二胡一曲遗苏韵

记者　丁云

二胡一曲遗苏韵

记者丁云

二胡就靠一张皮

苏州民乐厂的体制改了，但据说环境、模样几十年没变。

耳边尽是隔壁车间机器切割板料的声音，听得人很烦躁。二胡车间里，出产着全国最有名的二胡，里面是几位尽受中国最著名的二胡演奏家信任的制琴师傅。每一个人又很淡然，灯光下，听着喜欢听的音乐，专注于自己手上。

木工基磐

二胡由一个琴筒，一块琴托，一根琴杆，两根琴轴，再加上一把琴弓组成。核心部位是那只琴筒，由六块木板拼成的六角形音筒，一侧蒙着一块蟒蛇皮，一侧嵌一块音窗。一个人从头做到尾，之后请专家调音、鉴定。

用材不同，音质、音色就不同。选木最好的用材是老红木。

同一种木料，使用时也要斟酌。木纹要直，没有节疤，没有腐朽。琴筒的六块板料敲打时，声音清脆，有金属声，六块板的声音近似，颜色一致。据说，琴的每根琴弦拉力达25公斤左右，如果负担不起这些拉力，琴杆会弯曲，影响发音和使用。

琴筒是发音的主体，制作要求很高。虽然每个部位都有确切的数据。然而，掌握数据不代表就能制作出一件乐器。如果仅仅是尺寸，似乎木匠也能做到。

但六角形得绝对是正六角形，六块板头，木料绝对干燥，长度、厚度、斜面角度、内膛弧度、坡度等，非常精确。最后胶合，严密无缝。这些，不单涉及到了造型的美观，也关系到发音。拼贴松紧不一，震动就出问题。

音筒一侧是蟒皮，另一侧是音窗，也叫花板，一层黄杨木加一层红木拼贴而成，镂空的。黄杨木为好看，红木为牢固。单一木质的花板，易翘，不容易定型。所以两层木质粘贴时，木纹要成十字贴。镂空保留部分占整个花窗表面积30%发音最理想的。苏州二胡的音窗是有代表性的梅花图案。

做好的音筒，面上带有古典、细腻的润滑感，内里几道缓缓的跌宕起伏，称凹镗。音筒最后被蟒皮和音窗封闭，但内有“沟壑”。乐器之精美，最终，会通过声音来表达。

苏州民乐厂的车间里，出产着全国最有名的二胡。图为周根虎

鞔皮定音

制作二胡的关键是鞔皮，事关音色、音质、音量、灵敏度，凭的是师傅的经验。皮质跟木料都有差别，自然之物，有天然的肌理。不同或不均匀的属性、质地、密度决定了不同的效果，最后只能靠人来弥补。

上乘的二胡，精中之精在那层皮膜。蟒皮有大，有小；有雄、有雌；有病死剥皮的，有打死剥皮的；有病和无病的；有刚脱皮的，有快要脱皮的；皮有厚，有薄。一条蛇，皮从头到尾都不一样。选蟒蛇皮，要健康结实，色泽鲜明，弹性好，棱格分明清爽的，

现在厂里用的蛇，长度一般在4.5米以上。蛇各个部位的皮，弹性不一样。腹部张力惊人，没法制琴。制琴只取蛇肉团，即肛门上部那块，没那么夸张的收缩性，也是整张皮中最好的部分。但即便没有太夸张的怪纹，要取到六块琴皮，几乎没可能，除非那条蛇长得异常标致，花纹齐整。内行先听声音，外行首挑外观。所以裁剪时，也要稍带比划一下，尽量把蛇纹取好看些。

蟒皮泡柔软，把蛇肉全部铲干净，留下蛇皮之后，要铲皮。皮不能铲破，里面不同伸缩度的纤维全部铲松，之后把水沁进去，整张皮就会全部舒展开，像活着的时候一样恢复弹性。所以，皮要不断上水，刮水，直到水吃透，泛白。如果皮质有问题，一个地方不震动，出来的声音就会有区别。

铲皮之后是套皮。套皮就是按照音筒形状，对蟒皮进行拉伸、定型。没有经过这个过程，皮膜在一段时间后会塌软，影响声音。而师傅们会知道那张皮的张力，皮得绷到多少松紧度才行。关键是六个角的力度要控制得相同，均衡，不匀就调，或松或紧，不断调整。如果有一个角不匀，后面就没法调音。

皮的拉伸是无法做到一步到位的，所以套皮要反复几次。过去买蟒皮讲一条蟒皮多少，现在变成一平方多少。为了多赚，皮商在扒皮前打气，尽量撑大面积。对于套皮这道工序，等同于拉伸了一次。

待到基本伸缩定型，师傅们用手指敲击皮膜，听到某种期待，结束套皮，继而转至下一步，蒙皮。

蒙皮费心

要学会蒙皮，不是时间长短的问题，一靠感觉，二赖听觉。

从模子上拆解下来的皮子要吃水后弄软，干燥到什么程度开始蒙，由师傅们掌握。所谓含水不超过10度，对他们并没有参考价值，他们拉一拉就清楚了。

烫皮有温度。标准是60度左右。烙铁太烫，皮会被烫僵。准备好烙铁，下水时嘶啦一声，又是经验，师傅们听得出温度。音筒上涂胶水。皮蒙到音筒上，烙铁六条边走一圈，将胶化开，把皮烫服帖，皮膜上的蜡被烫匀，皮锃亮。

制琴不光是手上活，挖精气神儿。

蒙皮前，音筒内部要保存光洁。师傅们会用锉刀将里面全部再打磨一遍，板刷刷，软布擦干净。如果有灰尘附着在蟒皮上，颜色马上会变脏，泡不白。所以，脏手不碰里面的东西，一旁放一盆水，一直洗手。

蒙皮时精神高度集中。时间一久，人的疲劳感会令集中度下降，听觉的敏锐度随之下降，再捎带一旁有杂声，手指敲打皮膜听音时，就可能影响水准。蒙皮一天，手还要用力道。非常吃力。

一旦蒙皮失败，只能换新皮，重套，重蒙。原本的皮降档，改机器上蒙，没法再手工。而上了机器，六只角下去的力度就没法掌控了，也就无法保证声音的好坏。所以机器不如人工。

此外，音筒木料达不到干燥度，产生收缩，皮膜也会塌。在黄梅季节，搁了几十年的老木料都会超标，这时，只有靠师傅们根据自己的经验制作音筒，半个月到半年之间，彻底收缩定型后，再蒙皮。但天气潮湿时，他们尽量不做，以防蛇皮臭掉。

蒙皮之后，沿皮周围还镶嵌一条白色的赛璐璐片。这样，弓的内弦、外弦就不容易蹭到、拉穿皮。二胡就是一张皮。

琴心正中

制作二胡还有一大步骤，装配，关系到平衡和上下把位，发音平衡。

琴杆穿过音筒，下面还有一块琴托，一杆到底卡住，纹丝不动，没有丝毫细缝，不需要用胶水，怎么用力甩，都甩不掉。活做得不好，托板拿走，音筒就靠弦吊在琴杆上的，这就不能再叫手艺。

有一个细节，师傅用油性足的肥皂涂抹在琴杆上，穿过洞口，观察浮上来的皂屑，以此慢慢调整孔的大小。这是细工。所以，扎实的木工活还是基本。现代二胡，要求琴的中心位置一定要正。

旧时代制二胡是真正纯手工制作，包括了开料、配料，木工活是绝比不上现代有机器辅助的。套皮、蒙皮技艺，也比不得现在。拉琴的人水平不如今夕。现代演奏家以二胡作曲，对音域要求很宽，转而对制琴要求更高；习琴人数量增多后，水平也不断提升。所以，二胡也一直处于不断的革新中，表现在外观上，比方现在的音筒比上世纪八九十年代的稍微大一些。

此外，二胡还有一些其他部分，琴弦、琴弓之类非关键部位，都已不在厂里制作。