侯孝贤导演电影《童年往事》分析

李 静 （天津工业大学 300387）

侯孝贤导演电影《童年往事》分析

李 静 （天津工业大学 300387）

《童年往事》是台湾电影导演侯孝贤的一部半自传体作品，电影中沉静细腻的电影风格对台湾电影影响深远，他的作品中独特的散文化气质和意味深长的叙述手法

侯孝贤；童年往事；怀乡情结

本文为天津市艺术科学规划项目《天津电影人口述史》的阶段性成果之一。

台湾电影离不开侯孝贤，侯孝贤也离不开这片乡土，作为台湾电影的重要代表人物，他的电影风格影响深远。长镜头、慢节奏，极淡的戏剧冲突，似乎将故事讲的平淡无奇，但却每每饱含着深意，在细细碎碎的叙述中，观影者却被慢慢融化。他的电影总会给人以意犹未尽、唇齿留香之感，即便重复多次观看也总能发现新意。可见，侯孝贤的电影，并非真的“平淡”，却是在这平淡的“唠叨”中，编织进人生最真实、丰富、细腻的情感故事。

电影界著名的老导演李行曾经描述过侯孝贤的创作方式：他的创作风格源自于他的拍摄习惯，他习惯在拍摄时摄像机一直开着不关，去捕捉演员最真实的表演细节，于是便在创作中逐渐找到了这种感觉，侯孝贤也认为自己的作品多来自于自己的回忆，后来拍摄别人的回忆。往往是一个想法的点，和朱天文一起边聊天边补充，最后由朱天文整理完成，写出来的作品很像散文。

的确，他的作品都有一种散文化的独特气质，这种散文化带有极强的自传特点，浸透着极强的对一个时代的追忆，包含着对自己的成长回忆，进而折射出一个家庭，一个时代的特殊记忆。《童年往事》是侯孝贤的代表作之一，这部作品创作于1985年，是侯孝贤导演的一部半自传体电影，故事叙述了阿孝一家人从广州搬至台湾后，阿孝从一个懵懂孩童成长过程中的点点滴滴，经历了父母、祖母的离世，阿孝不断蜕变和成长。影片大的线索是家庭中的三位长者的去世，父亲代表着阿孝上中学前的时光，父亲去世后，回忆开始跳跃到中学毕业前母亲离去时的那段时光，奶奶一年后去世，这三段故事成为这部电影中的主要故事脉络，每个故事都像是对一段时光的剖析，那个时期的自己，那个时期的家人，那个时期的台湾，没有大悲大喜，没有矛盾冲突，没有曲折故事，一切就像是真实的生活，只是它们因为久远而显的弥足珍贵，在这里隐藏着几代人的情结。

首先是怀乡情结，这是那个时期台湾每个来自大陆的家庭所逃避不开的。家书，穿插在父母的故事里，家书里讲到故乡，提到那面的亲戚，提到往日的大陆生活。母亲常常向孩子们描述起家乡生活，那里隐藏着父母的青春故事。遗书中，姐姐读着父亲的自传泣不成声，父亲原本打算在台湾过几年就回去了，所以买的家具都是竹子的，就连添置一家缝纫机也是母亲争取很久的结果。故事里父母从未直白的表达对故土的思念，对于怀乡的命题是那一代人隐忍的东西，而电影的表达更是沉静而内敛。

相比较而言，祖母的怀念更直白，她对故土的眷恋是清晰而明确的，这里有一段故事让人印象深刻，祖母带阿孝的那次远行，寻找梅县桥，祖母用地方的方言问一个老太太，而老太太却听不懂，祖母只是自信的傻笑，她相信故乡只不过一段路的距离，却不知其中还隔着海峡。最有趣的故事是祖母给阿孝掷芭拉，像个可爱的孩子，也许祖母在归途中才是最快乐的。这段场景后来无数次出现在侯孝贤的脑海里，每次的回忆都会让他热泪盈眶，也许正是这深刻的回忆，这些小小的回忆片段才拥有直抵人心的力量。

这个老太太一次次的出走，一次次的迷路，最终还是在异乡孤独的死去。故事的结尾一段旁白很意味深长。大意是，祖母死去很多天，孩子们才发现了她，她的身体已经溃烂，收尸人狠狠的瞪着这群孩子，仿佛在说，你们这群不肖的子孙。这段旁白给人意味深重，祖母的死去标志着一个旧的时代的结束，三代人对于故乡的感觉是逐渐淡漠的，当父母死去，对于祖母，这位与故乡有着最深联系的人也离开了，对于孩子们来说，遗忘，是他们不愿但又不自觉的旅程。

其次成长，故事里关于这位主人公的成长故事，多像是被闲散而不经意的穿插其中，父亲去世时，阿孝还是一个不懂世事的孩子，虽然父亲的死为家庭蒙上了阴影，但对于阿孝来说，那段时光还是充满的童年的乐趣。直到母亲身染重病前的日子，阿孝经历了青春的叛逆，直到大姐远嫁，哥哥离家念书，母亲和祖母相继去世，一个八口之家分崩离析，阿孝从青涩少年才逐渐成长起来，这个成长无疑是充满痛苦的，整个故事表达出主人公浓烈的哀伤，以及对自己父母的怀念和对祖母的愧疚。

故事的表达很细腻，镜头总是有距离感，长镜头，大景深，有特点的榻榻米式房子结构，室内的镜头总是隔着门窗，似乎是一个安静的旁观者，这种景别和构图也影响了台湾此后的电影。

长镜头会意味更重，最经典的是阿孝送母亲去看病，整个镜头感觉很漫长，从母亲坐上黄包车直到黄包车消失在雨中小巷的尽头，似乎是导演对自己印象深刻的曾经瞬间的怀念，这种深刻在脑海中的瞬间，总是感人至深。

侯孝贤的电影影响了台湾的电影人，而且影响深刻，台湾对于电影艺术的真诚影响并缔造了侯孝贤，并使这种风格更深的影响到了台湾电影。但不得不说，这类电影并不是普通台湾民众可以接受的，以至于后来台湾电影的衰落，侯孝贤也不无玩笑的说这是他的缘故。因为对于侯氏电影的过于推崇和模仿，使得这类风格电影让台湾观众远离，侯孝贤曾说，他更希望模仿者是更欣赏他的电影而不是欣赏他的荣誉。

虽然整部电影弥漫着浓重的怀乡情节，但却含蓄而不直白，真实的回忆中浸透着台湾第一代大陆移民日常生活的真实细节，不仅有怀乡的细节，还有对自己过去的怀念，比如母亲讲述曾经喜欢过一个人，讲述曾经死去的女儿，怀乡、怀旧这些细节被敏感的捕捉到，这种细腻的把握反映了一个那时的台湾，因此使作品具有了更为厚重的力量。

这样一部电影，是需要时间去品尝的，不只是看电影的时间，而是个人经历的时间，十年后，二十年后，可能我们看后的感受都会有所不同。

[1]胡楚成. 论侯孝贤电影中关于台湾身份认同的探索[D].暨南大学，2006.

[2]金淑兮. 论侯孝贤电影的诗性气质[D].浙江大学，2008.

李静，女，天津工业大学艺术与服装学院讲师。