中世纪音乐中的男声歌唱及其历史地位

李叶晔

（四川理工学院音乐学院，四川 自贡 643000）

中世纪音乐中的男声歌唱及其历史地位

李叶晔

（四川理工学院音乐学院，四川 自贡 643000）

中世纪的音乐文化就是伴随着基督教的形成发展而发展的，而当时的中世纪音乐领域中，以理性色彩为主。中世纪教会音乐兴起的男声合唱是教会音乐的主体，也是当时音乐组成的重要部分。中世纪合唱艺术体现在宗教合唱和世俗合唱上，而当时宗教音乐大多为男生组合歌唱，男声歌唱是当时音乐领域的基石，它促进了音乐教育体系的发展，为当时的音乐理论奠定了基础。本文就中世纪音乐中的男声歌唱及其历史地位进行探讨和分析。

中世纪；男生歌唱；历史地位

前言

现今在教育发展中，很多文献记录着大量西方音乐的发展史，极少的提起中世纪时期声乐的发展状况，对男声歌唱的内容少至又少。欧洲音乐史分为早期音乐阶段和近现代音乐阶段。中世纪时期的音乐史的合唱主流为男声基调，无论是教会还是世俗音乐，可以说，男声部分占着重要的主导地位，男声和声为以后的音乐奠定了艺术的发展，促进了近现代教育体系的发展和完善，男声和声具有重要的历史意义和地位。

一、教会音乐中的男声歌唱

（一）教会圣咏与纯男生歌唱

基督教有两大仪式，弥撒和日课。基督教的仪式主要以歌唱的形式为主，他们在仪式上所唱的歌曲为圣咏。圣咏是作为宗教仪式和音乐之间的桥梁，是信仰在音乐上最简单淳朴的体现，主要吟唱赞美上帝[1]。由于在圣咏的过程中需要一致的音色，所以其宗教规定培训歌唱，只允许受过培训的主祭司和唱诗班参与，不允许会众参与。这一项规定促使男声在合唱中一致的沉稳和整齐。后来随着宗教的发展，人们更改了相关的规定，为了使宗教具有隆重的仪式感和庄严感，同意采取训练有素的男声合唱。使得圣咏具有稳重庄严特色。

（二）教会合唱与男声合唱团

一般来说，合唱分为同声和混声，合声的有男声和女声单独组成，混声的由男声和女声混合组成，按声部的多少分为二重唱等。主要形式分为男声合唱、女声合唱、童声合唱和混声合唱。在中世纪时期，教会的合唱是以格里高利圣咏为主旋律，统一采用男声合唱。由于当时教会音乐出现了音色混乱，高音繁杂等现象，所以教会组织了唱诗班。唱诗班均为男性，到后面的发展时期，唱诗班的属性发生了变化，由传统的教会仪式转变成圣俗兼顾，无论其形式如何变幻，男声合唱形式永远不变。

（三）教会音乐学校与男声歌唱训练

教会音乐学校是以基督教为主，教学的目的主要是培养正规的唱诗班歌手及神职人员。一般在弥撒仪式或是日课仪式，主祭司和唱诗班的成员必须经过严格的培训，成为合格的教会人员，其必须具备咏唱圣咏时必须具有规范性和互相协调的歌唱能力。教会音乐学校分为专业的音乐人和普通教士（非专业），普通教士在发展的过程中会随着任职从而一步步的晋升。普通教士若想主持祭司，就必须经过唱诗班的养个训练，培养其高超的音乐技能。

二、世俗音乐中的男声歌唱

（一）流浪艺人

流浪艺人在早期是称为职业艺人，生活的压迫使他们会四处表演，如演奏或唱歌，通过这些多彩的形式维持生活所需[2]。到了中世纪的早期，流浪艺人相对比较普遍，是由各行各业的人士组成“行会”，通过行会的选举，从个人将拥有最高技术的人当领导，作为队伍指挥的头领。他们的称谓也各式各样，流浪艺人的技术往往呈多样性的特点，其表现为：唱歌、舞蹈、魔术和杂技等方面，但纯粹的歌唱家和钢琴家普遍稀罕。流浪艺人和当时的民间歌手在中世纪时非常的活跃，他们创作了大量的音乐，但由于受宗因素的影响，都没有被文字记录下来。

（二）法国吟游诗人

法国的吟游诗人是中世纪的特产，是抒情诗人。他们在中世纪期间相当的活跃，涉足的领域也颇多，表现内容多为政治、宗教、十字军东征等主题，他们往往吟诵的大多部分是爱情，吟游诗人的环境具有差异性，有的身处低等级的贵族，有的则是贫困的百姓。随着十字军东征，西欧封建骑士制度的盛行，游吟歌曲开始盛行起来，这些歌曲的是由各处的骑士自创词曲，妇女称为当时骑士的崇拜对象。这些骑士在具有强烈的而宗教意识，为大多数的贵族所用。游吟诗人为男性，他们高度重视技巧，不断创造出韵律及节奏相结合方法。其中最为著名的游吟诗人为亨利希·封·费尔德克、海因里希·冯·奥弗特丁根等。

（三）德奥恋诗歌手和名歌手

由于吟游诗人的文化流传到德奥地区的骑士和贵族中，引发了德奥恋诗歌手文化的出现。德国的恋诗歌手也是中世纪的产物，同时也是德国中世纪大众音乐的代表[3]。主要演唱的内容为爱情、有世俗的、有宗教的和政治评论的。恋诗歌手中大部分是游吟诗人，很多都来自于贵族阶层。与游吟诗人比较，德奥的恋诗歌手所唱的内容要更加的抽象化，音乐中的音色更加独特和端庄，带有明显的宗教色彩。而大多数法国的世俗歌曲在德奥当地都可以看得见。其在现今的资料中，被记载的歌手都为男性。名歌手活跃于13世纪至16世纪中，这些游唱诗人一直保持着游吟诗人的传统，以萨赫斯为代表。随着贵族恋诗歌手的衰落，名歌手逐渐出现在人们的视线中，名歌手具有严格的规矩，所吟唱的所有诗歌内容大部分为圣经上的题材，他们严格的遵守音乐的规则。因此，我们可以看出流浪诗人、游吟诗人、恋诗歌手和名歌手均为男性。

三、结语

总而言之，男声合唱在中世纪音乐发展中有着重要的地位和影响，促进了近现代教育体系的完善和发展，为近现代的声乐艺术奠定了基础。为之后的文艺复兴的开展起了领导的作用。

[1]邢维凯.情感艺术的美学历程——西方音乐思想中的情感论美学[M].上海:上海音乐出版社,2004,9(08):12-13.

J609.1

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