河南南阳地区低音唢呐的地域特点

王志刚

（周口师范学院音乐舞蹈学院，河南 周口 466000）

河南南阳地区低音唢呐的地域特点

王志刚

（周口师范学院音乐舞蹈学院，河南 周口 466000）

唢呐是一件有着悠久历史的民族吹管乐器，经常被运用到婚丧嫁娶的民俗活动中，河南南阳地区的低音唢呐演奏具有浓郁的地方特点，文章从南阳地区低音唢呐的乐器特点、演奏技法特点、旋律韵味特点等特点进行了剖析，提出了个人的观点和看法。

南阳地区；低音唢呐；地域特点

唢呐是一件有着悠久历史的民族吹管乐器，经常被运用到婚丧嫁娶、开业庆典等民俗活动中，受当地文化底蕴的影响，不同地区的唢呐都有着本地区独到的地域特点，南阳位于河南西南部，是豫西南的交通要塞和政治经济文化中心，有着厚重的文化底蕴，长期以来，南阳地区的唢呐发展也呈现出了独具特色的地域特点，其中最具地方特点的应该是南阳地区的低音唢呐，以新野县杨相武老师为代表的低音唢呐演奏风格，堪称是南阳地区低音唢呐地域特点的杰出代表，接下来我们从以下几个方面剖析这种唢呐的地域特点：

一、乐器特点

南阳地区的低音唢呐发音深沉洪亮，具有较强的穿透力和感染力，是当地群众喜闻乐见的传统乐器之一，这种唢呐在音高、哨片、芯子、唢呐杆、唢呐碗等基本结构和音域方面，都有着独到的地域特点：

（一）音高特点

南阳地区的传统低音唢呐主要以低音G调为主，也就是下开三孔的音高是g，近年来，随着社会的发展，民间艺人们为了追求更为深沉的地域性音色特点，对这种唢呐的音高方面进行了向更低音扩展的发展趋势探索，逐渐新开发了低音F、E调高的唢呐，也就是整体乐器的音高又降低了小三度，音色更加低沉，更善于表述悲伤哭泣的音乐情感。

（二）哨片特点

南阳地区低音唢呐的哨片比普通同调高低音唢呐的哨片要宽厚大，主要采用线捆哨，这种形态结构的哨片使唢呐的音色更加脆亮有感染力，线捆的哨片在演奏滑音及吞吐音的时候更加方便控制。

（三）芯子特点

南阳地区低音唢呐的芯子比普通同调高低音唢呐的芯子要短而粗，这种短粗型的芯子结构，可以大大扩展演奏者吹奏的气流量，气流量的加大势必扩大整个唢呐的演奏音量，促使整个唢呐演奏出来的音色更加响快，具有更强的穿透力，进而更好地感染人。

（四）唢呐杆特点

南阳地区低音唢呐的唢呐杆比普通同调高低音唢呐的唢呐杆内膛要粗一些，较粗的内膛结构不仅能扩大唢呐的整体音量，而且更能促进唢呐音色穿透力的增强，使整个唢呐的发音更加通透灵快，听起来更加悦耳舒心。

（五）唢呐碗特点

南阳地区低音唢呐的唢呐碗比普通同调高低音唢呐的唢呐杆碗要大长，唢呐碗最重要的作用就是将整个唢呐发出来的音色通过碗的扩大修饰后扩出去，南阳地区低音唢呐这种大而长的唢呐碗结构，更加有利于整个唢呐音量的扩大和美化，最终促使唢呐演奏出来的音色更好地形成地域性特点。

二、演奏技法特点

传统唢呐演奏有着丰富多彩的演奏技法，不同地域的技法也存在这不同的地域差异，南阳地区低音唢呐的地域性演奏技法主要有吞吐和控制两个方面。

（一）吞吐特点

吞吐技巧是南阳地区低音唢呐演奏的一个重要的地方特点，这个演奏技巧就是通过对哨片的快速吞吐，配以唢呐筒音泛音的音色特点，形成“唔嗒唔嗒嗒唔嗒”的极具地域特点的音型结构，这种音型结构也是南阳低音唢呐的最大特点，深究其原理，这种技巧应该是从民间艺人们呐子的演奏技法中移植而来，呐子是一种只有哨片和芯子的一种简单的锥形吹管乐器，因其易于控制音高、音色更加接近人声、旋律更加流畅逼真的特点被广大艺人们大量运用到戏曲吹奏和卡奏中，呐子的演奏中运用了大量的吞吐技巧，而南阳地区低音唢呐的哨片和芯子与小呐子的结构性质比较接近，故在演奏过程中，呐子的吞吐技巧自然而然地被与人们大量采纳，进而形成了南阳地区低音唢呐独具地方特点的演奏技法。

（二）控制特点

南阳地区低音唢呐演奏的另外一个地方特点就是唢呐音色和音量的控制，南阳地区低音唢呐因其整体音域较低、哨片较大的特点而更易于控制音色和音量，广大民间艺人在长期的演奏实践中对唢呐音色和音量的控制堪称是炉火纯青，良好的唢呐演奏控制使演奏出来的音乐音量音色对比更加强烈，更好地增强了音乐的感染力和优美感。

三、旋律韵味特点

（一）旋律特点

南阳地区低音唢呐旋律发展的主要特点就是优美抒情、变奏丰富。南阳地区低音唢呐因其结构与技巧的地域特点，决定了其演奏出来的旋律更加优美抒情，再加上广大民间艺人们丰富多彩的变奏手段技法，使南阳地区低音唢呐的旋律发展更加惟妙惟肖、出神入化。

（二）韵味特点

深沉委婉、如泣如诉是南阳地区低音唢呐的主要韵味特点。南阳地区低音唢呐深沉通透的音色特点，使这种唢呐更加适合演奏悲伤凄切、如泣如诉的音乐情感，新野县杨相武老师的著名代表传统低音唢呐曲目《趟子笛》，乐曲借助低音唢呐地域性特有的吞吐技巧和深沉委婉的唢呐音色，将乐曲如泣如诉的音乐情感表达得淋漓尽致，特别是用唢呐模拟人生说话的巧妙运用，将：“大嫂，别哭了，咋还要哭，还要哭，别哭了，嗯……”的语言表述巧妙地穿插到整首乐曲如泣如诉的音乐表述中，低音唢呐吞吐音的巧妙运用使人生说话的模拟更加形象逼真，如泣如诉的音乐表述配以热烈激情的《哭娘》地方曲牌音乐，快速灵巧的旋律进行趁以紧打慢唱的完美融合，使该乐曲的整体表达达到了最佳的完美统一，堪称是地方音乐中的极品，值得广大民间传统唢呐演奏人员的学习借鉴。

四、结语

总而言之，南阳地区低音唢呐各个部件的地域性结构巧妙结合，再配以独具特色的地域性演奏技法和地域性韵味演绎，造就了独具地方特色的南阳地区低音唢呐流派，这种流派在长期的继承发展中，被广泛地流传下来，成为民族传统音乐文化的瑰宝。

J632.14

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