书法笔画之间连接的技巧

乙铭

书法笔画之间连接的技巧

乙铭

《此石帖》 北宋·米芾 行草书 纸本墨笔 23.5cm×21.6cm 台北故宫博物院藏

书法笔画之间连接的技巧，如同人与人交往的技巧一样，看似简单，实际包含很多的技术。会说话的人，见不同人说不同的话，一个好的交往，往往语言不多，却给人一种亲切、舒服的感觉，能说到点子上。相反，不会说话的人，一句话就能把人噎死。但会交往的人与不善交往的人，从本质上说没有品质上的差别，都可以成为很优秀的人。但是，站在交往的角度来说，那差别就大了：会交往的人往往有很大的活动空间，不善交往的人相对来说活动空间就比较小。这如同书法上的连接，只具备优秀的笔画，没有好的连接，写出的字肯定是僵硬的、没有生机的。优秀的笔画加上优秀的连接技术、好的思想，写出的字肯定是漂亮的。所以，书法的连接在书写的过程中占据很重要的地位。连接，在书法的专业语言中称为“笔意”，属技术的范畴，是书法学习过程中一个重要的环节，不可忽视。

书法的笔画，是靠线条连接的。在连接中分为实连、虚连。实连，顾名思义就是笔画与笔画之间用线连着，多见于行草书；虚连，是笔画与笔画之间不连，但笔意相连，有顾盼之态，多见于篆隶、楷书，行草中也有其表现。但在具体的实践中，由于字体的不同，连接方法也不相同。这是根据不同字体的特性所决定的，篆隶用的是裹笔法，楷书用的是顿笔法，行草可以用顿笔法也可用裹笔法。在这要说明的是，楷书也可用裹笔法，篆隶不可用顿笔法，道理很简单，是先有父后有子，不可倒置。了解了这一点，我们把书法的连接从形式上分为：上连接、下连接、左连接、右连接；从字体上连接可分为：篆隶的连接、楷书的连接、行草的连接。只有全面了解，我们才可以做得更好。下边我分别作一介绍：

篆隶的连接

篆隶的连接先看篆隶的笔画特点，篆隶笔画多是平白直铺，笔画中的变化不多，起笔是裹笔藏锋。根据这个特点，我们在连接的时候如何才能做到裹笔藏锋，是篆隶书连接的关键。从笔画的连接方式上，可以分为横向连接、纵向连接、斜向连接。横向连接的方法：在横的结尾处，笔向上、在空中向右进行运动，与下一个横连接时，如同飞机降落，在跑道上滑行，到终点，然后裹笔向左进行运动；与下一个竖连接时，在空中再做一个向上裹笔的动作和竖相连。纵向连接的方法：在竖的结尾处，笔向上、在空中向上进行运动，与下一个竖连接时，如同跳高运动员，腾然跳起，然后裹笔向下进行运动；与下一个横连接时，在空中再做一个向右裹笔的动作和横连接。斜向连接的方法：斜向连接分左斜的连接和右斜的连接，是撇捺的连接方法。其方法与横竖的连接不同，前两种都属于直线连接，撇捺多属于弧线连接，顾名思义，就是在空中画一个弧，然后裹笔和下个笔画连接。

楷书的连接

楷书的连接先看楷书的笔画特点，楷书的笔画多是上下起伏，如同步行高低变化，前后交替。故，笔画中强调起伏变化，起笔是顿笔藏锋。根据这个特点，我们在连接的时候如何才能做到顿笔藏锋，是楷书连接的关键。我们知道，顿笔的特点是在起笔时，从左上往右下顿笔，故在连接时也要符合这一个特点，在连接时必须从左上向右下顿笔。从笔画的连接方式和形态上，可分为：夯式连接法、鸿毛连接法。前者如同巨石从空中落下，后者如同鸿毛从空中降落。从笔画特点上分，可分为：上连接、下连接、左连接、右连接。从力学上，可分为：轻连接、重连接，两种连接交替进行，方法是从重到轻、从轻到重。轻连接：在连接的瞬间如同鸿毛从空中缓缓落下，起笔处要轻盈，在笔画中表现在左尖横、上尖竖、左尖撇、右尖捺等等；重连接：在连接的瞬间如同夯石从空中重重落下，起笔处要重顿，在笔画中表现在平横、直竖、左撇、方捺等等。

行草的连接

行草的连接来源于篆隶的连接、楷书的连接。它有篆隶平白直铺的笔法，也可有楷书起伏变化的笔法，还有自己独特的牵带的笔法。有虚有实，虚实相生，大大丰富了行草的连接。使行草的表现空间得到充分的扩展，得到淋漓尽致的发挥，书写者的情绪得到充分的宣泄，所以，受到历代书写者的追捧。行草连接，可以篆隶的连接为主，也可以楷书的连接为主。在这个基础上，再加上行草独特的“牵带式”连接、 枯藤形态的“缠绕式”连接、丝带飞舞式的“折射式”连接、青蛙的“跳跃式”连接。故而形成了有牵有带、有连有断、有粗有细、有蹦有跳、十分活泼的形态，真乃变化万千。

书法笔画之间的连接，简单地说就是上车、坐车和下车的连接，是从这到那的连接。一句话，不管怎么连接，一定要自然和谐，感觉舒服。那些牵强、别扭的连接会直接影响书写的质量，要引起高度的重视。作为书者，要学会连接、善于连接，从而表现出自己最好的情感。

《阴符经》 （局部） 唐·褚遂良