《牡丹亭》当代舞台演出综述

俞永杰

戏曲经典与文学名著，是汤显祖《牡丹亭还魂记》传奇在当下的双重身份。四百多年来，因其“至情说”深得人心，在浩如烟海的古代剧作中颖脱锥芒、数世典传，于当代舞台更得三昧。

演出样式种类覆盖

《牡丹亭》成为今人搬演古代剧目的热点，涉及剧种类型多、流传地域广。最丰富当属戏曲，其中以昆曲为主力，版本繁多、歌舞精湛，是原著艺术风貌在今世立体呈现的权威代表。另有京剧和多种地方戏曲，大本演出的有赣剧、粤剧、越剧、采茶戏、婺剧、豫剧、秦腔、黄梅戏、北路梆子等，经典折子演出有川剧、闽剧、木偶、青海平弦戏等。戏曲之外的舞台剧演出有话剧、舞剧、歌剧等。其他非舞台演出则有戏曲电影、昆曲园林实景演出和电视连续剧等。

戏曲演出版本流变

当代排演的大本《牡丹亭》很多，分三个历史时期简述之。

1.20世纪五六十年代

昆曲《牡丹亭》显山露水期。

1953年国风剧团苏剧昆曲混合版，周传瑛、朱国梁领衔主创，张娴饰杜丽娘、张世萼饰柳梦梅、朱世莲饰春香。1957年上海戏校八场版，整理改编苏雪安、制谱朱传茗，俞振飞饰柳梦梅、言慧珠饰杜丽娘、岳美缇饰春香、郑传鉴饰陈最良、倪传钺饰杜宝、马传菁饰杜母、华传浩饰石道姑。1959年北京昆曲研习社十一折版，整理改编俞平伯、华粹深，周铨庵饰杜丽娘、袁敏宣饰柳梦梅。1962年湖南省郴州专区湘昆剧团七场版，整理改编余懋盛，孙金云饰杜丽娘、郭景荣饰柳梦梅、雷子文饰判官、文菊林饰大花神。

地方戏曲南北相映。

1952年上海光明越剧团《牡丹亭》，建国后第一个大本舞台版，编剧袁泾、导演贝凡，陈少鹏饰柳梦梅、李忠萍饰杜丽娘。1956年香港仙凤鸣粤剧团《牡丹亭惊梦》，改编唐涤生，任剑辉饰柳梦梅、白雪仙饰杜丽娘。1957年广州太阳升粤剧团《牡丹亭》，改编望江南、谭青霜，导演陈予之等，吕玉郎饰柳梦梅、林小群饰杜丽娘。1957年江西省赣剧团弋阳腔《还魂记》，改编石凌鹤、导演岳忠堂，潘凤霞饰杜丽娘、童庆礽饰柳梦梅。1957年郑州市豫剧团《牡丹亭》，改编执笔张景恒，华翰磊、车宝玉等主演。1961年包头市晋剧一团北路梆子《牡丹亭》，改编项在瑜，导演、唱腔设计张建勋，王玉山、武仙梅等主演。

本时期三种戏曲电影。

1960年北京电影制片厂摄制昆曲舞台艺术片《游园惊梦》，许珂导演，梅兰芳饰杜丽娘、俞振飞饰柳梦梅、言慧珠饰春香，上海戏校“昆大班”旦角饰花神。1960年长春电影制片厂摄制弋阳腔彩色戏曲艺术片《还魂记》，电影导演黄粲、王家乙，主创同舞台版。1961年青海电影制片厂摄制平弦戏舞台艺术片《游园惊梦》，该剧舞台版移植于1958年，改编袁静波、剧目导演张元堃、作曲周娟姑，徐帼强饰杜丽娘、李义安饰柳梦梅。

2.20世纪八九十年代

昆曲《牡丹亭》声名鹊起期。

大陆职业剧团版本众多。上海昆剧团三种，1982年七场版，整理改编陆兼之、刘明今，导演杨关兴，华文漪饰杜丽娘、岳美缇饰柳梦梅、计镇华饰陈最良。1994年六场版，整理改编唐葆祥、导演陈明正，梁谷音饰杜丽娘、蔡正仁饰柳梦梅、张铭荣饰花公、成志雄饰花婆。1999年三十四出上、中、下三本版，整理改编王仁杰、导演郭小男，沈昳丽和张军、李雪梅和岳美缇、张静娴和蔡正仁分饰三组杜丽娘和柳梦梅。江苏省昆剧院两种，1982年旦本五场版，剧本整理胡忌、导演姚传芗等人，张继青饰杜丽娘、王亨恺饰柳梦梅、徐华饰春香。1986年小生本五场版，剧本整理丁修询，石小梅饰柳梦梅、徐云秀饰杜丽娘。北方昆曲剧院1983年版，整理改编时弢、作曲傅雪漪、导演马祥麟等人，蔡瑶铣饰杜丽娘、许凤山饰柳梦梅、董瑶琴饰春香。浙江昆剧团1993年版，剧本整理、导演周世瑞，王奉梅饰杜丽娘、陶铁虎饰柳梦梅。

昆曲海内外传播兴起，如张继青版欧洲巡演，大陆各团联合赴港台演出等。另有1999年美国林肯中心大都会版，共五十五出，陈士争导演，钱熠饰杜丽娘、温宇航饰柳梦梅。

地方戏曲南风微熏。

1982年上海静安越剧团《还魂记》，剧本改编红枫、导演李卓云、作曲贺孝忠，周雅琴饰杜丽娘、杨文蔚饰柳梦梅。1982年江西崇仁县采茶戏《牡丹亭》，剧本改编张齐、导演周悦文等人、作曲饶兴华，张凤英、汤慧珠饰杜丽娘，张凯庭、杨忠饰柳梦梅。上世纪90年代末江西省赣剧院《还魂后记》，剧本改编黄文锡、导演刘安琪，陈俐饰杜丽娘、沈怀林饰柳梦梅。

本时期一种戏曲电影。

1986年南京电影制片厂摄制彩色戏曲艺术片昆剧《牡丹亭》，以张继青舞台演出本为基础，导演方荧，主创同舞台版。

3.进入21世纪

昆曲《牡丹亭》至臻繁盛期。

浙江昆剧团2001年版上下两本，下本整理古兆申、周世瑞等担任导演、周雪华作曲，“世、盛、秀”三代演员：王奉梅、张志红、杨昆饰杜丽娘，汪世瑜、李公律、陶铁虎饰柳梦梅，唐蕴岚饰春香，王世瑶饰石道姑。2001年江苏省昆剧院精华版，剧本整理张弘、导演周世琮，石小梅饰柳梦梅、孔爱萍饰杜丽娘、李鸿良饰石道姑。2003年上海昆剧团上、下本版，由原三本版整编压缩而成，入选2002-2003年度国家舞台艺术精品工程。2004年苏州市昆剧院青春版，三本二十九折，白先勇联合策划制作，汪世瑜、张继青担任艺术指导，沈丰英饰杜丽娘、俞玖林饰柳梦梅。

2014年12月，由文化部主办的“名家传戏——2014年全国昆曲《牡丹亭》传承汇报演出”在北京举办。由全国昆曲老艺术家联合演出上、下本大师版《牡丹亭》；七个昆曲院团分别演出一个版本，上昆的典藏版、浙昆的御庭版、苏昆的青春版、江苏省昆的南昆版、北昆的大都版、湘昆的天香版、永昆的永嘉版。

昆曲在此期出现了复古式的厅堂版和园林实景版演出。厅堂版以北京皇家粮仓为代表，2007年5月18日首演至2015年结束。2014年起浙江昆剧团驻场杭州南宋御街演出御庭版，两者类型相似。园林版以张军领衔制作的上海朱家角版为代表，2010年6月首演至今。同年苏州昆剧院也在原昆剧传习所旧址园林中演出实景《牡丹亭》。

台湾兰庭昆剧团在近年也开展了多样化的小剧场昆曲《牡丹亭》演出，如2012年的《雅韵兰庭》、2013年的《杜丽娘的红尘心事》、2015年的《移动的<牡丹亭>》等。

地方戏曲异彩纷呈。

2003年江西师范大学童丹工作室新版赣剧《牡丹亭》，改编曹路生、导演童薇薇、舞美设计韩生，童丹饰杜丽娘、童侠饰柳梦梅。2010年江西抚州市采茶歌舞剧院临川版采茶戏《牡丹亭》，改编黄文锡、导演涂玲慧、作曲饶新华。2013年江西大余采茶剧团原乡版采茶剧《魂牵梦绕牡丹亭》，改编裴少行、导演周水生、作曲周小庆。

2012年香港玲珑粤剧团文学粤剧《还魂记梦》，编剧温志鹏，李龙饰汤显祖、柳梦梅，邓美玲饰杜丽娘、傅氏。2014年广东佛山市粤剧团《金石牡丹亭》，剧本编撰李居明，李淑琴饰杜丽娘、梁耀安饰柳梦梅、黎骏生饰最良公。

此期越剧《牡丹亭》版本较多。2004年上海新锐小剧场版，编剧、导演刘平，沈倩、盛舒扬主演。浙江越剧团2005年版，改编吕建华、导演俞克平，李沛婕饰杜丽娘、廖琪瑛饰柳梦梅；2014年音乐诗话剧版，改编、导演陶铁虎，廖琪瑛饰柳梦梅、谢莉莉饰杜丽娘。浙江小百花越剧团2010年版，改编胡小孩、导演汪世瑜，李霄雯饰柳梦梅，徐叶娜、章益清饰杜丽娘。中国戏曲学院越剧毕业班2014年版，编剧颜全毅、导演王永庆、音乐设计陈国良，陈丽宇、刘志霞饰柳梦梅，陈梦薇、王晴华饰杜丽娘。此版本于2016年由福建芳华越剧团改组为尹派越剧《柳梦梅》，陈丽宇饰柳梦梅、张倩倩饰杜丽娘。

其他尚有2002年安徽省黄梅戏艺术剧院《游园惊梦》，何云主演杜丽娘；2004年京昆合演《牡丹亭》，温如华饰杜丽娘、魏春荣饰春香、邵峥饰柳梦梅；2006年甘肃省张掖市七一秦腔剧团移植版，王玉娟导演、田胜举作曲，左秋芳饰杜丽娘、卢娣饰柳梦梅。

本时期一种戏曲影视作品。

2009年中央新闻纪录电影制片厂摄制五集越剧电视剧《牡丹亭还魂记》，以静安越剧团原舞台版为基础。导演陶海、韦翔东，制片人韦翔东、金静，艺术指导华文漪、岳美缇，金静饰杜丽娘、王君安饰柳梦梅、盛舒扬饰春香。

其他戏剧演绎概况

小剧场话剧和大学生话剧。2011年北京繁星戏剧村小剧场青春话剧《牡丹亭》，剧本改编、导演胡一飞，魏楚、季小翔、杨晓童等演出。另外的话剧多数是近年来由大学生话剧社演出，如西北政法大学、浙江丽水学院民族学院、重庆大学城市科技学院、四川农业大学语言学院等等。

当代排演了四部舞剧《牡丹亭》。1984年，广东省音乐舞蹈艺术剧院舞剧团五场民族舞剧，文学剧本晏勇、惠延虹，由陈爱莲领衔编导和主演。2008年南京军区前线文工团四幕中国舞剧，文学统筹吴国平，编导吕玲、吴凝，主演胡琴心、苏娜等。2008年中央芭蕾舞团的芭蕾舞剧，剧本改编、导演李六乙，作曲郭文景，编导费波。2012年北京当代芭蕾舞团出品的当代舞蹈剧《惊梦》，导演、编舞王媛媛，作曲杜薇。

演出量式变化类释

汤显祖《牡丹亭》原著共五十五出，完全照搬敷演并不适合现今观演模式。当代演出的文本类型，从体量上看有折子、半本、概本（大本）、类全本之分， 从内容上看有原著本、删减本、改编本、解构本之分。

折子戏流行程度最广、演出频率最高、涉及剧种更多。常见的折子戏有《劝农》《春香闹学》《游园惊梦》《寻梦》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《硬拷》等。

半本将剧情精简后保留部分情节，如昆曲中的“旦本”，以杜丽娘为主角，一般从《游园》演到《离魂》；或者是“生本”，以柳梦梅为主角，以其为线索演拾画叫画、人鬼幽会、还魂回生等情节。

概本整体保留柳、杜爱情线索，撇除杜宝军事行动线、一干家长式人物干涉自由婚恋的情节。如昆曲的上下本、大量改编后的地方剧种等。

类全本虽然原著两条线索都存在，但将情节和唱段进行简化或压缩，并不照演原著五十五出，分上、中、下三本演出的多是如此。号称全本的陈士争导演版，实际也是做了不少情节和曲文的改动，而且因为使用评弹等他类艺术形式，使用民俗代替表演艺术，曲解了原著很多意境，自与全本相去甚远。

原著本指情节、文辞基本按照汤显祖原著，比如昆曲折子戏，但从大本戏角度看，已经没有任何一个版本演出属于原著本了。

删减本指情节、场次、文辞都做了取舍，所取部分依然能在原著中找到。比较典型的是昆曲旦本，基本上是原著的折子戏串连，折子内部做了少部分删减。

改编本分两种，一种是改编文辞依据原文，情节变化也谨慎依汤著，比如各种昆曲本《牡丹亭》、弋阳腔《还魂记》等。一种改编是戏剧主体依照汤著，但是文辞唱段、戏剧构造等都做了大量变异，甚至发挥想象添加情节。

解构本指今人对剧目进行了主观拆解重构，用当代的思维或语言去创作，话剧本较多是如此。当然舞剧由于艺术手段的差异，舞台语言靠着肢体表达，所以舞剧的文学表达也可以视作是解构本。

舞台呈现旨趣概貌

无论是昆曲还是地方戏，《牡丹亭》演出在各年代的活跃度、艺术视角、感官呈现都有所不同，这是受到了社会背景和时代审美的影响。

串连是最基本的手法。所有演出版本就情节而论，都是原著中闺塾、游园、惊梦、寻梦、离魂、冥判、拾画、叫画、幽媾、回生、婚走、重圆等数十个情节的串连，无外乎做了一些重组和繁简取舍。有些改编的剧作家也会就自己的理解去归纳一个分场题目。

唯一不会舍弃的情节：惊梦。以昆曲《游园惊梦》为范本，所有版本决不会舍弃男女梦中相会这个情节，确实这本来就是《牡丹亭》的核心内容，也是该剧浪漫主义精神的起点和基础。

原著成为一个母体。今人搬演时除昆曲外鲜有使用原著文辞，仅以汤翁传奇为母本，取自己所好的篇章或节点重新编写。但是断章式、串联式、臆造式、重组式、新构式等手法，往往取其一面而失之一体。

撇弃副线是大多数改编者的选择。所有演本都突出了生旦爱情故事本身，基本遗忘了社会、人文、故事结构技巧等背景。柳、杜旷世爱情的背后是当时社会对自然人性的压抑和磨灭，及来自家长和社会伦理概念的强大阻力。当代演出中很少具体涉及到这部分戏剧情节，他们的爱情就失去了生发的土壤和升华的动力。

万变与不变。由于是不同的人、从不同的思考角度、用不同的艺术手段进行不同的再创造，故而剧本与文辞、舞台与服化、歌唱与音乐等都处在多变之中，不变的是杜丽娘生生死死的故事核心。但语言、语体、技术变异带来的作品格调差异也是巨大的，有些甚至是降低了该剧的艺术品位。

柳梦梅的“复活”。在很长时间里，人们对柳梦梅的认识也许他只是杜丽娘完成人生运营的一个道具，主体性和能动性都是在杜丽娘这边，《牡丹亭》演出也多是以旦角为主，历史上与杜丽娘瓜葛万分的也是女性居多。但当代创演中柳梦梅的能动性大大提高，甚至将其提升为主角，这其实对于更好地理解爱情主体双方的关系是有益的。

综上所述，多剧种的演绎无疑丰富了《牡丹亭》的表现力，而当代人的想象力、破解力、重塑力则更加巩固了该剧的历史地位。