浅析新视角环境下李成山水画艺术特点与内涵

马海斌

广西艺术学院中国画学院，广西 南宁 530000

浅析新视角环境下李成山水画艺术特点与内涵

马海斌*

广西艺术学院中国画学院，广西 南宁 530000

本文通过从新视角的条件环境的角度对李成山水画进行了全面的分析，包括李成山水画的艺术特点以及理论内涵进行全面的阐述，对其用横竖轴线分割山水画作品的绘画技术手段进行了论述，以期能够进一步讨论李成山水画作品的艺术魅力，为现代山水画绘画事业的发展做出相应的贡献。

新视角环境；李成山水画；艺术特点；内涵

李成是五代北宋初期长安人，作为我国著名的山水艺术创作者，其主要的代表作品众多，除了我们熟知的《晴峦萧寺图》以及《茂林远轴图》等等，还有《寒林平野图》等作品。李成师承五代著名绘画创作大师荆浩，后师法自然，通过不懈的努力与实践最终自成一派，形成了独具一格的艺术创作风格。

一、波折人生造就李成辉煌的艺术成就

李成，字咸熙，隶属于唐宗世世家，尽管从表面上来看其家世显赫，应该具有一定的皇族背景，但是由于生于战乱时期，对其身世的记载也较少，所以大多数学者认为他的生活由于战乱以及王朝的毁灭遭到了较大的打击，甚至迁至异国他乡，由于战乱家愁国恨的影响，他比普通人还要遭受更大的打击。尽管窘迫的生活给他带来了巨大的痛苦，但是正如一些学者所提及的那样，艺术家的痛苦是人类文明的财富，在这样极端窘迫的条件下给李成提供了无限广阔的创作思路与平台，让他能够在较为狭窄的空间内实现从作品中寄托自己情感的效果，寄情于景、游历于山川自然之间。

在他的绘画作品中我们不难发现，绝大多数的绘画作品都是描绘了齐鲁平原的自然景象，这也与他善于绘画平原宽阔景色的喜好有关。性格孤傲的他郁郁不得志，无法实现自己的政治抱负，只得寄情于山水，作为一名成功的山水诗人，李成喜酒善画，酒在他的艺术生涯当中也扮演着极其重要的角色，但是由于晚年过度饮酒，导致出现了饮酒丧命的悲凉结局。

正是由于经历过如此波折反复的人生才使得李成能够集中精力在艺术绘画与创作上，通过寄情山水来实现自己的抱负抒发是古代文人墨客完成创世绝作的重要手段，他的山水画风格独特，清新明朗具有明显的艺术气息，被现代人所熟知和喜爱，但是在宋代时李成的作品相当稀少，所以也显得特别珍贵。

二、李成山水画的艺术特点与内涵

随着时代的发展我们对于不同时期的艺术作品的看法也会出现不同的解读，在当前我国山水绘画的艺术的新视角环境下，我们发现李成在绘画过程中更加倾向于使用横竖两条中轴线来进行山水绘画的分割，就像是漫画中的分格一样将一幅画分割成四个大小类似的部分，而这几个部分分别代表着不同的局部但是又可以融合为一个整体，这样的研究方式不但能够帮助我们更好的理解李成在创作这些作品时的所思所想，同时对于进一步揭示其作品的艺术价值也具有一定的作用。

比如说在李成著名的绘画作品《晴峦萧寺图》中，该绘画作品的长宽分别为111厘米以及56里面，属于纵向绢本画。根据上述研究方法，我们可以将使用横竖中轴线的方法进行分割，将这幅画分割成四部分，然后对四部分进行分别分析。经过分析对比，李成山水画的艺术特点很容易就可以总结出来：

其一，画面分为近景中景和远景，通过分割的方法可以更好的了解到李成在构图过程中更倾向于将山水画构图为S型，这样可以体现出山水的优美曲线同时也可以让视觉效果得到有效的拓展与延长，实现局部与整体的交相辉映。

其二，李成山水画在物象构图上实现了松紧结合的艺术效果，通过给画面带来更多的节奏与韵律感提升了整个作品的艺术文化气息，包括了第一局部的物象松石以及远景的统一性等等，另外第三局部的中山和山间小路也可以凸显出作者悠然自得寄情山水的艺术情怀。

其三，李成山水画构图方面十分讲求虚实结合以及轻重缓急的搭配，通过山水结合的方式对整个作品进行聚散呼应的艺术创作，这样一来不但形成了独具一格的可游、可观、可感的艺术效果，同时也为人们进一步了解李成山水画的艺术特点提供了新的思路与方法。

其四，李成山水画在构图上十分重视递进关系的表示，特别是在一些表现落寞与悲凉情绪的作品中这方面的内容展现的淋漓尽致，通过对山水进行勾勒以及对松柏进行细致的描绘来体现出自身怀才不遇的落寞心情，这样的艺术手法也被后世许多文人墨客纷纷效仿，也成功成为中国山水绘画历史上的丰碑。

三、总结

综上所述，作为北宋历史上乃至中国古代历史上著名的山水绘画创作大师，李成一生创作了大量的作品，其中不但具有折射人生曲折经历的作品也有表现对大自然憧憬以及自己内心孤傲难以平复的人生不得志的情怀。通过新视角下的环境分析我们重新认识到了李成在北宋那个动荡的年代所取得了光辉的成就，同时也映射出一个历史事情的绘画艺术创作阶段的史实，为进一步研究我国古代的绘画创作并指导未来的山水绘画艺术创作都具有十分重要的作用。

[1]王赠怡.李成山水画树石形式的美学意蕴[J].重庆师范大学学报(哲学社会科学版)，2009，03：73-76.

[2]严文刚.李成山水画中的焦点透视[J].美术向导，2011，06：71-74.

[3]刘望.李成及其山水画探论[J].美与时代(下半月)，2010，02：87-89.

[4]彭志斌.北宋李成山水画的风格及影响[J].长江工程职业技术学院学报，2010，01：69-70.

[5]顾敏.从李成到郭熙看北宋山水画的承袭[J].陕西师范大学继续教育学报，2006，S1：194-196.

马海斌，男，汉族，山西晋中人，广西艺术学院中国画学院，16级研究生在读。

J

A

1006-0049-(2017)20-0085-01