从流行音乐对粤乐发展的影响看粤乐审美偏好的变迁

唐 乐 刘 瑾 （广州大学音乐舞蹈学院 510006）

从流行音乐对粤乐发展的影响看粤乐审美偏好的变迁

唐 乐 刘 瑾 （广州大学音乐舞蹈学院 510006）

粤乐是19世纪末及20世纪初在广东省珠江三角洲地带逐渐形成的在我国很有影响力的一个乐种。流行音乐产生于19世纪的欧美地区，并于20世纪初传入我国，与我国的民间曲调结合产生了具有我们国家自己民族特色的流行音乐。在这样的一个文化冲击作用下，流行音乐对粤乐的发展产生了很大的影响，也同时使得人们对于粤乐的审美偏好发生了改变。

粤乐；审美偏好；流行音乐

粤乐是我国的瑰宝，发展到今天，它已经成为民族传统文化不可缺少的一部分。粤乐在很短的时间之内却得到了迅速的发展，不仅受到国内广泛群众的热爱，甚至将其影响力发展到了海外，这其中有一部分的原因可以归结于流行音乐的传播方式。但是如今的粤乐，它的受众群体大不如前，有很大一部分原因应该同样是受到流行音乐的影响，是的人们的审美偏好发生了改变。

一、粤乐的起源与发展

（一）粤乐的起源

粤乐诞生于以广州为中心的珠江三角洲地区，是我国有很大影响力的地方乐种之一。八千年前，中原大地就有了原始音乐，随着人类社会活动的增加，出现了人类行为需要的音乐，即所谓的“八音锣鼓”音乐。“八音锣鼓”行为的普遍内容是“祭祀祈求迎嫁娶，婚丧弥寿送闲居”，除了“婚丧迎送”等音乐外，“闲”就是后来的粤乐。悠闲的音乐爱好者，抚琴弄月，随兴之所致，在戏曲和八音锣鼓、雅乐和劳动号子等音乐中寻曲问句，就形成了这种悠闲音乐的基础——后来发展起来的粤乐。

（二）粤乐的发展过程

在历史上秦汉、两晋南北朝、两宋、明朝末年先后有四次中原人口大规模的南移，这同时使得中原古曲传入广东。“明、清两代，冶铸业、陶瓷业、丝绸纺织等手工业，发展尤为迅猛，手工作坊遍布珠江三角洲各地。”1此时，有很多各地的戏曲班来到广东演出，同时将很多其他地方的戏曲音乐带进广东。

明万历年间除了瑟、筝、古琴等古乐器以外，民间也有诸如小三弦、二弦、扬琴、月琴、秦琴、二胡、椰胡、唢呐、喉管、洞箫等民间乐器盛行起来。“民间乐社的出现是民间器乐演奏活动的必然结果，其活动形式为：爱好器乐演奏的人，在约定的时间里，各自携带乐器，到某人私宅集中活动。民间乐社在当地也被俗称为‘私伙局’，集中活动则称为‘开局’。”2在这里培养出了很多优秀的演奏和创作人才，为粤乐的形成和发展作出了重要的贡献。

粤乐真正形成、开始发展的时期是通常所说的“硬弓时期”。这一时期所使用的乐器主要是二弦、提琴（大板胡）、三弦、月琴和喉管（或横箫），其中前三个乐器的组合通常被称为“三架头乐队”，而这五种乐器的组成被称为“五架头乐队”。

到20世纪20年代初进入到的粤乐的成熟期，这个时期就是“软弓时期了”，高胡的改革是进入这一时期的一大标志。这个时期的乐器“从‘硬弓五架头’（‘硬弓组合’）发展而来的乐队组合，以号称‘三件头’的高胡、秦琴、扬琴三件乐器，淘汰了‘硬弓时期’残留的外省梆黄剧种音色的一些乐器。而后又在这三件主要乐器的基础上，加上洞箫（或喉管）、椰胡（或琵琶），变为‘五件头’。这样的‘三件头’和‘五件头’构成‘软弓组合’的‘软弓时期’。” 3

之后抗日战争爆发直到解放战争的这一段时期里，粤乐的发展受到很大阻碍。从新中国成立时期开始，粤乐继续开始发展，这时候起建立了许多的专业表演团体与研究机构，乐器组合也开始变为各种乐器大合奏的形式。

二、流行音乐的发展

（一）流行音乐的起源及发展

流行音乐的萌芽阶段可以追溯到古希腊、古罗马时期，当时社会上出现的游吟歌手可以说是流行音乐最开始的形态。到了巴洛克时期，在欧洲的很多国家都出现了带有音乐的通俗喜剧，也有出现一些反映当时社会背景、环境的流行歌曲。再后来到19世纪末，流行音乐受到黑人音乐很大的影响，旋律、节奏等很多方面都发生了很大的变化，这个时期可以说是流行音乐的快速发展阶段。

从第一次世界大战到第二次世界大战之前，流行音乐主要是指爵士乐等；二战之后出现了摇滚乐，并且流行音乐开始发展成具有世界影响的一种音乐形式。其风格多样，形态丰富，可泛指Jazz、Rock、Soul、Blues、Reggae、Rap、Hip-Hop、Disco、NewAge等20世纪后诞生的都市化大众音乐。

20世纪70年代，欧美的其他国家的流行音乐受到英美的影响，很快便发展起来，西方的流行音乐进入繁荣时期。

（二）中国流行音乐的出现及发展

上海是19世纪八九十年代以来中国最繁华的城市，而中国的流行音乐就是于20世纪20年代首先诞生于上海的。当时的上海是西方文化进入中国的一个重要窗口，而此时上海乐坛有从欧洲交响乐到美国爵士乐、好莱坞电影音乐等等各种音乐形式，而这也使很多作曲家开始尝试流行音乐的创作。

到新中国成立之后，由于内地不认可流行音乐，于是中国流行音乐就从内地消失，由上海转移到了香港发展。此时香港的流行音乐不仅是由上海流传过去的，同时还结合了广东的粤曲，所以香港的流行音乐包含了国语流行音乐和粤语流行音乐两个支派。

之后在20世纪60年代，香港的流行音乐日渐衰落，而台湾的流行音乐开始发展起来，此时出现了很多的台湾本地歌手，其中就有广为人们所熟知的邓丽君。

再到20世纪80年代，中断了很多年的中国大陆流行音乐，由于邓丽君、凤飞飞等歌手演唱的歌曲的传入，又重新回到了内地市场上，并很快风靡大江南北直到今天。在这个发展过程中英美文化、日韩文化以及一些本土民族文化也一直对我国的流行音乐的发展起到了很深的促进作用。

三、流行音乐对粤乐的影响产生的审美变迁

（一）音乐本身的影响

1.外在表现形式的影响

说到流行音乐对于粤乐外在表现形式的影响，最主要的就是演奏乐器。作为一个民间乐种，所用到的乐器主要是前面所提到过的。而当流行音乐传入中国后，粤乐演奏家们开始在粤曲伴奏中加入西方乐器。据统计，在粤乐中除了常见的小提琴、木琴、吉他外，还曾加入电吉他、萨克斯、爵士鼓、班祖等，使用过的乐器总共达41种之多，这是我国其他民族民间音乐未曾有过的，甚至要比电影音乐使用的乐器还要多。

2.内在本体的影响

就粤乐内在本体来看，在流行音乐传入中国后，存在一些新创作出来的粤乐作品的调式调性、写作手法受到了一定影响，例如：“陈文达在《迷离》《惊涛》等作品中，大胆借用音乐技法，使用七声音阶调式、圆舞曲节拍及爵士音乐的切分节奏等，丰富了粤乐的旋律风格，使之达到新的境界。”4不过，类似于这样的影响并不是普遍出现在每个作品中。

综上，这样的变化使得更多年轻人的审美偏好偏向于这样的大场面的乐队编配，以及不同的旋律风格，而一些老艺人却会认为这样的改革缺少了很多的粤味。

（二）传播形式的影响

最初流行音乐的传播主要是通过发行乐谱和演出来传播。“20世纪20-30年代，流行音乐已经具备了赖以成长的土壤，以上海为代表的少数大都市已经具备资本主义商业化的特征，西方流行音乐通过唱片、电影、广播、报刊等媒介涌入中国，‘十里洋场’呈现了光怪陆离的现代都市景观，被称之为‘靡靡之音’的现代流行音乐已经渗透到大都会上流社会、小资产阶级和部分富裕市民的日常生活中。”5在20世纪20年代的大上海时期是中国流行音乐发展的第一个高峰期，流行音乐的传播主要靠电影、歌舞厅及广播电台传播。

流行音乐的传入使中国唱片工业开始兴起，同时开始建立广播电台，这使粤乐得到了很有力的推广。一些电台开始定期播出“广东音乐”的节目，唱片公司也开始录制粤乐和粤曲唱片。在当时上海一些商业电台除了报送商业性广告外，专播粤曲和粤乐，粤乐很快风靡全国。6

此外，流行音乐传入中国时还有一个媒介——电影，电影是传播流行音乐一个重要方式。而在中国电影史上的“默片阶段”的电影配乐的主要内容就是粤乐。包括在中小型电影院中，电影放映之前或放映过程中都会有演奏粤乐。

一些唱片公司为了追求商业利润，大量制作录音，竞相约稿，带动了更多粤乐作曲家、演奏家的产生，刺激了唱片的出版和职业乐队的成立。可以看出，这并不是常见的民族民间音乐流传方式，这个现象正是由于粤乐受到了流行音乐传播方式影响。7

这样的传播形式使得海内外更多群体接触到粤乐，也使得更多人开始喜欢这种民族音乐种类。

（三）对于后期发展的影响

“流行音乐是一种复杂的社会与文化现象。发展到今天，已成为当今世界文化领域一股强大的时尚潮流，渗透到了人们生活的各个角落。”8这而这样的发展所导致的其中一个问题就是粤乐的消费群体大量减少。

就年轻人来看，大多数人的审美偏好偏向于时尚、潮流的音乐，所以他们当然是更愿意选择流行音乐而不是传统的粤乐，特别是要买票的情况下，大多数年轻人一定会选择演唱会。这使得粤乐在当今的受众群体缩小到一些上了年纪人的和对粤乐底蕴比较了解的人群。

本研究对比分析临床中常见的2种膝关节损伤检查方式，通过MRI检查的准确性较高，更加适用于膝关节损伤诊断之中。

四、结语

在粤乐发展过程中，流行音乐对其产生的影响在某些方面来看，是起到促进作用，使得人们的审美偏好更加偏向于这样新型的粤乐。但同时，在流行文化冲击下，当代粤乐发展确实不比上个世纪，人们的审美偏好更加地倾向于不同种类的流行音乐。在这样的情况下如何使粤乐在多元文化中走出低迷是一个值得我们思考的问题。

注释：

1.阮弘著.国乐与都市：江南丝竹与广东音乐在上海[M].上海文化出版社，2008：20.

2.阮弘著.国乐与都市：江南丝竹与广东音乐在上海[M].上海文化出版社，2008：21～22.

3.陶成.“广东音乐”文化研究[D].福建师范大学，2003：111.

4.姚佩云.漫谈广东音乐的历史、现状及改革的方向[J].南国红豆，2007（3）：48.

5.刘自雄.闫玉刚编著，大众文化通论[M].中国广播电视出版社，2013：107～108.

6.李淑良.上海解放前广东音乐曲艺业余活动[J].戏剧研究资料，1982（6）：113.

7.陶成“广东音乐”文化研究[D].福建师范大学，2003：104.

8.魏继武，阮婷，韩坤主编.音乐欣赏[M].北京师范大学出版社，2012：224.