浅谈粉彩牡丹与动物组合的纹饰特征

/毛 建

粉彩牡丹，它色彩丰富艳丽，格调富丽高雅，多与其它纹饰组合进行装饰，极其符合大众的审美情趣。

粉彩表现花卉具有鲜艳、柔和的美感。这种美是其它陶瓷工艺，如青花、古彩和新彩所无法替代的。在陶瓷装饰中表现牡丹题材，早在唐代就开始了，人们对于这一主题的喜爱，跨越了一个又一个时代，并得到大众普遍的青睐。粉彩牡丹它多与其它纹饰，如动物纹饰进行组合装饰。下面结合笔者的创作实践叙述粉彩牡丹纹饰与几种典型动物纹饰组合的装饰特征。

一、粉彩瓷器牡丹纹饰与动物纹饰的发展

由于粉彩的出现，牡丹纹饰的表现呈现出多姿多彩的局面。一方面，它的画面造型更加的精细写实，花朵更加的饱满，构图方式亦更加自由，也更加易与其它花卉、动物纹饰组合。另一方面，粉彩表现出的牡丹纹饰，色彩丰富，娇艳欲滴，色彩装饰注重体现阴阳向背的三维效果。总之，粉彩牡丹纹饰是技术与艺术相结合的产物。动物纹饰在陶瓷装饰中很少作为主纹，多与花卉进行组合装饰。在粉彩瓷器中，出现过的动物主要有蝴蝶、雉鸡、草虫、鸟类、龙凤、蝙蝠等。它们的形态多优雅灵动，色彩鲜艳夺目。多用写实的手法表现作为画面不可缺少的部分，它们与花卉形成对比呼应，使得画面更加生动，充满生机。粉彩动物纹饰的表现方法和艺术效果，借鉴了中国工笔绘画优秀的表现技法，形成了既有中国画气派，又不失中国陶瓷特色的艺术效果。

二、粉彩瓷牡丹纹饰与几种典型动物纹饰的组合形式及特征

1、注重牡丹纹饰与蝴蝶纹饰的结合

通常以写实的手法绘制折枝牡丹和蝴蝶，色彩柔和且富有变化。牡丹纹饰常由器物底部向上展开，蝴蝶多绘于器物的上半部，所以常给人以向上之势——牡丹的生长之势和蝴蝶的欲飞之势。这种向上之势使静止的画面蕴涵着动感：画面是静止的，但画中之物给人的感觉则是运动着的，不禁使人有了“蝶恋花”，“花欲语，鸟欲飞”的联想。而在这种联想中，牡丹花与蝴蝶又是融为一体的——牡丹因为蝶飞而分外娇艳。二者仿佛一对知己，相见恨晚还未遇及，已经知道了对方的“思绪”。这正体现了牡丹与蝴蝶的既为彼此，又为合一的关系。

2、注重纹饰与器型的结合

瓷器的造型繁多，粉彩牡丹纹饰通常用于瓷板、碗、盘、瓶等器物上。在装饰碗的时候，牡丹纹饰的展开充分考虑到与碗型的结合。牡丹纹饰常由碗底向上展开，多作为主体装饰在正面，枝叶中的一枝从正面展开，向背面生长，从任何角度的平视效果中，都能感受到碗的上大下小与牡丹纹饰的前实后虚，上疏下密相关联，营造出纹饰与器型完美结合的效果。如雍正粉彩花蝶纹碗，瓷胎洁净秀丽，造型优美。可以看出，纹饰的构图成上疏下密的布局，牡丹纹饰装饰于一侧，蝴蝶纹饰装饰于另一侧，使得纹饰既整体又不失活力。在装饰盘的时候，当牡丹纹饰绘于盘心部位时，盘的周边留白，并不与过多的边饰结合，既突出了主体部位的主体纹饰，又使画面的艺术效果更加的纯粹精致。当牡丹作为边饰时，盘的中间部位装饰蝴蝶纹饰，此种构图方式使蝴蝶更加灵动，仿佛蝴蝶在犹豫到底哪枝花朵可供自己停留。此种灵动的产生，是以瓷胎的大量留白为基础的。

3、注重与各种鸟类的组合

在粉彩瓷器中，与牡丹组合的各种常见鸟类有：白头翁，孔雀等。而且多装饰在体积较大的器物上，如：花盆、瓶、筒、罐。

三、牡丹纹饰与动物装饰的的新特点

1、构图多采用折枝牡丹

当牡丹与鸟组合时花多鸟少，多采用折枝牡丹，花朵数量多且饱满，主体部位的花朵鲜艳硕大，枝叶比与蝴蝶组合时更加茂盛，形成一片花团锦簇的效果。在主体花朵的周围，多配有一只鸟，或立于花枝之上，或展翅欲飞，或正在寻觅花枝停息，以花的繁茂和鸟的生机感动观者。如光绪粉彩牡丹白头翁纹花盆，画面为一对白头翁栖息于牡丹花枝上。牡丹左右各一枝，中间花枝上的白头翁机敏灵巧，向着同一方向注视，似乎被右侧牡丹的盛开所吸引。旁题诗句：“富贵绵绵到白头”。

2、注重牡丹与鸟的搭配

牡丹纹饰与鸟的搭配有诸多方面：构图的搭配、色彩的搭配等。

在构图上，会有一株牡丹与一只鸟的搭配，也会有一丛牡丹与多只鸟的搭配，一般左右分配二者，形成上下，疏密对比。牡丹纹饰花头的朝向多为向左或向右，鸟则与牡丹面对或同一个朝向，给人以花鸟在对语交流或共同期盼远方、未来的联想。在色彩上，牡丹纹饰的颜色多为艳丽的红色，鸟则色彩较深，但变化丰富，形成与花的色相、色阶的对比。同时，鸟羽也在色彩上与牡丹叶的绿色相呼应。这种构图、色彩上的对比和统一，给观者以强烈的视觉冲击力和艺术感染力。

3、构图上多采用半景式构图

由于粉彩技法的特点，使得粉彩画与工笔国画联系紧密。构图上也借鉴了国画“半景式构图”的方式。当牡丹与鸡组合时，画面中并非是二者的共处，还更多地加入了山石、人物、其它花卉等。如乾隆粉彩鸡雉牡丹纹天球瓶，构图十分饱满，绘有山石、锦鸡、牡丹、桃花，画面生动艳丽，错落有致。两只锦鸡在高低出落的山石上停歇，牡丹花、桃花围绕在山石和锦鸡的周围竞相开放，一片生机盎然的景象。

4、画面主次对比统一

在构图上牡丹多作为画面的主体纹饰，由于鸡的加入，画面形成了主次的对比。牡丹纹饰设色鲜艳，富于变化，而鸡的装饰色彩更加丰富，与牡丹纹饰形成了对比。然而，在丰富的色彩变化中，鸡纹却色多而不乱，与牡丹纹完美地统一在一幅画面上。这种符合视觉规律的安排，自然给人以感性的愉快和理性的满足。

四、结语

粉彩瓷牡丹纹饰与几种典型动物纹饰的组合，突出了纹饰的特点和美感，吻合器型的纹饰同样能够为器型增辉，他们是互相促进的关系；牡丹与鸟组合时，构图多采用折枝牡丹，花多鸟少。花多，则繁茂，鸟少，则生机；他们在构图上、色彩上的对比和统一，使表现出的牡丹与鸟更加丰富、和谐。总之，牡丹纹饰与动物纹饰的组合装饰特征，是通过对牡丹和动物的精彩描绘来体现意境之美的，是以对比统一为原则的，是以陶瓷粉彩技法和中国深厚的文化底蕴为基础的。希望通过对粉彩瓷牡丹与动物组合纹饰特征的研究，促进这一领域更加全面深入发展，使之趋向系统性、全面性，创作出更多让人满意的陶瓷作品来奉献给大家。