菊傲风霜品自高——菊花入画简说

李向丽

菊傲风霜品自高
——菊花入画简说

李向丽

《菊花》（局部） 明·陆逵

菊花入画源于五代。五代是传统花鸟画走向成熟的时期，也是菊画发展的萌芽阶段。初时的菊画，多受陶渊明出仕思想的影响，因而“松竹梅菊……必见于幽闲”（《宣和画谱·花鸟叙论》），并且十分注意写生，追求形似。晚唐画家滕昌佑入蜀，在住宅旁栽植菊花，因此，颇得菊花的形状与特征，所画《寒菊图》等，“笔迹轻利，敷彩鲜泽”“宛有生意”。据《宣和画谱》记载，其他花鸟画名家黄筌、徐熙、黄居、丘庆余等人，也作菊花，惜作品无传。明人陆深曾有题画诗云：“谁传徐赵手，写此秋一幅；黄花得意香，芙蓉映江绿。”诗中的“徐”，即南唐画家徐熙。

北宋菊花发展鼎盛。据《东京梦华录》记载，重阳节“禁中与贵家皆此日赏菊，士座之家，亦市一二株玩赏，酒家皆经菊花缚成洞户，都人多出外登高”。同时，北宋也是花鸟画发展的第一个高峰。因此，菊花绘画随之兴起。有名的画菊者，前有赵昌，后有宋徽宗赵佶等。赵昌十分重视写生，每天清晨趁朝露未干时，就在花园中摹写，自号“写生赵昌”。他的画风设色明润、笔迹柔美，形似逼真、迹能传神，得到了“妙于敷色”的美誉。《宣和画谱》 著录赵昌的画菊作品有《写生蛱蝶图》《拒霜寒菊图》《木瓜寒菊花图》等。其《写生蛱蝶图》今藏故宫博物院，是传世最早的菊画了。宋徽宗赵佶虽政治上昏庸无能，但在绘画上颇有造诣，其作品以精细严谨、真实生动为后人称道。他的传世画菊作品《芙蓉锦鸡图》《菊花图》即为例证。

南宋偏安，文人墨客多以写菊明志，因而画菊较为普遍。画院画家马远、吴炳、朱绍宗等人皆善画菊。马远以雄奇简练见长，花鸟精致，菊画更为出色。他的画菊作品有《十色菊图》等，可惜没有流传下来。吴炳，“工画花鸟，采绘精致富丽”（《画髓元筌》）。他曾作有《折枝寒菊图》四幅，但也无传。朱绍宗，对花鸟画研究用功颇深，“描染精髓，远过流辈”（《图绘宝典》）。工笔《菊丛飞蝶图》据传是他所作，画中菊花姿态各异，错落有致。画面色彩典雅，表现手法细腻，不愧是早期画菊的优秀作品。

当时，在宋代文人画家中还兴起墨菊画。其主要原因是，面对内忧外患，墨菊写意画正好与他们的寄情遣兴及吟诗写字相吻合。北宋米芾为最早画墨菊的人，曾画有《东篱寒菊图》等。文同、苏轼不独以诗文著称，所画墨菊也得到人们的称赞。宣和时期，有杨宠等人善画菊，能工能写，以其风致特出，遐迩闻名。到了南宋，被称为“四君子”的梅兰竹菊，已基本成为文人画的固定题材，并且影响至今；正如《芥子园画传》所云：“迄南宋、元、明，始有文人逸士，慕其幽芳，寄兴笔墨，不因脂粉，愈见清高。”赵彝斋、李昭、柯丹邱、王若水、盛雪篷、朱樗仙，都善写墨菊。

元代因受民族气节的传统观念支配，画家多盛行写墨菊，并且作画不拘形似，借以寄恨遣兴，逃避现实。善画菊者，有郑思肖、钱选、王渊、周密、柯九思等人，但流传下来的作品甚少。郑思肖以画菊喻其节操，一如画兰不画土（国破无土）之命意。他的《画菊》诗中，一句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”抖落无数的气节，让人不禁一叹。钱选，善写折枝花卉，并将工丽向清淡转变，在元初画坛影响很大。他晚年出新，多作写意墨花，今存的《丛菊图》 《秋房鸟语图》，精工之极，风格清逸，是其菊画的力作。

明代画学繁兴，多种流派的画家都有写菊之作。据清徐沁《明画录》载，“能墨菊”或记“能菊”的极多，有朱铨、郑本、杨节、孙堪、陈大章等十余人，而以黄翊、计礼最为有名。黄翊在家中引泉为池，种植菊花数百株，朝夕写生，熟悉菊在灯前月下、淡烟晴日的各种姿态，故画菊入神，被称为绝技。计礼，“写墨菊皆以草书法为之，与林良翎毛、夏昶竹、岳正葡萄并重。”可见，在明天顺年间中期，他画菊已经很有名气，传世作品有《墨菊》立轴。

从题画诗及传世画迹看，明代著名画家吕纪、陈淳、周之冕、王毂祥、徐渭、蓝瑛、陈洪绶等都擅画菊。吕纪为宫廷画家，作品用笔工细，设色艳丽，格调高贵，深得皇室赞赏，在画界影响极大。他画有《桂菊山禽图》 《菊花双鸠图》等，画中既有法度，又富有生气，是其工笔花鸟画代表作之一。陈淳在写意花鸟方面颇有贡献。所作《菊花图》《菊石图》多用淡墨，奔放纵逸，清隽疏爽，抒发了恬闲幽淡的文人情趣，受到了当时文人士大夫的一致好评。陈洪绶，运笔喜中锋旋笔，菊画勾勒精细，色泽清丽，沉郁苍古，具有装饰味。其《菊石图》以简洁洗练的线条，沉着、含蓄的表现手法，风格与众不同，体现了画家孤傲倔强的个性。徐渭一生坎坷，生活狂放，蔑视权贵，胸中不平之气多寄诸于书画，开大写意花鸟画一代新风。他以菊寄情，画菊颇多，所画《菊石图》 《竹菊图》《菊花图册》等，用笔放纵，既水墨交融，又富于层次变化，把其画风表现得淋漓尽致。

《菊花》 明·陆逵 绢本设色 48.4cm×169cm

虚谷画菊花喜用枯笔焦墨，多用侧锋、逆锋，敷色以淡彩为主，偶用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运。其作品 《丛菊暗香图》 《菊花图》《秋菊图》《钟鼎菊花图》等，无不体现着这种风格。方若《海上画语》评他的画“使人对之气静”。吴昌硕更是称赞他：“十指参成香色味，一拳打破去来今。”

任伯年是清末著名画家，他重视写生，画菊勾勒敷彩，细笔、阔笔参用，线条圆润流畅，勾点不苟，设色艳丽古雅，挥洒自如。有时，他则勾勒敷彩、墨骨、水墨写意等几种画法融为一体，巧变不竭，画风清新活泼，菊画作品生动而有神韵。观他的《菊酒熟蟹图》《把酒持蟹图》等作品，这种感觉十分强烈。

吴昌硕则强调画面的“气”与“意”，曾有题画诗说：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。”他的菊画面气势磅礴，力量雄浑，着色亦极讲究，常以红、黄、绿诸色调入赭墨，在冲突中取得协调。他的画菊作品颇多，《秋菊图》《菊石图》《甘谷泉香图》《秋菊有佳色图》《菊花图册》等，都是匠心独运的佳作，用笔、施墨、敷彩、题款、钤印配合得宜，达到了艺术上的高度结合。

近代画菊名家很多，如陈师曾、齐白石、潘天寿、李苦禅、王雪涛、郭味蕖、周思聪等，传世作品也颇多，我们能够走近去观察和了解他们，这里不再赘述。“菊傲风霜品自高”。菊花的品格，以及写菊这一中国传统绘画题材，在新的时代将被赋予新的文化内涵和美学意义，继续发挥作用。