民间美术色彩的结构及本质探微

张文婷

摘   要：在本文中对民间美术色彩的结构以及本质的进行分析。民间美术是一种色彩与自然，与精神的结合艺术，对于民间美术色彩的结构进行探究，发掘民间美术的艺术元素，具有积极的意义。文中试以美术学、色彩学、文艺美学等角度，剖析民间美术色彩的真实结构与本质。

关键词：民间美术色彩;结构;本质;探微

中图分类号：J206       文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）32-0168-01

中国民间美术色彩复杂而神秘，是人类文化艺术的演变结晶。探寻民间美术色彩的结构与本质，是中国美术艺术审美提升的关键途径。民间美术色彩的结构不仅是一种特殊的视觉结构，也是一种精神结构，从总体上分析，民间美术色彩是人的整个色彩艺术活动的原系统。

一、民间美术色彩结构

1.单色崇拜。民间美术色彩结构一方面能够满足人们的视觉结构，另一方面也能够符合人们对于色彩的精神结构需求。人在色彩艺术中具有着一定的自发本能，该种自发本能伴随着时代的变迁，限制于“礼”，却又在中国画主流艺术的匡扶之下得以发展。在人类早期的艺术领域中，人们对于艺术色彩的认识与习俗结合，逐渐从相对封闭的结构中的走向艺术化的程式。原始色彩的单一性，在东西方色彩艺术中都有着惊人的相似性，原始人在历史的演化中具备了感受色彩的生理机能，也就具备了色彩本能，在不同地域中不同的人种对于色彩的认识都有一个共同的特征，即单纯简朴。也就是说初期的民间色彩艺术以单位为主，如，原始人用红土、黄土涂抹身体，刻画西方的洞穴与壁画等。该种单色崇拜是民间色彩结构的基础，也是民间美术艺术发展的底色①。

2.黑与白的色彩本能。色彩本能的产生，使得民间美术色彩运用更加的自然，剥开民间美术色彩不同的层次，触及到人类最深层的精神基础，早期的民间美术能够感受到的区别与动物的原始色彩本能。约翰内斯.伊顿在《色彩艺术》的序言中提到，色彩是从原始时代就存在的概念，是在相对无色黑暗视野的产物。民间美术色彩结构伴随着历史的变迁，从单色崇拜中转变为的颜色的混搭，黑与白色彩结构搭配中最为常见的一组。黑与白在民间美术色彩结构中，比较靠近原始人色彩本能的色相，来自于人的自发精神的初始，并且没有超越动物式的本能。黑与白的民间美术色彩结构是色彩的过渡阶段，色彩搭配的逐渐增加，预示着五色并用的民间美术结构初见雏形②。

3.五色并用。随着民间色彩结构的逐渐演变，五色体系与人的艺术精神相互结合，和人的衣、食、住、行保持高度的一致。从色彩学角度分析，阴阳五行与汉民族的服饰色彩息息相关。例如，青、红、皂、白、黄五色为“正色”，这些颜色在民间服饰中的应用比较古朴、沉稳，是大红大绿色彩的互补颜色。民间美术色彩结构从单色崇拜中转而进行黑与白色彩的搭配，最后转变为五色体系的认识。在这样的色彩结构变换下，为中华色彩美学奠定了基础。

二、民间美术色彩的本质

对民间美术色彩结构进行分析之后，能够发现，在不同的历史发展时期，民间美术的色彩结构不同，能够从原始的色彩自系统中转换为不同的色彩风貌。在民间美术色彩结构递进的过程中，能够展现出艺术的精神层次。深究民间美术色彩的本质，与色彩结构演变过程异曲同工。一方面由古人的自发行而其，最终将民间美术色彩合于自然;另一方面，由当代的艺术家自觉精神高扬，转变到自然中。

1.自发性而起合于自然。古代色彩艺术家在个人造诣下，以色彩学角度出发，对美术色彩进行综合化的运用。在实际的色彩运用下，都是来自于艺术家对于色彩的原发认知，艺术家对于色彩的运用完全处于创作状态。同时在民间美术色彩体系中，能够对色彩的结构有着深刻的认识。在艺术客体创作中，将民间的主体精气神良好融入，使得民间美术作品富有了色彩生命意识③。

2.自觉精神的高扬合于自然。民间美术色彩本质的另一个含义是在当代的美术艺术中得以彰显，当代的美术艺术家对于民间美术色彩的应用，能够借助其自觉精神的高扬，使得色彩的选择、搭配以及运用都能够自由的体现，最终使得民间美术色彩能够的归于自然。在当前，民间美术色彩系统内部中存在的问题，无形中为民间美术带来了一定的危机。为了满足民间美术色彩学的应用，要求现代物质文明需要打破封闭色彩学运用的壁垒，以更加主观的姿态去创造美术色彩艺术④。

三、结论

综上所述，在本文中对民间美术色彩结构与本质进行分析，民间美术色彩结构随着民间历史文化的变化而变化，从最初的单色崇拜演变为黑与白的色彩本能，最终的转变为五色并用的色彩结构。深究民间美术色彩的本质，与色彩结构演变过程异曲同工。一方面由古人的自发行而其，最终将民间美术色彩合于自然;另一方面，由当代的艺术家自觉精神高扬，转变到自然中。

注释：

①唐星明.论民间美术色彩的结构及本质[J].四川师范学院学报（哲学社会科学版），2000（04）：79-83.

②张燕.中国民间美术色彩在现代平面设计中的运用[D].青岛：青岛大学，2004.

③金晖.土家族民间造物思想研究[D].武汉：武汉理工大学，2014.

④李新宇.色彩语言在彩墨绘画中的表现力[D].济南：山东师范大学，2014.