正因写实转成新鲜——浅评谢龙飞长篇小说《破局》

→李定



正因写实转成新鲜——浅评谢龙飞长篇小说《破局》

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鲁迅先生曾在他的《中国小说史略》中对《红楼梦》的艺术成就作如是评价：“全书所写，虽不外悲喜之情，聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先之人情小说甚不同。……盖叙述皆存本真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜。”一口气读完长篇小说《破局》后亦有此同感。

《破局》为工业改革题材，反映驻某县的一家国有大型化工企业，因领导腐败、资金流失以及市场经济的冲击而陷入困境，厂内矛盾重重，冲突、上访不断。以张开弓为首的热血员工，揭贪反腐，在上级和当地党委、政府的关怀下，克服诸多艰难险阻，引领竞标择优，引进民资完成企业收购，终于使之平稳置换改制。又经过一系列破旧立新的创举，使企业重振雄风，员工受益，并逐步走上工业反哺农业的良性发展道路。《破局》的作者谢龙飞先生已年逾花甲，是土得掉“渣”的冷水江人，曾担任过冷水江的市总工会主席、市委宣传部长、市委副书记等职，站在冷水江的决策层见证并亲历了冷水江改革发展特别是工业企业改制的重要历史时期，能写出反映大型国有企业改制阵痛的长篇巨作，这是作家得天独厚、别具视野的优势所在。

写实是《破局》最突出的特点和成就。这里所说的写实，是指现实主义文学的表现形式，是对现实生活集中的、文学化的真实表达，具有细节的真实性、形象的典型性和具体描写的客观性。可以说，《破局》实现了现实主义文学的新收获。

首先，《破局》具有历史的真实性和沧桑感。作家生活、工作在具有“世界锑都”“江南煤海”之称的全省经济十强县市冷水江，这是湘中一片神奇的、火热的土地，这里有百年锑矿锡矿山，有全省最大的火力发电厂，有一大批重要的煤炭、钢铁、冶金、化工等国有大中型企业。这些企业几乎都经历了计划经济时代的发展繁荣，改革开放初期的困苦挣扎，改制改体的艰难阵痛，走出困境后的涅槃重生。这些企业有数以万计的产业工人和他们的家属，有一大批技术革新能手和工程技术人员，还有不少大胆改革创新的企业管理层的领导人。是他们实践了冷水江的产业发展，是他们成就了冷水江的工业繁荣，也是他们成为了新时期工业改制的原动力，更是他们为国有企业的改革发展做出了巨大牺牲。我们知道，现实主义文学注重反映人物的社会性，通过人与环境的关系揭示社会历史因素对人的现实生活的影响，具有现实生活的原生态，肯定文学与社会的关系，追求历史感和现实深度。不难看出，《破局》就是用艺术的真实真切反映了这样一个从困境到无奈、从阵痛到重生的企业改革历程，更是用艺术的表现手法深刻记录了改革者从迷局到解局、从破局到立局的艰难的心路历程。这就是《破局》带给我们的最突出的艺术印象和心灵感受，这就是现实主义艺术创作带给我们的历史的真实感和沧桑感。

其次，《破局》具有人物的典型性和审美感。《破局》里人物众多，大致可以分为这么几类：一是企业的一线工人和中层管理人员，最杰出的代表人物要数大义凛然的工人头头张开弓。他行伍出身，经历过出生入死的中越战场；他一身正气，侠胆豪情，沉着稳重，深得工人兄弟的拥戴；他深明大义，在大是大非面前坚持原则，有礼有节，从不乱来；他亦有柔情体贴的一面，对牺牲的战友有情有义，对女工田美和一往情深，对工人兄弟们敢于担当负责，不计个人得失。其次是女工阿嫂田美和，她既甜美温和、柔情似水，又坚定果敢、刚毅执着；她为人热情善良，心思细密；她处事沉稳冷静，聪明能干。还有具有工人侠义的技术工程师毛猴子，他有胆识有谋略，幽默机智，其智慧在“八大金刚”上京中有特别惊人的表现。另外还有见风使舵、经常耍点小聪明的厂办文秘书，有供销处长舒特（“扁脑壳”），一个带“小情人”、搞“小腐败”的工人败类，亦刻画得有血有肉。二是厂里的高层管理人员，即厂长易木乔、书记龙共山、工会主席陈锦波之流。这几个人可以说都是国有企业的“蛀虫”，有些国有企业之所以走到如此举步维艰的地步，与这些人的腐败无能不无关系。作家对他们的刻画也是入木三分的。三是下派的改制厂长罗民主、县委书记刘成龙、副市长李定成、市委书记王宝刀等党政要员。罗民主经历丰富，敢作敢为，作风扎实，圆熟智慧，闪耀着人性的光芒；刘成龙既坚持原则又善于灵活应变，坚毅果敢，敢于负责，在处理复杂的矛盾冲突中处之泰然，充满着政治智慧。李定成、王宝刀则圆滑世故，但遵循民意，知错而改，不越法律轨道，助推改革前进。四是民营企业家何思春、吴爱国、李一红等人。何思春是个不学无术的公子哥儿，但他却代表了那种在国有企业改制中准备借机大抢大捞国有资产的所谓民营企业家。对李一红的刻画，作家更是下了一番工夫，其大胆改革、精明能干、开拓进取的现代企业家形象跃然纸上。这些人物虽然只是作家在《破局》中的艺术虚构，但个个充满了生活的真实感，个性鲜明，栩栩如生。他们的嬉笑怒骂，在现实生活中都有似曾相识的感觉；他们的呼吸心跳，我们都似乎触手可及。现实主义的艺术创作强调细节的真实性和典型性，重视艺术概括的典型化原则，要写出典型环境中的典型人物，要具有独特的审美价值，要体现深广的社会历史蕴意。《破局》深谙此道并很好地做到了这一点，

再次，《破局》具有思想的敏锐性和深刻感。作为工业改革题材的《破局》，我们透过波澜起伏的故事情节，透过各类人物的矛盾冲突，看到并确信改制前国有企业体制机制带来的管理弊端和众生心态以及改制过程中的国有资产流失、官僚主义和腐败等等，看到并确信企业改制的极端重要性和必然性，也看到并确信国有企业中广大干部职工在资产和自身“置换”中所表现出来的主人翁情怀和牺牲精神。但《破局》还远不止于此，在格局上，作品既写了“破”局，更写了“立”局；在情节上，作品既写了工厂的“败落”，更写了企业的“重生”；在人物上，作品既写了职工对改制的反对和上访，更写了职工对改革的拥护和参与；同时，作品既表现了工业改革的波澜壮阔，更破解了工农矛盾、工业反哺农业、实现城乡统筹的历史必然。这是作家何等敏锐的政治目光，是何等深刻的思想境界。在现实主义的艺术创作中，社会主义的文学批评家一向强调艺术表现的真实性同作家的主观倾向性的统一，现实主义作品要揭示生活偶然现象的必然性。《破局》的立意无疑达到了这样的高度和深度。

出新是《破局》的另一个重要特点。伴随着改革开放的坚实步伐，新时期的文学创作涌现出了大量的工农业改革题材的作品（称之为改革文学）。比较同类工业改革题材的文学作品，《破局》在题材、人物、情节、语言诸方面都有一些新的尝试和突破。

一是在题材开拓上具有震撼感。《破局》在揭示国有企业改制和官商勾结等各类矛盾方面，在描写产业工人保护国有资产、反对官僚主义、抵制腐败行为方面都更为大胆深刻，更令人震撼。总资产近十个亿，集化肥、精细化工、医药化工、农药、化工机械、动物饲料六大系列产品于一体的国家大一型综合化工化肥企业长河化肥厂，竟差一点以六千万“置换”为民营所有，如此践踏国有资产令人震撼；工厂的几个主要领导敢于私下安排几千万流动资金外出创收，结果导致血本无归，其腐败程度令人震撼；工人们有组织有秩序而且不影响正常生产，展开大规模的“反腐败、保厂存”静坐、上访等行动，其浩大的声势、悲壮的场面及严密的组织，亦令人震撼！因此，《破局》在题材的开拓上让读者感觉到更有真实感、更为敏锐深刻，更有视觉和心灵的冲击力。

二是在人物刻画上具有多维感。与“改革文学”作品常常将人物简单地分为改革派和保守派的类型化处理不同，《破局》在人物的处理上往往是复杂的，没有模式化的人物归类，其典型性格往往是在广泛的代表性中彰显鲜明的个性，人物形象丰满，富有新意和深意。比如主要人物张开弓，他坚毅中有柔情，冲动中有沉稳，原则中有灵活，他在改制的态度上有过茫然和消沉，也有过抵触和反对。再如副市长、改制工作组组长李定成，他有一些官场的腐败和见风使舵的习气，但也有处理复杂问题的一些手法和魄力，他有一些对企业和工人的官僚作风，但也有对企业改制的清醒认识和助推作用，我们很难把他归结到改革派或保守派，也很难把他简单地看做反面人物还是正面人物。惟其如此，我们才感觉到艺术形象的真实可信，也才有更为生动传神的艺术感染力。

三是在情节结构上具有顿挫感。可以说《破局》在故事情节的展开和矛盾冲突的处理上是游刃有余的。读完《破局》后，我们对作品的起承转合有如下的感觉：一是情节上的起伏跌宕。我们仅看第一章，开篇即是田美和与城管的冲突，随即不露声色地安排了刘成龙县长第一次出场的伏笔，紧接着安排了厂里停发“生活补贴费”和拿出几千万外出“创收”的议论，使“个个心里像装了一桶炸药”，“于是，一场官与民、公与私、廉与腐、存与亡的厂内外争斗便从这里开始了”。随后，通篇的矛盾冲突集中而又连续，此起彼伏，扣人心弦。二是有节奏上的抑扬顿挫。《破局》在环环紧扣的故事情节和矛盾冲突中也不忘张弛有道，作品的情节主线为“迷局——解局——破局——立局”，但在其中也穿插了张开弓与田美和的马拉松似的爱情故事，改制厂长罗民主的成长经历，民营老板何思春的发迹史，李一红的官场冤屈，甚至还穿插有舒特（扁脑壳）与“小情人”的偷情画面。三是有时空上的舒缓紧致。精彩对白的会议场景，浪漫的爱情描写，紧张的对垒场面，酒桌上的觥筹交错，工厂车间里的繁忙，牢狱里的打斗……总之是运笔精巧，技艺娴熟。

四是在语言表达上具有新鲜感。《破局》语言上的处理也有值得一提的特点，一是自然流露出的湘中方言口语，比如把钞票叫做“米米”“银子”，妇女骂人时喊“砍脑壳的”，案子是“越扯越宽”，队伍是“千把人”，以及“西下的”“探味”等等，给本地读者留下了一种妙不可言的亲切感。二是也自然流露出了古典小说的语言痕迹，比如“这端儿”“闲话少说，且看三军如何上访”“眼见为实”等等，给人妙趣横生之感。

当然，细品《破局》也觉得还有些美中不足之处：比如在一些宏大场面的描写中似乎还缺乏更有画面感的艺术处理；在人物的心理刻画方面稍感不足。但我们有理由相信，谢龙飞先生的下一部长篇力作，将会更加精彩。

责任编辑：赵燕飞