从《夏洛特烦恼》看喜剧的境界

【摘 要】喜剧的形式大致可以分为动作式喜剧、对白式喜剧和情境式喜剧。动作式喜剧和对白式喜剧都在某些方面存在明显的缺陷，而只有情景式喜剧无论在形式上还是喜剧效果上都较前两种形式喜剧更加完整，喜剧效果也相对更好。本文从情景式喜剧形式上分析影片《夏洛特烦恼》获得观众青睐的原因开始，进而挖掘出喜剧的最高境界之密码。

【关键词】对白式喜剧；情境式喜剧；境界

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0098-01

本人没有深入研究过喜剧这一类型，仅从个人观感经验上判断，喜剧的形式大致可以分为三个类型，即动作式喜剧、对白式喜剧和情境式喜剧。动作式喜剧以卓别林和当代的憨豆为代表。这类喜剧不靠语言，仅以夸张搞笑的动作即可获得笑料。然而，由于纯动作式喜剧过于夸张且表意肤浅很容易造成观众审美疲劳，该类型喜剧烂片居多，比如《十全九美》、《举起手来》等就是典型。纯对白式喜剧电影很少，究其原因，我想大概是一部电影光靠对白吸引观众可谓太难，因而鲜有导演敢涉及此类型。所以当韩寒那部以台词对白为笑点的《后会无期》一出现时自然给人耳目一新的感觉。电视剧方面，对白式喜剧倒出现了几部经典，如《武林外传》、《我爱我家》、《家有儿女》等等，由此不难看出，对白式喜剧比较适合于室内剧。

对白式喜剧在小品界倒是很常见。小品的表现空间太小，用对白形式取胜也算是无奈之举。但小品若沉溺于对白形式而不懂得变通，那么此类小品也只能算劣等作品了。黄宏和潘长江两位演员的小品之所以影响有限恐怕就跟他们的作品总是局限于押韵式的台词对白有关，人们对这种过于僵化的喜剧当然不买账。相比之下，赵本山的小品却能将对白式喜剧和动作式喜剧综合起来从而达到了情境式喜剧的高境界。

回到电影，《夏洛特烦恼》（以下简称夏洛特）能够在惨烈的2015年国庆档强势而出，其诀窍在于动作与对白结合的情境样式。情境式喜剧往往不会单纯地制造笑料，而是将动作和对白结合起来，并设置恰当的情境，这样影片的笑料自然天成，不会有突兀感，观众更没有被掏咯吱窝不爽的感觉。比如《夏洛特》影片中，夏洛跟大傻开着满载葵花的破车，把大傻自己的摩托给撞下沟里后，大傻却说“咦，我们好像撞到车了，还是赶快走，不然被人缠住又得赔钱……”这个段落里，人物说出的话本身没有丝毫的笑料，但放在当时的情境里就显得相当可笑。类似的段落在《夏洛特》里可谓比比皆是。影片最成功的地方就在于将人物的对白和动作悄无声息地融合在情境中产生出令人捧腹的效果。

《夏洛特》的喜剧境界很高，这是因为该片在喜剧中加入了悲情元素和讽刺现实的冷幽默元素。《夏洛特》影片喜剧段落无处不在，可作者却于笑声中默默给观众奉献出一段相当精彩的悲情故事。功成名就，香车美女入怀的夏洛竟然得了艾滋病，立马身边的人物个个显出原型，原来周围的亲友都是在利用自己。而最亲爱的母亲竟然跟自己最铁的哥们勾搭成奸。当女主马冬梅趴在夏洛的“尸体”上哭诉时，观众已经被深深带入到人物的悲情之中。正在此时，剧情却峰回路转回到现实，原来只是夏洛的一场梦。于是经历了一场悲情的观众又开始随着接下来的喜剧情节欢乐不已。《夏洛特》就是这样高明地用情节和笑料包袱牢牢抓着观众，使观众或哭或笑，笑中带泪，滑稽中蕴含着深深的思考，真正获得了厚重十足的效果，达到喜剧电影的高境界。

综观中国电影史，在喜剧样式上能达到最高境界的在我看来无非以下几部。赵丹的《马路天使》、徐克《上海之夜》、冯小刚的《大腕》《手机》、宁浩的《疯狂的石头》和这部闫非的《夏洛特烦恼》。徐峥的一些喜剧电影虽然也不错，但由于其作品中诸如《泰囧》《港囧》等强制感动的俗气或者诸如《人在旅途》《搞定岳父大人》只顾纯娱乐而无意对现实关照的单薄自然境界不高。相反《夏洛特烦恼》却给了我们太多的惊喜，因为该片的喜剧已经达到了相当的境界。

总之，喜剧的境界要想达到一定的高度，必须要关照现实。与此同时，若能用喜剧的形式演绎悲情的故事则是更高境界。卓别林“笑中带泪”式的具有厚重人文关怀的喜剧才是喜剧的最高境界，是人们最喜欢看到的。《夏洛特烦恼》虽然只是一部青春怀旧影片，但里面的情境笑料自然流畅，毫无强制感和脱节感实在难得，加上里面处处可见的现实反讽和人文关怀，人们自然乐意欣赏。还有一点值得提及，《夏洛特烦恼》把一部本来简单的喜剧故事却用一个梦境展示，让现实和梦境交叉展现，在影片表现形式上制造出《盗梦空间》一样的多层空间感。从这点上，《夏洛特烦恼》较其他经典喜剧片又高了一个境界。

参考文献：

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[4]季洛.也谈喜剧的分类问题[J].上海戏剧，1961.

[5]尹晓利.国产小成本喜剧电影的分类及特点[J].电影评介，2012（13）.

作者简介：

吴福泰，男，江西万年人，上海大学电影学硕士，浙江衢州职业技术学院讲师，研究方向：电影理论与批评。