电影片头片尾中的信息可视化设计

吴 烨（南京艺术学院 高职学院，江苏 南京 210013）

电影片头片尾中的信息可视化设计

吴 烨（南京艺术学院 高职学院，江苏 南京 210013）

本文探究了电影片头片尾的信息可视化问题，分析片头片尾承载的信息内容及信息可视化设计的特点提出电影剧情信息的图式语义设计，电影字幕信息的动态呈现方式，电影故事信息的视觉演绎三个解决问题的方向。信息可视化是解决电影片头片尾设计的重要依据，将抽象的、繁杂的剧情概括形象化，创作出风格鲜明与电影主体具有视觉差异性，内涵一致性的短片。

信息可视化;电影片头;图式语义

一、电影片头片尾中的信息

电影片头片尾就像是书籍的封面封底，既是对电影内容的高度概括，又是电影宣传的重要部分，片头动画起到引导观众进去电影主题，引领观众进入佳境的作用，片尾动画则会概括及演绎电影内容，呈现工作人员字幕。

作为电影的封面，片头起到说明片子内容的作用，把电影名称以一种戏剧化的方式呈现出来，这是“封面”的重要任务。这种呈现给予电影了一个身份，是电影必不可少的一部分。电影名称的呈现，不仅考虑呈现前的铺垫，还要考虑字体设计，图形视觉，动画效果，音乐音效等的配合。在电影片头中电影名称的设计可以看做以平面设计为起点的动态影像及视听语言，就像企业形象设计中的标志设计一样，电影名称定义了电影的基调、风格。这需要平面设计中的字体设计、图形设计的良好配合。例如《画壁》（图1）采用了敦煌壁画的视觉风格，色彩淡雅以复色的灰度表现出丰富的层次，在字体形态设计中沿用了中国传统字体隶书。其英文部分也协调使用的同类色，以达到统一风格。《十全九美》讲述的是一个具有中国古代科技，木工艺的故事，在其字形设计中我们可以看到类似于现代CAD制图的尺寸标注方法，字形笔画符合木工艺制作效果，采用木质效果。《猫狗大战2》故事中拟人的表达了间谍、科技的关键词，其文字采用强烈现代意味，具有金属光泽的立体字。《Kiss Kiss Bang Bang》采用了血迹效果与弹孔图形相配合的动感视觉。在其动态呈现过程中，子弹的特效音配合文字逐个闪现，富有节奏变化。《猫鼠游戏》中讲述了一个漫长的“警察抓贼”的故事，在两个对立角色几十年的角逐中，时空不断变化，主题却始终是伪装与追逐。其中伪装成航空工作人员一幕是故事的一大亮点，其名称的字体效果就采用了飞机掠过，“me”如浮云般飘散，很合电影情宜。《怪物公司》的名称采用二维动画表现效果与电影内容的三维动画形成对比，配合图形“门”和“积木快文字”由怪物进行拼凑，具有游戏趣味性。

图1

工作人员字幕一般分成“Opening credits”和“Ending Credits”，70年代之前的电影因为制作人员较少，Opening credits直接将所有人员信息呈现出来。而现代电影工作人员更多，也更加强调人员对电影的贡献，所以将工作人员字幕分成“Opening credits”和“Ending Credits”。在Opening credits中呈现制片人、导演、主要演员等信息，强调他们对电影的主要功绩。除此，还有电影特有的信息如剧本来源，导演献礼，特殊感谢等也会在此呈现。这类似于书籍设计的版权页。Opening credits的信息一般都较简单，不至于占用太多时长，影响电影的开幕。在Ending Credits中呈现所有同该片有关的工作人员及提供帮助的人员信息，虽然是微小的贡献，在片尾字幕中也会呈现出来，所以现代电影片尾字幕时间较长。这些工作人员创造了电影，有的在幕前，有的在幕后，他们的共同努力才诞生了电影。这些信息是电影片头片尾的重要组成部分。

图2

二、信息可视化设计简介

早期的信息可视化被理解为是计算机科学的新兴分支，是帮助计算机用户更快捷有效的从大量数据中提取出有用的信息，主要利用图形图像技术对大规模数据进行可视化表现，以增强用户对数据更深层次的认知。原始数据是信息的粗糙表现，缺乏有利于分析、理解、处理的优势。图表化使数据图像化，是读图时代良好的开始，随着人们认知能力及视觉设计的发展，各种图形形式、动态效果得以创作出来，使得信息受众可以更加清晰的分析及发现数据中隐含的信息，继而提升解决问题的能力。

随着信息可视化在各个领域的发展，内涵与意义也得到延伸。笔者认为在视觉传达，影视视听及多媒体交互设计领域信息可视化都是良好的分析问题，表达内涵的手段。可以帮助受众理解创作意图，让抽象的信息形象化，让繁杂的信息简单化。

三、片头尾动画对电影信息的可视化设计

电影片头片尾动画起到提升电影艺术表达，引领电影基调的作用。在欣赏电影时候，观众不仅看到视觉的东西，也在用心去感受。观众把看到及领会的视觉与自己的想象进行结合，产生了新的创作，从而诞生了新的认知境界。这就是意境产生的基本条件，视觉与想象。视觉由影片的创造团队设计，而电影生命力的提升依靠观众的想象力，观众的想象力因人而异，形成了不同程度及角度的感染，最终成就了电影的意境之美。在《猫狗大战2》片头中看到谍战的追击，惊险的跳伞等紧张意境。电影《罗宾汉》是英国民间侠盗英雄人物，时代背景是1160年至1247年，其片尾的意境体现出中世纪末期的冷兵器战争时代特色，采用油画更具有古典风格。电影《永无止境》（图2）的片头设计更加深刻的表达出“永无止境”的意境，其制作效果采用无限推镜头的方式，使我们穿过镜头看到无止境的前方，呈现出纽约的车水马龙的街景。《永无止境》的片头设计采用单一的手法，正式这种鲜明的视觉效果更加升华了极端的无止境意味。

1.电影剧情信息的图式语义设计

在电影片头动画中，必须能够很好地对电影类型、风格、时代、语言等进行诠释，但是这也是电影片头设计最根本问题。语义表达问题是电影片头动画创意的开始，用什么语义来代表电影，怎样叙述电影是要解决的问题。就像是标志设计的图形定位——图形的形态简单还是复杂，怎么样代表企业或者品牌。也就像文学的表达手法——是陈诉、疑问、夸张、还是比喻。对电影进行充分理解才可能提炼出所需要的视觉语义，合理运用这些语义进行电影定义，从而确定电影片头动画的设计定位。

图式是人们的经验印象图形，是人脑中在生活经验认识中形成的网络。人们的认知经验各有差异与认知者的动机、兴趣、清晰都有关系。因此要对电影片头图式进行定义就必须分析电影受众，分析电影的语言结构。例如《星际迷航》作为“硬派”科幻片，其中大量的量子理论，宇宙平行原理这些物理理论科学知识在电影中贯穿，但是并不影像观众的理解，因为喜欢《星际迷航》的观众一定是对这类型科学知识有所了解，具有相同的语言沟通基础。同样电影《X战警：第一战》片尾动画的图式创意来源于“X战警”不一般的变异基因——染色体的图形。通过各种图形色彩变化，图形组合形成的构成美感来实现图式语义定位。运用抽象的几何造型，使用构成主义手法，模拟DNA的分子结构形态排列形成了不同的“变异人”。中国文化也是好莱坞影片创作的来源，影片《功夫熊猫》（图3）的片头动画大量运用中国元素的图式。除了中国人本身那些喜爱中国功夫，喜欢中国琴棋书画、儒道文化的西方人士同样可以“读懂”其片头动画的精髓。

图3

语义表达问题是电影片头动画创意的开始，用什么语义来代表电影，怎样叙述电影是要解决的问题。就像是标志设计的图形定位——图形的形态简单还是复杂，怎么样代表企业或者品牌。也就像文学的表达手法——是陈诉、疑问、夸张、还是比喻。对电影进行充分理解才可能提炼出所需要的视觉语义，合理运用这些语义进行电影定义，从而确定电影片头动画的设计定位。电影片头动画作为视听艺术其表现性离不开人们对世界的认知感受。不同的电影都可以运用不同的创造性、相关性的方式寻找到恰当的视觉定义。视觉现象从人类诞生的一开始就作为一种生理基本能力伴随着人类的进化，从对世界的观察到运用各种方法进行视觉表现。所有电影都有一定的时空概念，哪怕使抽象的艺术电影也有着抽象的时空，比如电影《心慌方》，那种理想的空间结构一样交代出一种超现实的世界。这正好和美术风格的发展形成一种隐藏的切合点。敦煌壁画是中国甘肃敦煌石窟艺术形式中最重要的组成部分。线条和色彩作为我国传统绘画的艺术语言，具有高度的概括力和表现力，能够以简练的笔墨，塑造出个性鲜明和内心复杂的人物形象。国产电影《画壁》运用了敦煌壁画的艺术风格，抓住了壁画特有的古朴的肌理变化，在色彩方面能够很好地借鉴酱色、孔雀蓝、赤色等敦煌特有的传统色彩。

2.电影字幕信息的动态呈现方式

电影片头承载着播放字幕信息的功能。在设计过程中要考虑文字信息如何与画面形成整体。动画的技术手段为文字运动设计增加更多可能性，意味着可以以更加富有想象力的变化运动，时空观念来表达。文字不仅仅是在承载自己信息传递的功能作用，文字的动画呈现可以激发观众的内心实现镜头的变化，如特效转场和非特效转场，实现更好的镜头之间的过渡。文字符号具有情感化的抽象运动实现电影内涵。在电影片头片尾中主要的信息内容是影片名、导演名、主演名、电影公司名称，以及说明文字等等。文字是一种视觉形式，成为电影片头片尾独特气场，是艺术性、情感性的重要组成部分，满足了观众在追求审美活动中的情感愉悦和视觉享受。

字体的动态化能够带来观众的情绪变化使观众有更强烈的好奇心。字体的运动动画方式的基本原则是要与影片内容相吻合，并且符合观众正常的视觉和心里感觉。电影《朋友也上床》（图4）的文字动态效果采用了配合真人表演互动的效果，表演元素是手和字，形象生动的形成了特有的幽默气氛。在选择字体时，应当力求能体现电影作品的气质和个性。屏幕上的字体具有识别和装饰两种功用，识别字体必须具备良好的可视性，文字的大小，呈现时间，呈现方式与字体必须密切配合。装饰性文字可以不具有识别性，只具有形式特质，表现内涵及动画意境。屏幕上的字体应根据作品的题材，内容，风格样式来确定。电影片头片尾中的文字设计是以动静结合的方式将字符加以有意义的形态变化。

图4

图5

文字运动，电影片头片尾中的视觉元素有时以文字为主，有时以影像为主，除了形态与运动本身的吸引力以外，各视觉元素的编排所形成的律动感传递给观众节奏韵律的变化，元素的运动吸引人的眼睛关注运动方向，解答变化的趋势，从而将主体信息传递给观众。无论元素在屏幕中的主次、地位如何，关键在于它们相互间的位置关系所形成的上下、左右、前后等方向上的动势变化，是否能够引导观众的视线在画面中流动。就像标点符号的主要功能是帮助说明、理解在书面文字中阅读的停顿和语气，其重要性是不言而喻的；在电影片头片尾中，屏幕空间中文字重新规划、设计字符的间距行距使字体的运动形象具有新的视觉特征。通过文字运动顺序、方向延伸、节奏、停顿与流动不仅可以像书面文字中的标点符号一般控制观众的阅读速度，还更多的能刺激观众的情绪与兴趣。电影《黄金大劫案》（图5）的片头字幕设计采用了和实物相融合的方式，使得整个片头连贯整体，充分的调动观众的情绪，加强了代入感。

图6

图7

图8

3.电影故事信息的视觉演绎

荷兰版画家埃舍尔因为其绘画中的数学性而举世闻名，在他的作品中（图6）可以看到强烈的逻辑性——对称形态，对称分形，镶嵌平面，双曲集合，多面体，矛盾空间，球面镜等。电影《逆世界》（图7）的片头动画中运用了埃舍尔的艺术风格：多面体、建筑构建、淡雅的色粉色彩、8字矛盾空间等。2009年的电影《死神来了4》（图8）是片头动画视觉设计中采用的是医学中X透视光片的视觉效果。利用计算机3D技术重现剧情中内在的联系。我们也可以在2012年上映的电影《超级战舰》（图9）的片尾动画设计中看到单色的雷达等探测仪器的显示效果。2010年上映的电影《最后的气宗》则采用水、火、气、土等元素的粒子效果构成人的造型表演，揭示人与自然的本质。电影《猫鼠游戏》中的视觉线索是和故事背景一致的“追逐”线索。场景的变化是在追逐的前提下进行切换的，自然的表达出相关的信息。

2011年根据漫画改编的美国超级英雄题材电影《美国队长》片尾（图10左侧图）采用和符合故事背景的二战时期的征兵海报（图10右侧图）进行是视觉风格定位。二战期间，由于当时各国人民文化水平、受教育程度的普遍缺失，使得当时的战争海报的内容上普遍采用了直白的表达方式，使得当时的受众能够很快地了解海报想要传达的信息内容。画面为主，口号响亮。在该片的片尾可视化表现中不仅仅是色彩风格表现，造型特点甚至在这种口号式表达方式上都是极其吻合的。

图9

图10

图11

2012年上映的展示游戏世界的3D动画片《无敌破坏王》（图11）的片尾采用二维方式表现出80年代特有的8位像素图的特有计算机视觉效果。如同马赛克的拼集效果，按照矩阵方式构成形成图案。这种视觉风格就像“色彩构成”的样子，忽略一部分细节，抓住形态的特征。

四、小结

通过对优秀的电影片头片尾的分析，探究了电影片头片尾的信息可视化问题，通过分析片头片尾承载的信息内容及信息可视化设计的特点提出电影剧情信息的图式语义设计，电影字幕信息的动态呈现方式，电影故事信息的视觉演绎三个解决问题的方向。信息可视化是解决电影片头片尾设计的重要依据，将抽象的、繁杂的剧情概括形象化，创作出风格鲜明与电影主体具有视觉差异性，内涵一致性的短片。

（责任编辑：梁 田）

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1008-9675（2016）06-0185-04

2016-08-20

吴 烨（1981-），江苏徐州人，南京艺术学院高职学院讲师，研究方向：数字媒体艺术。