中国动画角色造型的民族性分析

胡 兮 （贵州民族大学 550025）

中国动画角色造型的民族性分析

胡 兮 （贵州民族大学 550025）

唯有具备民族特性的作品，才会展现出鲜亮的艺术色彩，缺乏民族性的产物，也就没有独特的魅力。长久以来，我国动画产业非常具有本土文化特色，若想深入探讨我国动画独具魅力的原由，必须从我国文化源泉进行剖析，深层理解中国传统文化习俗与历史渊源。本文将经典的动画作品作为展示中国传统文化的载体，分析中国动画角色造型中蕴含的民族特性。

中国动画；角色造型；民族性

一、中国动画作品中展示的民族特性

每每提到中国动画作品中的巅峰时段，《大闹天宫》总被视为经典被大众谈起，上个世纪这部作品作为众多奖项获得者，博得中国动画界的头筹。在这部作品中，作者可以说在中国传统文化上做足了文章，从作品人物形象上看，大多数人物都是来自我国传统壁画上的神仙、佛祖等，不管是孙悟空，还是玉帝、四大天王等人物造型，都和我国传统文化中的壁画造型、戏剧造型息息相关，而中国门神也是充分吸收了唐朝壁画中的绚丽形象。在人物形象的风格上，《大闹天宫》这部作品重在奇幻与典雅，不断追求超越世俗的美丽，动画不断吸收我国传统经典文化含蕴，将古代青铜器、汉代石画像、皮影戏等精华，融会贯通，最终形成自己的创作风格与表现手法。作品中孙悟空这一人物形象，有着活泼调皮、说话直爽、有勇有谋、神通广大等性格特征，这样的角色是人性和猴性的完美结合，是万众瞩目的英雄。动画中人物脸部使用的是我国京剧脸谱的绘画手法，白色占据主要地位，眼部着上少许红色，凸显出猴性的调皮任性。人物的服饰上绘制了一个鲜红的桃子，展示出角色作为猴子的特性，可是他的肢体和人类一样，富有人性，当他穿上盔甲之后，又体现出自有的英雄色彩。

张光宇先生将中国传统文化艺术中的剪纸、京剧、木刻等完美地融合在一起，并将自己对这些艺术的感悟联系起来，运用在动画人物的刻画上，根据影片本质，制造出一个富含中国传统艺术的动画形象。在色彩的使用上，充分利用极具民族特性的程序化色彩语言，因为孙悟空本身是喜庆仗义的代表，所以在色彩使用方面，大多呈现出中国传统喜庆色彩相结合的画面，如红色、黄色和绿色。从这些亮色调的颜色搭配中我们也可以看出设计者对这些颜色的喜爱。可是玉皇大帝的面部色彩多以白色为主，腮处填有部分桃红，脸型微胖，从这我们可以直观的感受到玉帝的养尊处优，他的衣物也多以金黄色为主要色调，象征着他至高无上的地位和权利。可是当遇到危险时他所表现的惊慌失措，仓皇逃脱的萎靡之态与前者形成鲜明的对比，生动的表现出玉帝外强中干、伪善的性格特征。

二、中国动画角色造型的民族性分析

我国作为世界上历史久远的国家，长期的历史文化形成了与其他国家迥然不同的特性。在儒家仁义道德的社会中，艺术家们崇尚尊严，常常表现出强烈的自我主义色彩和乐观主义色彩。所以中国动画长久以来都以振兴中华民族伟大复兴为己任，万氏兄弟的《铁扇公主》上映时，中国正处于抗日战争时期，所以影片中的孙悟空被视为中国民族抗争者，铁扇公主被视为侵略者，因此，本片极大程度暗含着爱国抗日的色彩。从此以后，很多艺术影片都是将这类风格作为主要表现意义，所以那段时期优秀的影片皆是建立在悠扬的历史文化中。在国际电影节中，我国的动画作品虽然在表现风格上有很大的不同，但是从整体上都具有相同的意义，在历史舞台上形成了独具中国特色的艺术学派。也真是由于这种独具魅力的艺术学派，中国动画在那个时期享有世界瞩目的名誉，得到来自各国的赞赏。在中国动画中展现的民间艺术如绘画、木刻、壁画、戏曲等，都为中国动画的人物、造型、背景提供了巨大的材料库。

首先是中国动画中蕴含的哲学理论。中国过去的哲学思想虽然形成很多门派，可是都有一个共同的特点，就是追求人与自然的和谐一致。天人合一的境界被视为最高审美境界，唯有在人与自然相互适应的情况下，才能创造出完美的艺术作品，这也成为很多艺术家的基本心理，用充满诗意的情怀去感悟自然的一切。天人合一的理论被广泛地应用在动画作品中，尤其是中国传统水墨画中的意境之美，从环境与背景的统一让观众领悟到生命的实质，从而打动观众的内心，获得重生。

其次是中国水墨画中意境的使用。随着科技的进步，各个国家的动画作品都在发生质的突破，我国传统水墨画能在竞争激烈的今天脱颖而出，不得不说其中蕴含的独特韵味和浓郁的文化内涵。水墨动画作品的出现是中国动画的重大发现，很长时间以来都被国外称赞。它把我国传统水墨画艺术与现代动画结合起来，让原本虚无缥缈的绘画场景在艺术领域有了极大的飞跃。和其他种类动画不同的是，水墨动画没有具体的轮廓，水墨的晕染让画面自成一体，每一帧都凸显出诗情画意，人物的表情和动作像精灵般鱼跃跳动，浑然天成。以山水为背景的水墨画大在写意，小在抒情，细节处处流露出趣味。比如动画作品《三个和尚》中，利用简约式的人物造型，不添加任何对白，采用背景音乐将佛教特色和现代个性完美的融合起来，生动地体现了人物思想与性格。简约本来就是这篇动画的特点，利用简约的故事桥段，简约的背景色彩，简约的环境，简约的风格，简约的言语谈吐，简约的背景音乐，传承了中国传统绘画中的留白手段，那些和简约有关的一切都是需要深入考究，这才是中国动画的特色所在，也是中国水墨画的艺术魅力所在。

[1]张小波.中国动画角色造型的民族性分析[J]. 考试周刊，2011-06-14.

[2]曾筠毅. 从造型角度看当代中国动画角色的民族性缺失问题[J]. 美术大观， 2008-11-08.

[3]张小波.比较中美动画角色设计的民族性透视中国动画的发展[D].陕西师范大学， 2009-05-01.

胡兮，男，1989年9月生，硕士学历，籍贯：贵阳，单位：贵州民族大学，美术学院单位，现为贵州民族大学美术学院动画系专业教师。