地方音乐文化元素对中国钢琴作品的影响——有感于《源万里九曲 润千载晋韵》山西作品钢琴交响音乐会

卫 嘉

（太原市文化艺术学校，山西 太原 030012）

“饥者歌其食，劳者歌其事”，作为原生性的区域音乐，山西民歌乃至山西各类地方性音乐种类，其内容和形式均是土生土长的，在这一方水土中走过了世世代代，地域属性是极其鲜明的。以河曲民歌《走西口》为例，“河邑人耕商塞外草地，春夏出口，岁暮而归。但能经营力作，皆足以糊口养家。本境地瘠民贫，仰食于口外者无虑数千人”。①讲的就是河曲地少人多，十年九旱，而走西口是在漫长的历史过程中形成的。自近代钢琴传入我国以来，中国钢琴作品的创作﹑演奏和教学，也历经了非常曲折的过程。直至今日，依然有无数研究者在为此不懈努力着。正因如此，才会有一场场别开生面的与中国钢琴作品发展密切相关的音乐会应运而生。因此，在收到这场音乐会的邀请函时，一种敬仰之心油然而生。

这场山西作品钢琴交响音乐会的所有曲目，均由山西大学音乐学院作曲系教授刘红兵老师一人创作完成，担任钢琴主奏的是中北大学青年教师陆晨曦。音乐会整体由“大河之源”“黄土情深”和“载愿东去”三大版块组成，共有八首曲目，其基本信息如下：

1.《天下黄河》——为钢琴与弦乐队而作

此曲气势宏大，恍若黄河从远古走向了未来。

2.《商之衡-饕餮级的随想》——为钢琴独奏而作

这首独奏曲以商为核心，其创作灵感来源于山西博物院所陈列的大量商代青铜器。

3.《塞上情缘》——为钢琴与十二音竹笛而作

此曲以晋北民歌为素材，充分利用笛子各个音区特有的音色以及和钢琴配合所产生的音响效果，以慢板段落表现塞外苍凉的艺术风格，快板段点睛喜悦的情感。

4.《圪梁梁》——为钢琴﹑唢呐与女高音而作

以山西民歌《圪梁梁》《走西口》为元素，三者音色相互模仿，追逐，超越，配合非常默契。

5.《思乡曲》——钢琴独奏与女高音

将乡愁及女子柔情刻画得淋漓尽致，钢琴中段独奏过后，情感更加浓烈﹑伤感，使人潸然泪下。

6.《黄土精灵》——为钢琴﹑小提琴而作

以山西民歌《一蒲滩滩杨柳树》《割油麦》《走绛州》《开花调》《槐树开花》为素材，采用回旋变奏的结构手法，将古朴荒僻的生态元素作了全新别样的现代演绎。小提琴泛音等技巧的运用恰到好处，快板乐段也是本场音乐会最出彩的段落之一。

7.《地上太行》——为钢琴与弦乐队而作

表现巍巍太行山的丰功伟绩，歌颂之情溢于言表。

8.《黄河钢琴协奏曲》第二﹑四乐章

《黄河颂》《保卫黄河》

独特的地方音乐元素深入人心，创作者和演奏者通过多种多样的艺术手法和方式将它融入到一个个钢琴作品中来，比如说：第一，利用节奏。钢琴音乐同其他乐器音乐相比的一大优势便是较为容易通过节奏实现多声部音乐。第二，语言结构。民歌有其固有的语言结构和方言特色，在钢琴作品创作和演奏过程中要成功地听到民歌语言特有的魅力。第三，将现代技法民族化。强化支声复调，采用支声式对位，提升作品艺术感染力；织体设计中声部的音区设计要保证音乐主题的清晰度，对音色进行反复考量，要求演奏者深入的模仿﹑发掘，把握准确的民间音乐韵味；对节奏的安排，这也是最难把握的要素之一，因为节奏是音乐的动力，更是音乐风格的代表。曲式设计多采用叙事性的标题，并结合民歌乐段发展方式，三部曲式等。

作为一名山西籍的音乐工作者和学习者，我首先为这样的音乐会感到骄傲和自豪；也为山西有这样的老师和前辈而倍感荣幸和欣喜。然而站在钢琴主奏和持续推广山西民间音乐这样的立场上，我依然有一些也许不甚成熟的感想，希望与之共勉：

1.音乐会所有曲目所采用的本土民歌素材耳熟能详，痕迹明显，但多动机短小而精炼；

2.大部分作品气势较为宏大，戏剧性﹑叙事性很强，听觉上缺乏细腻的歌唱性段落。

3.钢琴作为主奏乐器，“戏份不够足”，感觉整体上没有充分发挥钢琴这门乐器的技术特点或者说技术难点较少。钢琴演奏者可发挥空间不大，比较受曲目本身局限。

4.伴奏音型重复出现次数较多，时而有节奏堆砌﹑和声堆砌的嫌疑，巧妙的变化较少。

5.音乐会期间一直期待听到代表山西韵味的衍展性旋律段落。希望在某种程度上对中国钢琴作品的创作和演奏起到推动作用。同时中国钢琴学派的形成和发展也需要更多优秀的作品去支撑。

6.期待利用山西民间音乐素材创作更多诸如钢琴独奏﹑重奏﹑协奏等艺术形式的丰富的室内乐作品。

德国作曲家﹑音乐评论家舒曼曾经说过：“艺术是一个由许多不同的民族轮流歌唱的大赋格曲。”②借这这句话，我想说，山西钢琴作品的创作﹑演奏和研究，也会以此音乐会为契机，通过对这么多年来成功的地域性﹑民族性钢琴作品的学习和总结（新疆﹑山东﹑内蒙古﹑云南等），探索出适合自己的新思路。

地方音乐元素和中国钢琴作品擦出的艺术火花，以山西为例，首当其冲为山西民歌的发展提供了新的思路，某种意义来说，为原生性区域音乐的研究和推广开辟了新的路径；其次由于钢琴是乐器之王，其流传之广﹑使用之多都是有目共睹的，以此为媒介融合和改编更多的山西音乐作品，可以更好地向世界展现山西音乐文化的特点，使之发扬光大；再次，也可以更好地促进我国钢琴教育的发展，丰富中国钢琴作品曲库。

注释：

①河曲县志编纂委员会.河曲县志[M].太原:山西人民出版社,1989.

②舒曼.论音乐和音乐家[M].北京:人民音乐出版社,1960.

[1]魏廷格.魏廷格音乐文选[M].北京:人民音乐出版社,2007.

[2]卞萌.中国钢琴文化之形成与发展[M].北京:华乐出版社,1996.

[3]林嘉旋.中国风格钢琴作品的音乐诠释[J].音乐创作,2014.