漫笔点丹青

郭 立

漫笔点丹青

郭 立

大庆老干部大学 王 旭/作

《幽谷泉声》 王 旭

此幅山水画取高远透视法，表达主题明确，由低到高，由近及远，山泉飞瀑顺山谷蜿蜒而下，近处的林泉草木郁郁葱葱，远山以浓淡相间的笔墨皴染出云雾氤氲。整幅作品构图饱满，山石、云水、树木相映成趣，一派生机盎然的自然景象。

然而，此画对所有山石云水的皴染用笔面面俱到，造成空间感不佳，画面气韵与节奏受到较大影响。另外，此画无画眼，即无主次轻重关系，画面略显平淡，致使观者不能很好地通过作品主体物展开想象。若能处理好以上二者关系，山水画的美妙与情趣就尽在其中了。

唐山市老年大学 付晓雯/作

《莫待无花空折枝》 付晓雯

人物画中的女性形象，早在原始社会的彩陶、岩画中便有表现。传统仕女画中，画家多表现女性形象的端庄、温柔、机敏、贤淑，通过充分运用线条的轻重、浓淡、曲折、疏密，色彩的柔和、温润与饱满来表现对象的形体、质感和空间感。

付晓雯画友的作品，清晰而深入地刻画了一位采花女子忧郁而冷寂的瞬间神情，那散落在地的花与枝叶，昭示着时光的匆匆流逝。作者通过对女性形象、动态、表情的深入观察和女性内心深处的情感揭示，传达出传统工笔画的艺术魅力和艺术精神。当然，要更好更充分地抒发作者内心志趣，除了拥有深厚的文学素养外，还要拥有传统工笔画的笔墨技巧。很明显，这件作品在形象塑造上显得有些细弱，缺少挺劲的线条质感，影响人物神态与气质的传达。

广州市岭海老人大学 屈绍铿/作

《金凤玉露》 屈绍铿

大自然的山水树石、花草虫鱼皆有生命情趣，这情趣来自艺术家与自然物的“对话”。屈绍铿画友笔下的牵牛花也不例外，他用淋漓酣畅的线条，浓淡虚实的墨色节律，创造了凝重又活泼的田园情趣，这一切都源自画家诗意的生命感受和宁静亲切的田园情结。此作表现了牵牛花花叶茂盛、藤蔓错落交叉，亭亭玉立的花头或抑或扬，或向或背，高低错落、浓淡有致，蓝紫色的花骨朵三三两两，自有一种朴实优美的姿态和卓然风骨流露，充满着几分天然妙趣，蕴藏着浓浓的人情味。

细心看去，伸向画面中央的一丛牵牛花上，站立一只健壮的蝈蝈，仿佛在倾听隐藏于牵牛花枝叶间的细微动静，神态机警灵活。正契合了“金凤生玉露、织女会牵牛”的主题。当然，画作构图右密而左疏，大片的空白显得牵牛花有些琐碎凌乱，缺少大线撑起画面，若能在此基础上以淡墨添加竹篱或以淡墨勾勒坡土，使画面充实饱满，契合观者的视觉感受，将给人带来更美的艺术享受。

上海老龄大学 杨志秋/作

《雄鸡》 杨志秋

此作，是一幅兼工带写的小写意花鸟画作品。画中的公鸡用了丰富而细腻的重彩笔墨，写实性地进行了刻画。杨志秋画友在色彩上，运用色墨结合、以色助墨、以墨显色的方法，以求整体色调对比协调，为画面增添韵律和层次。背景上的芙蓉花与竹栅栏造型写实，用色冷峻萧散，衬托出公鸡行动矫健、羽毛华丽闪烁、造型逼真的王者形象。动态与神态的紧密结合，很好地体现了雄鸡威猛傲岸、机警敏锐、神采奕奕的习性特征。奔跑的公鸡使宁静的画面顿时增加了些许紧张的气氛，画面的动静平衡在瞬间被打破，紧紧地抓住了每位观者的心。

作者抓住了小写意绘画的独到意蕴和审美情趣。当然，传统绘画十分注重呼应关系，若能在画面左侧偏上的空白处题款，会使画面更加完整，同时也增加了与公鸡的呼应关系。