论河南大调曲子的伴奏

刘丽媛

（陕西师范大学，陕西 西安 710000）

论河南大调曲子的伴奏

刘丽媛

（陕西师范大学，陕西 西安 710000）

近年来，中原弦索乐的代表—河南大调曲子受到音乐界各方的关注。大调曲子风格特征鲜明，节奏稳健，旋律具有叙事性特征，南北兼容。其中的伴奏乐器如三弦、古筝、琵琶、二胡等更是以其特殊的演奏手法完美地演绎出了中原弦索乐的“韵”。本文主要从河南大调曲子的伴奏乐器、伴奏形式以及演奏风格上加以分析，从而探讨这些伴奏乐器在河南大调曲子中的地位。

大调曲子；伴奏乐器；演奏方法

一、基本伴奏乐器介绍

河南大调曲子原称“鼓子曲”，是河南的主要曲种之一。大调曲子的伴奏乐器主要分为三类：弹拨类乐器、拉弦类乐器、打击类乐器，其中以弹拨乐器最有特色。这些乐器主要担负着开场前板头曲伴奏的任务，起到拖腔，烘托气氛，填补过门的作用。弹拨乐器有三弦、琵琶、筝、扬琴、月琴；拉弦乐器有二胡、软弓京胡、曲胡；打击乐器是大调曲子里不可缺的伴奏乐器，有檀板、牙子板、八角鼓、乐鼓、茶蛊、龟壳等。其中三弦、古筝、琵琶、曲胡是大调曲子的重要伴奏乐器，在演奏时可根据乐器的各自特点，在基本的旋律基础上进行加花变奏。以下将详细介绍这四件特色乐器：

（一）三弦

三弦是大调曲子中唯一不可缺少的乐器，一把三弦配合檀板即可唱曲儿。在演唱大调曲子时，过去多使用中鼓三弦，为适应唱大调时的男生唱腔，因此定弦常为低音的1、5和中音的1。三弦的演奏多用上把位低音区，音色纯厚饱满，韵味十足，具有鲜明的个性，深受民众喜爱。

（二）琵琶

琵琶，是一种表现力很强，技法多样的弹拨乐器，它声音清脆甜美，音乐色彩丰富，加强了大调曲子的伴奏效果。在演奏上，琵琶多用于中下把位高音区，旋律中多以大二度、小三度音程上下滑动游走，并常出现小二度到大二度的双音滑动，为旋律的演奏风格增添色彩，使旋律极富戏曲的唱腔韵味与生气。受中原文化、语言和戏曲音乐的影响，琵琶在大调曲子和板头曲的演奏中，以热情豪放的演奏风格为主，具有中州音韵中的抑扬顿挫、朴实清正的韵味。

（三）筝

在板头曲演奏中，古筝能够充分利用其各种技法特点，使二胡、三弦、琵琶洞箫等乐器相互融合，在三弦、琵琶、二胡等乐器之间起着融合的作用。筝在大调曲子的演奏技法上最大的特点就是用右手无名指扎桩，大拇指摇奏，形成独特的颗粒长音。在演奏时要求按音厚重，运指有力，增加旋律的厚重感和起伏感，具有酣畅典雅、粗犷豪放的音乐风格和浓郁的河南韵味。

（四）曲胡

曲胡以其独特的艺术魅力在大调曲子润腔和拖腔上发挥了很大作用，曲胡伴奏与唱腔之间相辅相成。曲胡的把位较大，其音域包含了人声腔中所有的音，因此曲胡的演奏和演员唱腔的实际音高完全相同。在慢板或者歌唱性较强的唱段中曲胡的演奏者多用滑揉颤音等演奏技法使唱腔的旋律更加饱满丰富。丰富的演奏技巧和大滑音、滑揉的使用，使得曲胡在大调曲子伴奏中不管是急促的快板还是悠长的慢板都可以表现得活灵活现。

二、伴奏乐器的表演方法与伴奏形式

作为伴奏音乐，不能像独奏时一样演奏。伴奏时要求伴奏者对唱曲的人物、剧情、唱腔等方面要进行细致的观察与分析，这样才能把握好唱腔的韵味，情绪的处理以及与演唱者之间的默契度。

（一）演奏方法

在大调曲子的表演中，各声部伴奏乐器有着一样的速度和力度，这就使伴奏声部旋律充满了共性美。在演奏中，琵琶多运用摇指、颤指，速滑等方法。摇指是为了模仿唱腔咬实字头这一特点，其特别之处在于它落音的音头音色比较强，这一特点增强了乐曲的跌宕起伏之感。在大调曲子伴奏中，筝的基本规律是右手奏音，左手补韵。其中左手的传统技法受到极大的重视，通过使用碎颤、点颤、小二度滑音，极大地发挥了左手的揉、按、滑、颤技巧，右手则是连续快速的大拇指摇指，弹奏的音头重，密度大，颗粒性较强， 两手配合使得揉中有颤，颤中带滑，摇中有滑，滑中带颤，音色变化丰富，乐曲感染力强。曲胡在演奏技法上也体现了揉、打、滑的三大演奏特点，无论是歌唱性的优美唱段，抒发喜悦之情的唱腔，还是伤感的哭诉唱段，曲胡都用它最为特色的演奏技法与唱腔相融合，增强戏剧的矛盾，推进戏曲故事情节更好地发展。

（二）伴奏形式

随腔衬托：即在唱腔旋律明显处，用乐器来烘托演员的唱腔，演唱和伴奏是统一旋律；在唱腔旋律不明显处，一些歌唱中的装饰音在伴奏中可以省略，只弹骨干音或节奏音型，不一定与唱腔旋律相符。

填空：是在随腔弹唱时，在拖腔处或在两腔句之间，加碎音或一个小过门，以补充腔句空隙或加强节奏感。

加花：根据唱腔的需要，在腔句间隙和拖腔处，对唱腔加以必要的变奏和补充，使伴奏旋律跳跃、华丽。

三、伴奏乐器演奏的风格特点

在合奏时，三弦、古筝、琵琶等弹拨乐器声音颗粒性强，音域宽裕，旋律听起来富于层次变化，跌宕起伏。二胡、曲胡、小京胡等拉弦乐器声音柔美绵长，既可表现快板乐曲的欢快激昂喜悦之情，又可把慢板乐曲中的悠扬自在或哀怨惆怅之情抒发得淋漓尽致。三弦富于颗粒性，它的演奏刚柔相济，音色有着弹拨乐发音之后的独特魅力。古筝声音缠绵柔美，右手快速凄楚的摇指和左手幽怨缠绵的颤音，更是充分体现了河南筝泼辣而又细腻，豪放而又含蓄特色。曲胡有很强的艺术感染力，其中滑音、颤弓、大揉弦等演奏技法的运用，既能表现曲调中滑稽幽默的氛围，又能变现哀怨悲切之感。各乐器在独奏时各有千秋，在艺术风格上都具有浓郁的河南地方特色。

河南大调曲子有着悠久的历史传承，鲜明的个性和独特的地方音乐风格。经过了历代的加工创作，融汇了民族思想、感情，人文音乐精髓，具有丰富的文化内涵。然而近年来，大调曲子的发展状况却十分令人担忧，我们应该找到其衰落的原因，保护我们的传统文化，使河南大调曲子得到继承和发展。

[1]朱敬修.南阳大调曲子研究[M].开封：河南大学出版社,2003.

[2]曹桂芬.再读曹派的古筝艺术特色[J].乐器,2003.

[3]马力前.中原弦索、板头曲与一代宗师曹东扶[J].东方艺术,2002.

J632.34

A

刘丽媛（1991—），女，汉族，河南省济源市，现就读于陕西师范大学音乐学院2015级音乐表演专业硕士研究生。