是一件文化艺术瑰宝。无论是服饰的组成，还是细节的设计，其本身的艺术表现，以及背后承载的文化气息，都具有一定文化意义。苗族服饰中的珠宝饰件，对服饰的特色起到了点缀作用和效果。苗族悠久的茶文化历史，为苗族服饰特色与茶文化融合提供了可能。在精神内涵、外形以及实用功能方面，二者都有相通可融之处，茶文化可以在传统的苗族服饰中得以体现。基于此，应用于珠宝设计的理念上，可以影响珠宝的理念内涵和外形设计。

[1]葛永波.析苗族服饰的特色与创新 [J].轻纺工业与技术,2015(3):53-54.

[2]刘雪花.中国传统茶文化元素在服装设计中的创新应用[J].福建茶叶,2016(10):113-114.

[3]张兆和.黔西苗族身份的汉文书写与近代中国的族群认同——杨汉先的个案研究[J].西南民族大学学报(人文社科版),2010(3):46-47.

刘雯婷（1987-），女，云南玉溪人，硕士，讲师，研究方向：珠宝首饰设计与制作、少数民族艺术研究。