点检三戾—《〈天水冰山录〉〈钤山堂书画记〉》标校说明

文/连冕

一 《天水冰山录》

因不同版本的《严氏书画记》，条目次第有差，与《天水》、《钤山堂》即便在登录形式上，也有区别。今特以“佩文斋本”“集成本”对勘为基础，将复校“《珊瑚网》两本”“式古堂本”“院画录本”等后形成的单独文件——《〈佩文斋书画谱·明严氏书画记〉标校》（简称《书画记》或“《书画记》系统”），缀于正编末（Ⅴa、Ⅴb），供参酌。更将其紧要差异处，包括比照连载排印于1926年（丙寅，民国十五年）《鼎脔》周刊的、或系明清间旧抄《分宜清玩籍》（简称“清玩籍”；其“古今名画”1项，仅于Ⅴa、Ⅴb中出校）等内容[14]，一并注记于《天水》、《钤山堂》等内（“清玩籍”内“古今名画”仅于Ⅴa、Ⅴb中出校），以便互见。

而今次全书，即“正编”、“缀辑”并“表列”等，所用中文繁体字形，如无必须保留的异体等外，均依北京商务印书馆辞书研究中心2013年编《通用规范汉字字典》所示，校准执行，惟不以草率统一为务。

二 《钤山堂书画记》

此系本书“正编”第二部分，因核心作品名目与《天水冰山录》密切相关，虽载记形式迥异，并增添了关于真伪、流传、品貌、装褫、内容等简短叙述，满清以来，仍多缀在《天水》之后。今次以《丛书集成初编》所收《钤山堂书画记》（简称《钤山堂》）为底本（与“鲍本”“内外本”“美术本”合称“《钤山堂》底本系统”）[15]，覆校清人鲍廷博等辑印的《知不足斋丛书》（简称“鲍本”）[16]、程演生辑录的《中国内乱外祸历史丛书》（简称“内外本”）[17]、黄宾虹等辑编的《中华美术丛书》（简称“美术本”[18]）各本。并依其“法书”“名画”两个分类（Ⅳa、Ⅳb），逐项连续标号[19]。

亦有数种明清文献收载了严氏家族等所占书画，如明人张丑编、清人吴长元“池北草堂”刻印《清河书画舫》（简称“书画舫本”）、清人卞永誉辑《式古堂书画汇考》（简称“式古堂本”，与“书画舫本”合称“舫汇两本”）。其中，“书画舫本”有十数条直接引自所称之《严氏书画记》（莺字号第一、嘴字号第二、花字号第四、溜字号第六、点字号第九、波字号第十），卷7更附《文嘉严氏书画记》之“《法书》一﹣五”和“《名画》一﹣五”（《燕字号第七-宋二·蔡襄-附〈文嘉（严氏）书画记〉》，《国家图书馆藏古籍艺术类编》，2，第477-507页、又13叶正﹣28叶正）[20]，今初步将前十数条与卷7相较，后者实已包纳前者。而“式古堂本”所见《（文嘉）严氏书纪》一篇[21]，与“书画舫本”所录“法书”大同。且卞氏于该卷“米南宫秘玩法书目”、“宋宣和癸卯御府藏”两条下（卷4，21叶背、32叶正），已小字注明“自此至《严氏书纪》，《书画舫》原本”、“自此至《岳州诸法帖》，俱《珊瑚网》原本”，而严氏“书目”（另包括《分宜严氏书品挂轴、手卷、册叶目》，今已核入《〈天水冰山录〉标校》及《〈佩文斋书画谱·明严氏书画记〉标校》）即约在此范围内，故“式古堂本”又应并承自张、汪二书。惟，今查数种《珊瑚网》内，不见与《钤山堂》形式相当的载记，或见“书画舫本”所收，至明末清初已属罕觏。

现以此“书画舫本”并“式古堂本”（与《钤山堂》形式相近者仅“法书”）参校，并将其内与《钤山堂》同见之文句，加引号完整标出。而所有创作者与作品名称，凡差异处，均详列校记。倘不计轴、卷、册数，则余下少量内容，包括提示词“别本”“别本云”及符号“○”等[22]，仅见于《钤山堂》，若无特例，均不再出注说明。

那么，还可以估计，所谓“别本”[23]，若非文氏匆忙笔录，如其所称“当时漫记数目以呈，不暇详别”（或即今《天水》正文呈现之简目，及个别三四字附记），则彼时另有非全由文氏记录者并抄件存世，也可能与文氏又云“重录一过，稍为区分，随笔笺记一二”相涉，亦由是构成其之“别本系统”[24]。即《钤山堂》中，除标为“别本”者（此类所提示之内容，或系文氏等制作、重抄《天水》简目时草草的批注，即前述零星曾于《天水》中体现的）外，所余附记内容等，或系文氏针对“《天水》简目”并“别本”等的第三次修润。而《钤山堂》又当是于此基础上，第四次调整、定编成的本子。由此可见，“书画舫本”并“式古堂本”所据[25]，当早于《钤山堂》流传，更非据后者删节、改编，至鲍廷博最终刊刻《钤山堂》，乃得与各本凑聚成“全帙”。又或因已有形式略异、内容相关者流传，当是鲍氏特将原先常见之“严氏”、“分宜”等标名改此（《天水》定名，依严言雍正六年《序》，已明确源于周石林对其残刊本的整编、重抄，而鲍氏再次刊印时，应即据周氏已完成者）[26]，以表区分。

这也呼应了鲍廷博约在36岁时曾参与刊刻《书画舫》一书，约至59岁时再取前书做“别本”，补入新见的“严氏书画记”内后，变更题名以刻印《钤山堂》的可能出版逻辑。[27]还间接印证了满清“四库馆臣”的估计：《书画舫》一书恐“有未见其物，但据传闻编入者”，即包括《（文嘉）严氏书画记》在内，已“非尽出原迹”，更非出于一手[28]。换言之，“别本系统”的出现，从政治上，还契合了严族并朋党，以及江右阖省，因“世蕃籍没案”屡遭查抄、骚扰等史实[29]继此，势必形成过几批档册材料，其清点、誊写、呈报、传写者又未必相同，而后更分别流传。自然，仍是鲍氏等，将由“别本”补入者，多置在《钤山堂》各条之末。至于，尚有一类情形，即今《钤山堂》内“名画”部分，见3处案语述及《冰山録》（Ⅳb17.2、Ⅳb83、Ⅳb94），或应说明此数处比对《天水》之追记，当已在周石林整编之后了。不过，也可理解为，《钤山堂》所凭或乃文氏等人之“定本”，“别本”等提示词汇、符号，亦应为鲍氏勘校之余加添，惟《文嘉严氏书画记》当不晚于此“定本”，《钤山堂》本作为一定意义上的“全本”，则是相关内容层累而得[30]。

现更存一册仅有“名画”部分内容，墨笔批注之《分宜父子藏画籍余目》残卷（简称“残本”[31]）。该本自“摩诘本辋川图”始，迄于文嘉小记，间有不少缺漏。经核验，其框架等，多与“书画舫本”同，内文亦有类于《钤山堂》者。故疑其并所据，或乃“别本”系统中之某本。今选以参校，经甄别异体字形等后，取紧要者出注。惟，目前暂不能将“书画舫本”并“式古堂本”等，与“《钤山堂》底本系统”胪陈次第之最细微差异，全面呈现。

三 《佩文斋书画谱·明严氏书画记》

今以清康熙内府刻《佩文斋书画谱·明严氏书画记》（卷93，《历代鉴藏书三》；卷98，《历代鉴藏画四》）为底本（简称《书画记》或“《书画记》系统”），并相应独立编号（Ⅴaa-Ⅴac、Ⅴba-Ⅴbc），同时比勘清抄《珊瑚网》两本（并“嘉业堂本”《珊瑚网》，简称“嘉业堂本”）、《式古堂书画汇考》、《古今图书集成》，及《南宋院画录》、《丝绣笔记》等内容出注，具体版本信息已列在前文《〈天水冰山录〉标校说明》内。

其中，“式古堂本”所录《（分宜）严氏书、画品挂轴、手卷、册叶目》，形式与“佩文斋本”稍有不同，但仍属此类条目化内容。此两者，复与“《珊瑚网》两本”所收，基本类似，只是“佩文斋本”（并“集成本”）错漏更着，在卷、轴、册数上尤甚。比照之下，亦可初步推知，《珊瑚网》应系重编、节本“严氏书画记”之始[32]，又或据与《天水》体例稍异的另一簿籍，誊抄而得。至于题名约略已称文嘉所录“严氏书画记”者，最早当溯自朱明嘉靖、万历间昆山张应文及休宁詹景凤。相较张氏经其子转录后仅议及作者、题名共7字[33]，詹氏与文氏过从当亦颇密[34]，所撰《玄览编》内见引述“文休承记《严氏书画目》”“文休承录《严氏书目》”“文休承载《严氏画目》”相应信息，凡4例[35]。由此，亦或间接可证，其时文氏是册当已书、画分述，结构同于今所知《清河书画舫·文嘉严氏书画记》及《钤山堂书画记》。惟，因更见詹氏简要言及《钤山堂》附识（Ⅳa12.2，另见《〈钤山堂书画记〉标校》注文），故其所据当又非条目化之“节本”。

可堪留意者，还有民国间南昌陈芥卢寄送黄宾虹，后转由杨弇排印连载于1926年（丙寅，民国十五年）《鼎脔》周刊的《分宜清玩籍》旧抄一册（简称“清玩籍”）。此籍，据今次整编的《缀辑·诸家述评》材料论，应系清初黄虞稷《千顷堂书目》首录其名[36]，《明史·艺文志》未载，《四库总目》作“存目书”，嘉庆、道光间或渐淹没，约百年后，至是方现。其所涉当更近于《天水》“清玩”项目之简要摘编，且主要系参照《天水》（或其档案抄件等）而来[37]，又复合了《书画记》一类纯条目化内容及表述逻辑[38]，即包括“琴”“古今名砚”“书”“石刻法帖”“古今墨迹”并“古今名画”6项。而“古今名画”项下，更明列“大轴”“手卷”“册页”3子项[39]，且条目胪陈形态上亦趋同“《书画记》系统”。鉴于黄氏曾于20世纪上半叶主持辑印《美术丛书》，其包罗之富，竟特将此遗落，令人狐疑。加之该周刊排印时似有节略、拆并条目及明显错谬，如称“常书不录”，石刻、法帖、名画相应卷、轴、册数不全，又将数十幅明人名笔画作列为“日本画”等[40]，以致版本价值有限。今次整理，虽初论其或最晚于清初至康熙朝前后抄成（见《〈天水冰山录〉标校说明》注文），惟仍属晚出，故疑乃后人参酌朱明籍没档册，并当时存世相关“通行本”如《天水》一类等而得。且真伪未明，更不可简单充作用以纠正《天水》原文失次等诸多问题之“参校本”[41]。故今次仅以重大差异处，纳入核校，前5项则先于《〈天水冰山录〉标校》中出注说明。

更因各本所载各条，相互关系并不明朗，今以《天水》为中心，兼顾《钤山堂》，亦据《珊瑚网》两本行格等为参照，配合创作者及今次编号、标点等，而逐步区分所属。惟，文词上，凡与《天水》等所记参差者，均于径行甄别、剔除无关宏旨之异体、计件（今多已于《天水》注明）等后，再做出校。

古籍核心

（明）佚名编：《天水冰山录》，（清）鲍廷博等编：《知不足斋丛书》（第14集，“道-垂-拱-平-章”册、108-112），长塘鲍氏，清乾隆间（1736-1795），刻本。

（明）佚名编：《天水冰山录》，《知不足斋丛书》（第14集，108-112），上海，古书流通处（景），民国十年（1921）版。

（明）佚名编、（清）周石林重录：《天水冰山录（及其他一种）》（3册），上海，商务印书馆（《丛书集成初编》排《知不足斋丛书》本，1502-1504），民国二十六年（1937）版。

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（明）佚名编：《天水冰山录》，《中国近代内乱外祸历史故事丛书》，台北，广文书局，民国五十六年（1967）版，第31-179页。

（明）佚名编：《天水冰山录》，《笔记小说大观》（6编第6册），台北，新兴书局有限公司，民国六十八年（1979）版。

（明）佚名编：《天水冰山录》，中国历史研究社编：《中国历史研究资料丛书·明武宗外纪（外8种）》，上海书店（影神州国光社1951年版），1982年版，第31-179页。

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（明）佚名编：《附〈明代大贪官严嵩抄家物资清单〉》，中国国情研究会主编：《中国清官史鉴》，第3卷，呼和浩特，内蒙古人民出版社，2001年版。

吴德慧主编：《中国古代丑史》（第5册，第17卷，《贪污贿赂史》），长春，吉林摄影出版社，2002年版。

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（明）汪珂玉编：《汪氏珊瑚网名画题跋二十四卷》（第21册），卷23，《画据·分宜严氏没入画品-分宜严氏画品挂轴目-严氏书画品手卷目-严氏画品册页目》，北京，中国国家图书馆藏（善，15601#-胶卷2∶2），清初，抄本，无叶码。

（明）汪珂玉编：《汪氏珊瑚网法书题跋二十四卷、名画题跋二十四卷》，卷22、23，《法书题跋·书凭﹣分宜严氏书品挂轴目﹣书品手卷目﹣书品册页目》、《名画题跋·画据﹣分宜严氏没入画品﹣分宜严氏画品挂轴目﹣严氏画品手卷目﹣严氏画品册页目》，北京，中国国家图书馆藏（善，17079#-胶卷3∶1、3∶3），清，抄本，51叶正﹣53叶背、28叶背﹣46叶正。

（明）汪珂玉编：《汪氏珊瑚网名画题跋二十四卷》（第9册），卷23，《画据·分宜严氏没入画品-挂轴、手卷、册叶》，杭州，浙江图书馆藏（善，2677#），吴兴刘氏嘉业堂，清，抄本，29叶背-47叶正。

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（清）厉鹗编：《南宋院画录》，卷2-7，（清）丁丙编：《武林掌故丛编》，钱塘丁氏竹书堂，清光绪十年（1884），刻本。

（清）孙岳颁等编：《佩文斋书画谱·严氏书画记》（59、63），卷93、98，《历代鉴藏书三》、《历代鉴藏八·画四》，北京，中国国家图书馆藏（善，02718#），内府，清康熙四十七年（1708），刻本，28叶正﹣29叶背、9叶背﹣31叶背。

（清）孙岳颁等编：《佩文斋书画谱》，杭州，浙江图书馆藏（善，2682#），内府，清康熙间（1662-1722），刻本。

（民）朱启钤编：《丝绣笔记》，卷下，《辨物﹣刻丝﹣刺绣·严分宜所藏刻丝书画﹣严分宜所藏刺绣书画》，无冰阁，民国十九年（1930），铅印本，34叶背﹣35叶背、41叶正背。

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（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《知不足斋丛书》（第14集，“章”册、112），长塘鲍氏，清乾隆间（1736-1795），刻本。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》（1册），北京大学图书馆藏（善，LSB/1021#），清，抄本（残）。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，（清）吴弥光编：《胜朝遗事二编》，南海吴氏芬陀罗馆，清道光二十二年（1842），刻本，1叶正-19叶正。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《知不足斋丛书》（第14集，108-112），上海，古书流通处（景），民国十年（1921）版。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，上海，商务印书馆（《丛书集成初编》排《知不足斋丛书》本，1572），民国二十六年（1937）版。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《中国内乱外祸历史丛书》（35），上海，神州国光社，民国三十五年（1946）版，第183﹣203页。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《中国近代内乱外祸历史故事丛书》，台北，广文书局，民国五十六年（1967）版，第181-203页。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《笔记小说大观》（10编第4册），台北，新兴书局有限公司，民国六十四年（1975）版，第2233-2253页。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，黄宾虹编：《美术丛书》（2集第6集），台北，艺文印书馆（影），民国六十四年（1975）版。

（明）佚名编：《钤山堂书画记》，中国历史研究社编：《中国历史研究资料丛书·明武宗外纪（外8种）》，上海书店（影神州国光社1951年版），1982年版，第181-203页。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《中国书画全书》编纂委员会编：《中国书画全书》（第3册），上海书画出版社，1992年版，第830-834页。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，邓实编：《中国古代美术丛书》（第8册，二集第六辑），北京，国际文化出版公司（影神州国光社《美术丛书》本），1993年版。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，黄宾虹等编：《中华美术丛书》（2集第6辑），北京古籍出版社（影1947年神州国光社本），1998年版。

（明）文嘉：《钤山堂书画记》，《明代野史丛书·太祖平胡录（外七种）》，北京古籍出版社，2002年版，第243-266页。

（明）文嘉：《严氏书画记》，上海图书馆藏（线普长107082），清，抄本，无叶码。

（明）张丑编：《清河书画舫》（2），卷7，《燕字号第七·宋二﹣附〈文嘉严氏书画记〉》，徐蜀编：《国家图书馆藏古籍艺术类编》（1-4），北京图书馆（影清乾隆刻本），2004年版，第477-507页、又13正﹣28正。

（清）卞永誉编：《式古堂书画汇考六十卷目录三卷》（10、39），卷4、32，《书卷之四-收藏法书·严氏书纪-分宜严氏书品轴目-严氏书品手卷目-严氏书品册页目》《画卷之二-收藏名画·分宜严氏画品挂轴目-严氏画品手卷目-严氏画品册叶目》，北京，国家图书馆出版社（《中华再造善本》影中国国家图书馆藏清康熙二十一年自刻本，清代编·子部），2013年版，28叶正-32叶正、75叶正-77叶正、97叶正-112叶正。

（清）李调元编：《诸家藏书（画）簿》，卷7﹣9，《严氏书纪》《分宜严氏书品挂轴目﹣严氏书品手卷目﹣严氏书品册页目》《分宜严氏画品挂轴目﹣严氏画品手卷目﹣严氏画品册页目》，《函海丛书》（30），台北，宏业书局（影光绪间刻本），民国六十一年（1972）版，第18361﹣18377、18625﹣18658页，1叶正﹣5叶背、1叶背﹣4叶正、1叶正﹣17叶背。

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一般

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杨廷福、杨同甫编：《清人室名别称字号索引》（增补本，2册），上海古籍出版，2001年版。

篇什

蔡文晋：《鲍廷博年谱初稿（下）》，《“国立”中央图书馆馆刊》，台北，新28卷第1期，民国八十四年6月。

韩进：《〈清河书画舫〉撰着流传考》，《图书情报工作》，第53卷第7期，2009年4月。

韩进：《从籍官簿到书画鉴藏目录——严嵩父子籍没书画目录的文本演变》，《图书馆学刊》，2013年第8期。

注释

[1]（唐）张鷟：《朝野佥载》，卷4，第98页。

[2]《天水》除《知不足斋丛书》本和《丛书集成初编》本通行外，更载在《笔记小说大观》（6编第6册）和《历代笔记小说集成·明代笔记小说》（第57册﹣第26册）中，今因前者系直接影自《知不足斋丛书》，后者又转影前者，故不纳入核校。而，北京国际文化出版公司1992年以《中国历代贪官传》书末附录《严嵩抄家物资清单》，2001年呼和浩特内蒙古人民出版社以《中国清官史鉴》附《明代大贪官严嵩抄家物资清单》（第3卷）、2002年北京古籍出版社以《明代野史丛书》（《太祖平胡录（外七种）》）、2002年长春吉林摄影出版社以《中国古代丑史》（第5册，第17卷，《贪污贿赂史》）等名目，均曾简体横排刊行是书，惟此四者整理均属转承因袭且极粗疏，今概不取。

[3]此本暨《知不足斋丛书》多次重刊，又以民国十年（1921）上海“古书流通处”景本最通行。

[4]此本暨该《丛书》，民国间，先后又题作《中国历史研究资料丛书》、《中国历代逸史丛书》等梓印，后由台北广文书局更名为《中国近代内乱外祸历史故事丛书》再次版行（第31-179页）。

[5]因《天水》所收及编排均驳杂，为明晰起见，3大类目间，今次概独立编号，不相连缀。故起首“工艺”由Ⅰ1编至Ⅰ33号，后为“书画”Ⅱ1至Ⅱ3号，再为“工艺”Ⅰ34至Ⅰ37号、“书画”Ⅱ4号，再为“工艺”Ⅰ38至Ⅰ46号、“田宅”Ⅲ1至Ⅲ2号、“工艺”Ⅰ47号、“田宅”Ⅲ3至Ⅲ4号，最末以“工艺”Ⅰ48至Ⅰ49号止。为进一步区隔其类项层次，另引入大、小写拉丁字母进行组合编码，亦可参看相应注文及《〈天水冰山录〉细目一览》（表A）。

[6]其段首即称“巡按江西御史成守莭上《籍没严世蕃江西家产数》”，当与《明世宗实录》相关载记同源（第10册，卷549，第9692﹣9693页），后又载在明人徐学聚《国朝典汇》（第4册，卷33，“朝端大政三十二·辅臣考下”，第2493﹣2495页、53叶正﹣54叶正）、李世熊《钱神志》（卷4，“恢网第九上·溪壑不厌必以贿苑”，《四库全书未收书辑刊》，2辑28册，第584页、67叶正）、谈迁《国榷》（第4册，第4015页）等内。

[7]所载内容，除田氏先后论评等文字外，前见题为“巡按御史林润等，抄没江西家产，略载其大纲，嘉靖四十四年八月也”，再接“诰敕、翰器等项，共二百二十四件”数十字，《天水》均无。

又，必要时，再核复印件《留青日札》（下册，第1114﹣1130页、4叶背﹣12叶背）及浙江图书馆藏《留青日札》善本（参见浙江图书馆古籍部编：《浙江图书馆古籍善本书目》，第331页）。

[8]所载内容，除与田氏《留青日札》略同之先后论评等文字外，同见田氏前后所记数十字，余者亦基本相当。其大略，又载在明末清初査继佐《罪惟录》内（《志卷-第三十二·外志-诸臣传逸》，第1082-1083页）。

[9]刘尚恒《鲍廷博年谱》即定此两书于赵氏作序的乾隆五十一年（丙午，1786）7月刻入《知不足斋丛书》第14集，是年鲍氏59岁（卷3，《乾隆五十年至六十年（1785-1795）·五十八岁至六十八岁》，第136-137页）。惟刘氏所据，仍系汪辉祖跋文与赵序，台湾地区研究者蔡文晋《鲍廷博年谱初稿（下）》则仅及《天水》，更未做论定（《“国立”中央图书馆馆刊》，新28卷第1期，民国八十四年6月，第165页）。

[10]此本《叙》又题作《珊瑚网古今名画题跋》，首页见钤“长乐郑振铎西谛藏书”“红豆书屋”“慧海楼藏书印”“国子监祭酒盛昱印信”4枚方形印,第23卷首页亦见“长乐郑振铎西谛藏书”钤章。

另，今凡必要处，更复核浙江图书馆藏“吴兴刘氏嘉业堂藏”10册抄本《汪氏珊瑚网名画题跋二十四卷》（第9册，卷23，《画据·分宜严氏没入画品-挂轴、手卷、册叶》，29叶背-47叶正；简称“嘉业堂本”《珊瑚网》，或“嘉业堂本”）。而，现经检核，此“嘉业堂本”约近于“清初网本”。

[11]此本《叙》亦题作《珊瑚网古今法书（名画）题跋》，其首见钤“檇李陆氏藏书”、“翼盦鉴藏”、“麐见亭读弌过”、“嫏嬛妙境”四枚方形印，其当为完颜麟庆（参杨廷福、杨同甫编：《清人室名别称字号索引》，增补本，下，《乙编》，第1006页）、朱文钧（参陈玉堂编：《中国近现代人物名号大辞典》，全编增订本，第210页）等递藏，而末卷终叶钤“北京图书馆藏”章。

[12]此即该馆索书编号为“12200”者，卷末有査莹、柯逢时跋语2段，首已阙《书考目录卷上》。另，原33册，“再造”后65册，装11函。

[13]因《六艺之一录》所涉“书品”内容已标明源自《珊瑚网》及《书画舫》，且其行文亦见引及《式古堂书画汇考》，足证晚出，故不再核。而《函海》本《诸家藏书（画）簿》亦同此类，其《严氏书纪》当源自《书画舫》，余者又当本出《珊瑚网》，故谢巍称“其所录皆自卞永誉《式古堂书画汇考》中摘取历来公私藏画目录汇编为十卷，而不加论列，原书之舛误仍沿之，一无校订，又新增讹错”（《中国画学著作考录·清代》，卷6，“诸家藏画簿一卷”条，第551页）。

[14]即刊布于《鼎脔》第44至50期（枼），包括民国丙寅年9月12日、9月19日、9月26日、10月4日、10月11日、10月18日、10月25日（上海书画出版社编：《民国书画金石报刊集成·上海卷》，7，第239、3，242、2，246、2，250、2，256、4，260、4，264、4页）。

另，推断其抄写时间，若暂据此排印本分析，首先不避“玄”讳（参见ⅡA1.5、ⅡA1.7、ⅡA1.12、ⅡC3.4.69条注文），又不尊明帝（参见ⅡB2.1条注文），疑最晚或在清初至康熙前后。而其内亦不见《天水》、《书画记》等所标示之“本朝（明人）名笔”4字（ⅡC3.5.308、Ⅴba215.1）一类明确提示朝代词句（传·明清间-佚名编：《分宜清玩籍》，《鼎脔》，第48期（枼），民国十五年10月11日，《民国书画金石报刊集成·上海卷》，7，第256、4页），其最晚抄写时间亦或延至清末民初。更因近代刊行恐有节略，且讹误连连，似不可尽信，故今尚难论定。

[15]《钤山堂》除《知不足斋丛书》本与《丛书集成初编》本通行外，更有载在清人吴弥光编《胜朝遗事二编》（1叶正-19叶正）和现代所编《笔记小说大观》（10编第4册，第2233-2253页）内者，今因前者系重刻《知不足斋丛书》本，后者乃转排“内外本”，故不核校。而1992年发行的《中国书画全书》，曾以“知不足斋丛书本为底本，与美术丛书本互校，断句排印”（第3册，第830-834页），惟其所选校本非善且未全，今不取。另，北京古籍出版社2002年曾以《明代野史丛书》名义，简体横排刊行是书（《太祖平胡录（外七种）》，第243-266页），其呈现形态鄙陋，今更不取。

[16]此本暨《知不足斋丛书》多次重印，其又以民国十年（1921）上海“古书流通处”景本，乃最通行者。

[17]此本暨该《丛书》后由台北广文书局更名《中国近代内乱外祸历史故事丛书》再次版行（第181-203页）。

[18]此本暨该《丛书》后由北京国际文化出版公司更名《中国古代美术丛书》再次影印版行（二集第六辑）。

[19]其中“法书”由Ⅳa1至Ⅳa51、“名画”由Ⅳb1至Ⅳa102，亦可参看相应注文及《〈钤山堂书画记〉细目一览》（表B）。

[20]即“法书一·魏、晋”、“法书二·唐”、“法书三·宋”、“法书四·元”、“法书五·国朝”，“名画一·晋、六朝”、“名画二·唐、唐人、五代”、“名画三·宋、宋人”、“名画四·元、元人”、“名画五·本朝、国初”，“式古堂本”、“残本”亦略见此注记。

另，上海图书馆藏《严氏书画记》清抄本一册（线普长107082，无叶码），内见佚名朱笔注记3处，均述其个人所藏碑拓，封面钤“毛秀荣印”，末叶钤“徐印士”、“读书恨不博”、“墨华斋”朱文方印。现经比对，当系据“书画舫本”録出，故暂不参用。

[21]《严氏书纪》另载于清倪涛编《六艺之一录》、清李调元编《诸家藏书簿》内，概同“书画舫本”，且前书已明记转录自《书画舫》（卷378，71页、28叶背）。

[22]其中，符号“○”出现41次，今补入1次（即“名画·王榖祥”条，Ⅳb94），共计42次，分别提示“别本作”1处（“名画”1处）、《冰山录》不同案语3处（“名画”3处，今已补1处）、“别本云”8处（“法书”8处）、“别本无”8处（“法书”6处、“名画”2处）、“别本补”22处（“法书”14处、“名画”8处）。由此，亦能清晰反映《钤山堂》本据“别本”补入，以及“别本”所缺等差异情形。宏观上，提示“法书”28次、“名画”14次（1次乃今次所补），前者变动为后者2倍。微观上，补入“法书”最多，李唐8处、两晋5处、两宋1处，具体创作者则王羲之3处、颜真卿2处、王献之1处，而“名画”补入集中于蒙元，计7处，分散在约7位创作者名下，朱明则仅补入1处。总体来看，所提示变动情形，占《钤山堂》共计153个主条目的四分之一强。

另，此类提示符号及词汇，于《钤山堂》中，还表现出愈往卷末愈减少的趋势，此当与原始附记由卷首法书向卷末明人名画的递减呈正相关性。

[23]谢巍《中国历代画学著作考录·明代》称“所言别本非《天水冰山录》”，而“别本”收载之名画，应“即《珊瑚网》中之《分宜严氏没入画品》”（卷5，“钤山堂书画记一卷”条，第325﹣326页）。今承前篇《〈天水冰山录〉标校说明》，并参《〈佩文斋书画谱·明严氏书画记〉标校说明》，须特别指出《珊瑚网》所录，其形式及内容当系本于《天水》，与《钤山堂》表面上并无牵涉，谢先生或在未审“书画舫本”、“式古堂本”情形下得出是论，故其仍无法进一步提示“别本”的可能方向。

[24]“别本系统”之提出，朱明嘉、万间詹景凤所撰《玄览编》已有事证：其称《严氏书画目》、《严氏书目》、《严氏画目》者4则（亦可并参今次所记《〈佩文斋书画谱·明严氏书画记〉标校说明》及所编《缀辑·诸家述评》），且均约略可于《钤山堂》中寻得，惟颜鲁公《送刘太冲叙》并附识（Ⅳa12.2）“书画舫本”概无，《钤山堂》记为“别本无”；而李思训《海天落照图》一条内“书画舫本”并《钤山堂》同见之附识（Ⅳb6），就詹氏所记短论分析，其似又未睹。据之，应能说明，詹氏所据，既含“书画舫本”所无，又阙“书画舫本”所有，惟清人鲍氏所刊《钤山堂》，则相对全面。

[25]《书画舫》一书情况亦颇复杂，就吴氏“池北草堂”乾隆二十八年（1763）所刊印者论，已经其注明，系与鲍廷博等商榷、补阙（吴长元：《池北草堂校刊〈清河书画舫〉例略》，《清河书画舫》，1，《国家图书馆藏古籍艺术类编》，1，第146页）。据研究者梳理，此本虽系《书画舫》初刻，却乃张氏明末初纂、增删之后，吴氏据数种抄件重新编定的本子（韩进：《〈清河书画舫〉撰着流传考》，第137-141页），惟今《书画舫》原本或已不传，恐难详查《严氏书画记》于明末是否已载在其内。

[26]将严嵩读书处并堂号，缀于相关籍没档册前作为题名的较早记录，目前所知，已晚至清康熙间查慎行《敬业堂诗集·粤游集》的《分宜感事》诗内，其称“《钤山籍官簿》”（《查慎行集》，6，卷48，第1129-1130页）。另据《査慎行年谱》，《粤游集》写作时间在康熙五十六年冬十月至五十七年夏四月（1717-1718），査氏已近六十九岁（清·陈敬璋：《査他山先生年谱》，第33页）。

[27]参见刘尚恒：《鲍廷博年谱》，卷1、3，《清雍正六年至乾隆三十六年（1728-1771）·一岁至四十四岁》、《乾隆五十年至六十年（1785-1795）·五十八岁至六十八岁》，第23-26、136页。

[28]（清）纪昀等：《钦定四库全书总目》，上册，卷113，《子部二十三·艺术类二-书画下》，“清河书画舫”条，第1500页。

另，或以为“书画舫本”《严氏书画记》与《钤山堂》之“底本是出于一手”（韩进：《从籍官簿到书画鉴藏目录——严嵩父子籍没书画目录的文本演变》，第120页）。此论看似不缪，然所谓“底本”为何，是《天水》，抑是文嘉个人抄下带走的本子？若为前者，则又回到谢巍等的讨论上；若乃后者，显然透过“书画舫本”和《钤山堂》的简单对比，包括计算原抄、刻本上难免错漏的卷、轴、册数，仍无助于深入分析“别本”等关键问题。

[29]并参《明世宗实录》，卷544，“嘉靖四十四年三月戊戌朔·辛酉”，第8789-8793页、5叶正-7叶正；（明）林润：《申逆罪正典刑以彰天讨疏》（小字批注），《皇明经世文编》，卷329，《邹、林二公疏·论劾岩氏-林中丞奏疏》，第85页、10叶背；《明神宗实录》，卷148，“万历十二年四月丁未朔·丙辰”，第2757-2759页、4叶正-5叶正。

[30]论者又循鲍氏曾参与《书画舫》刊刻的线索，加之比对所谓卷数增减，“推断《严氏书画记》是在《钤山堂书画记》的基础上改编而成”（韩进：《从籍官簿到书画鉴藏目录——严嵩父子籍没书画目录的文本演变》，第120页）。此或可聊备一说，惟其推论根本，乃据《文嘉严氏书画记》末“记增十三卷”注记，认为“比对《严氏书画记》和《钤山堂书画记》中作品名目和下标件数的差别，前者正较后者多出13件”，再进一步以此颠倒的“改编逻辑”称“文嘉从对自己朋友收藏家的着录修改为时间更早的收藏家，……其中或许也有为友者避嫌的意思”，“着墨的重点落在这些书画作品入严府之前的江南藏家”，归纳出“这种纪录的行为似乎可以理解为对严氏当年从江南搜罗书画珍品的一种有意无意的‘报复’”的宏大叙事结论。

今，特检点“池北草堂”本《书画舫》，并“知不足斋”本《钤山堂书画记》及其排印本，制表如下。其中，“书画舫本”原已有计数，表中符号“/”前为卷数、后为名目，凡两者相同则不缀标，而两处括注系“书画舫本”误计后的纠正数值(见下表)：

表1.1 《清河书画舫·文嘉严氏书画记》与《钤山堂书画记》卷数比对表

足见，卷数总量上，前者较后者反少去8件，前者名目较后者亦少6件，前者“记增十三卷”倘比对后者，已成“伪命题”，故疑“书画舫本”应指先于其之“某本”，而非《钤山堂》。甚或纯属误记，这也反映在“书画舫本”自身计数上，如内中“名画”较多版块，均见小字附记卷数，然间有疏失，即“名画三·宋”内“李迪”条（Ⅳb55）下记“已上共一百零一卷”（实点得99卷、92名目）、宋人“百灵效顺图”条（Ⅳb56.12）下记“已上共十二卷”，“名画四·元”内“鲜于伯几”条（Ⅳb78）下记“已上共五十四”（实点得56卷、53名目）、元人“公余闲赏”条（Ⅳb79.15）下记“已上十七卷”，“名画五·本朝”内“袁孟德”条（Ⅳb99）下记“已上共七十卷”、“名人诗画扇面卷”条（Ⅳb102）下记“已上共三十四卷”，此当也反映了《钤山堂》删去“书画舫本”前后计数之可能因由。至于论者错误地指认“修改为时间更早的收藏家”，倘从“书画舫本”早于《钤山堂》的正向上看，应说明《钤山堂》即在“书画舫本”等基础上作了完善与补充。

[31]此本扉页处又题作《钤山堂藏画余目》（题前见“前阙”2字），该馆目录作“题明文嘉辑《钤山堂书画记残本》”（北京大学图书馆编：《北京大学图书馆藏古籍善本书目》，《子部》，第265页）。其封面更记“咸丰癸丑（1853）冬十二月，子膺拾得，《冰山录》未载，不解何故。南湖老人识”数字，并钤“南湖艹堂”阳文方章。因更见册中一处“玄”字缺末笔（“造化玄机图”条，IVb100.4），故推测其所据之本或所抄时间，最早当不越康熙朝。今暂据徐世昌编《晚晴簃诗汇》并参清人世绩等编《清德宗景皇帝实录》，更疑所记“子膺”，或即清末邢世铭表字，邢氏乃江西兴国人，似曾官至知州，惟光绪三年（1877）二月壬辰，已遭沈葆桢参奏，以“小才用事，操守平常”而革安徽铜陵县知县职（第52、53册，卷158，第6906页；卷47、卷83，“光绪三年二月上·丁丑二月丁亥朔-壬辰”、“光绪四年十二月上·戊寅十二月丙子朔-戊子”，第658、273页），惟“南湖老人”暂无以详考。另，是册首、末叶，均钤“麐嘉馆印”、“北京大学藏”两阳文方章，即北大得自江右李盛铎旧藏（陈玉堂编：《中国近现代人物名号大辞典》，第446页）。

[32]参见谢巍《中国历代画学著作考录·明代》卷5“钤山堂书画记一卷”、“分宜严氏没入画品”条（第325﹣326页）。

[33]（明）张应文：《清秘藏》，卷下，《叙古今名论目》，第26-27页、16叶背-18叶正。

[34]即詹氏《文氏顾氏翻刻〈定武兰亭〉十四跋》内，万历丁丑年（五年，1577）首跋称，“近日，文待诏又临一纸卷，后汝修翻刻，许元复以一本寄余。未几，文氏翻刻‘十三跋本’，休承又以一本寄余，遂共装为一卷”（《东图玄览编》，《附录题跋》，《美术丛书》，5集第1辑、21，第235页）。

[35]（明）詹景凤：《詹氏玄览编》，卷1、4，第56、285、290、299页。

[36]（清）黄虞稷：《千頃堂书目》，卷15，《艺术类》，第392頁。

[37]最典型者乃下文将议及的“日本画”条（见Ⅴba215.95、Ⅴba215.96注文），并“唐宫春晓（图）”条（见ⅡC3.9.58、Ⅴbb285.6注文）与“画记”条（见Ⅴbb327.1注文）。

[38]最典型者乃“吴仲圭”项下3条着录，见Ⅴbb300注文。

[39]（传·明清间）佚名编：《分宜清玩籍》，《鼎脔》，第45、46、48、50期（枼），民国十五年（1926）9月19日、9月26日、10月11日、10月25日，上海书画出版社编：《民国书画金石报刊集成·上海卷》，7，第242、2，246、2，256、4，264、4页。

[40]（传·明清间）佚名编：《分宜清玩籍》，《鼎脔》，第44、48期（枼），民国十五年（1926）9月12日、10月11日，上海书画出版社编：《民国书画金石报刊集成·上海卷》，7，第239、3，256、4页。

[41]有论者曾就此撰专文，惟其仍无法明确判断此“清玩籍”之真实性（韩进：《从籍官簿到书画鉴藏目录——严嵩父子籍没书画目录的文本演变》，第119-120页），又复以何校正《天水》之误？