声声传情声声达意

尚洋

英语和汉语都属包含大量拟声词的语言类型，两种语言之间有诸多方面可供比较。上世纪 80年代末就有学者开始了汉英拟声词的比较研究，胡壮麟在《语言学教程》中谈及语言的起源时提到叶斯泊森的“拟声说”（Bow-Wow Theory），他试图从声音的模仿这一现象追索语言的起源。G.Yule在《语言研究》一书“语言的起源”的章节讨论了“自然声音模仿说” （the natural sound source）。拟声词作为一类特殊又不容忽视的词汇，在语言发展的历史中自然而然得到语言学家的重视，当前，国内的研究成果大多集中在语音模式及拟声理据、句法功能、修辞用法的比较等方面。对于汉英拟声词传达情感、渲染气氛的作用鲜有涉及。

本文将以《西厢记》《红楼梦》等作品的译节为例证，分析英汉拟声用语各自的特点，在描绘情景与烘托气氛中所起的作用，拟声词的使用不仅使得人物、环境融为一体，真实可感，而且有助于增强古典作品英译文的文学感染力。

一、初识拟声

（一）英汉拟声词的定义

英语的 Onomatopoeia，译为“拟声法”，是模拟声音的一种构词和用词方法（the formation and use of words to imitate sounds ），又是一种广泛运用于诗歌、散文等文字作品中的以音响反射意义（语音和思想产生共鸣）的修辞格，英语的拟声具有自身的语音理据，也是英语昀古老的成分之一。

汉语的拟声，又叫“摹声”或“绘声”，就是模拟人声、物声和自然界的声音。虽说拟声在汉语中只是模拟辞格的一部分，但又是特别发达的一个词类，其使用有着悠久的历史。有学者指出“古人鼻之所得、耳之所得，皆可借声闻以概之”（卢炳群 2003：119），例如我国昀早的诗歌集《诗经》的首句“关关雎鸠”，运用“关关”来模拟雎鸠的悦耳之音，以此让人联想到“窈窕淑女”，可见汉语使用拟声词的历史悠久。

（二）英汉拟声词的修辞作用

拟声不仅是构词的重要来源，而且是修辞的常用手段。拟声源于人们对于客观事物的观察和认识，它实际上利用人对于事物独有的、特征性的声音印象来唤起其对于所喻指事物的想象。

英语的拟声可产生以下修辞功能：利用特定的语音产生语音效果，如短元音的急促、狭小的韵味，长元音的沉静、舒缓的韵味；利用兼具多种形象色彩的词语模拟动物和人物，衬托景物；利用摹声或摹色，充分渲染情景，绘声绘色，自然交融，强化作品的主旨。

汉语的拟声也具备突出的修辞功用。首先，喻指抽象对象。汉语拟声词可以用来喻指一些抽象的事物，如“能力”“性格”“威望”等。凭借拟声词本身的声感力量，把本来只能意会的事物更加直观化，令人可以感知。其次，艺术通感。处于心理习惯，人们在语言活动中，有时把一些本没有声响的动作和状态也用拟声词赋予声音。现代心理学和语言学称此方法为通感，或感觉转移。再次，汉语可同音双关。同音双关在各种歇后语中作用明显，使语言更加风趣俏皮。

二、拟声词的表情与写意

通过分析拟声词的定义与特征，不难发现拟声用法和通感常常密不可分。“通感”作为一种生理或心理乃至语言现象，中国古文学早在先秦已有提及，汉语言中的通感用例也比比皆是。例如贾岛《客思》中“促织声尖尖似针，声声刺着旅人心”把“促织声”比喻“针”，并且把属于触觉的“刺”移用到属于听觉的“声声”。西方语言学界更是对通感的概念进行广泛讨论。例如韦尔斯（Wales，1989：447）称之为“通感式隐喻”。乌尔曼（Ullmann）在其语义学专著中辟出章节讨论这种语义的转移，小标题为“通感式隐喻”，他说：“一种十分普遍的隐喻是基于由一种感官向另一感官的感觉挪移，如由听觉移向视觉、由触觉移向听觉等。”

基于拟声的通感用法，下文将借助文学作品的若干译节，分析拟声词的翻译对于传达原作情感、引发目标读者共鸣的作用。

（一）以声传意，打动人心

有一类拟声词用于描写事物情状。运用具体入微的音效词，再现情境，为细节描写而服务，产生如闻其声的现场感，激发读者的想象力。翻译需要选取适当的方法，尽可能保留原文的情态。

（1）白茫茫溢起蓝桥水，扑腾腾点着祆庙火。碧澄澄清波，扑剌剌把比目鱼分破。

译文：Before me water rises higher and still higher； The monastery seems consumed by roaring fire. The two inseparable fish are separated by green waves against their wish.

（《西厢记》第二本第三折许渊冲译）

“扑腾腾”“碧澄澄”属于古代汉语特有的摹声用语，英语中难以找到相应的惯用拟声词，译者为避免创造新词而过于标新立异，不易为目标读者理解，因此采用意译的手段，将“扑腾腾”火苗向上蹿动的形态表述为“rise higher and still higher”与“roaring”呼应，即使没有直接拟声，仍然具有鲜明的修辞效果，留给读者生动的印象。

（2） 佗乃下儀，割开皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用儀刮骨，悉悉有声。

译文：Hua Tuo parted the flesh， exposing the bone： it was already coated green. The knife made a thin， grating sound as it scraped the surface.

（《三国演义》Moss Robberts译）

原文中华佗为关羽医伤，刮骨疗毒，描写为“佗用儀刮骨，悉悉有声”，译为“the knife made a thin， grating sound”十分传神。用儀刮骨时，正是发出细微的嘎嘎之声（thin andgrating）。若简单译成“Hsi，hsi”虽简洁，但对于译文读者难免陌生，不如前一种意译的处理更能激发他们的联想。

（3） 耳内嘤嘤听着那窗外阴风飒飒。好风，真个那淅淅潇潇，飘飘荡荡。淅淅潇潇飞落叶，飘飘荡荡卷浮云。

译文：He listened to the howling of the devil wind outside the window. It was a splendid wind. Indeed， there were soughs and whistles， much scudding away. It soughs and whistles， carrying the fallen leaves， blows the clouds scudding away.

（《西游记》 W.J.F. Jenner 译）

原文的“飒飒”“淅淅潇潇”“飘飘荡荡”均为叠词，汉语的音节灵活多变、错落有致，极具节奏感和韵律感。译文使用英语的常用拟声sough、whistle，形象地呈现了大风起兮飞沙走石的场面，如临其境，真实可感。

（二）景语情语，更添滋味

拟声词如果单独使用，起的作用或许有限。若是结合上下文，与场景或环境描写有机融合则可以渲染人物心情，加强特定氛围，更能够发挥修辞的作用。

（4） 只听“豁啷啷一声响，砸在桌上，书本纸片笔砚等物撒了一桌，又把宝玉的一碗茶也砸得碗碎茶流。

译文：It landed with a tremendous crash， scattering books， papers， writing brushes and ink stones in all directions and smashing Bao-yus tea bowl to smithereens so that tea flowed over everything round about.

（《红楼梦》第九回David Hawks 译）

原文使用拟声词“豁啷啷”，且以韵母/ang/结尾，模拟一阵杂乱的响声不绝于耳，随后书本纸片笔砚等物件散落，一派狼藉。生动地描绘了当时的混乱场面。相应地，译文选用“crash” “scatter”“smash”进行描绘，cr-与sc-是源于中世纪英语的语音词素，具有 noisy impact的语义联想，使用它们恰如其分地表现了喧闹的环境传达的心理感受。

（5） 原来这林黛玉秉绝世姿容，具稀世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上宿鸟栖鸦，一闻此声，俱“忒楞楞”飞起远避不忍再听。……那林黛玉正自啼哭，忽听“吱喽喽”一声，院门开处，不知是那一个出来。

译文：And sound of this beautys weeping-for Tai-yu was the loveliest creature ever seen-made the birds fly away from their roosts on the willows and flowering trees， unable to bear her dietress. As Tai-yu was sobbing to herself the gate creaked open.

（《红楼梦》第二十六回杨宪益、戴乃迭译）

“忒楞楞”和“吱喽喽”本身都是叠音式摹声词，比一般的拟声词语更具形象性和音乐性。尤其“吱喽”两字，声音婉转，译本选用creak，以cr-开头的象声引发细小悠长的声音联想，正与原书中黛玉替宝玉忧虑的悲切心情吻合，巧妙烘托了心境，可谓“一切景语皆情语”。

（三）于无声处，却闻惊雷

汉语的拟声不仅比喻抽象事物，还常用于写静中有动、以声衬静，如贾岛《题李凝幽居》中“鸟宿池边树，僧推月下门”，可谓巧用声音衬托宁静的典范。对于此类语句的翻译，译者有必要认真挑选，采取具体的拟声词，方可再现真情实景。

（6）欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而澎湃。如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣。

While reading at night， I， Ouyang Xiu， am terrified upon hearing a sound far away from the southwest. "How strange it is！" I cry. At first it sounded like the murmuring of the rain or the rustling of the wind； suddenly it burst into the galloping of horses and the surging of waves， as though a mountain torrent were roaring in the startled night and a thunderstorm were howling in the air. What it struck tinkled and chinked like the breaking of metals and stones.

（《秋声赋》卢炳群译）原文以“淅沥”写雨声，“萧飒”写风声，“奔腾”写马蹄声，“澎湃”写涛声，其实任何一种都不是，它们合在一起是“秋声”。译文以 murmuring写雨声如泣如诉，以 rustling写风卷残叶，以 surging of waves写触于物也，气势十足，接以 burst into将读者带入秋声震天撼地的境界，实为“无声更胜有声”。

三、结语

拟声作为一种具有美学功能的修辞手法，对于增强意境、抒发情感起到不可替代的作用。拟声能够以声传意，传达特定的思想意义；拟声能够以声状物，借助声音增强读者对事物的实感；拟声也能够以声传情，渲染某种气氛，表达某种感情。认识这一点，有助于译者加强自身对拟声词类的理解和掌握，在不影响原意的基础上，采用灵活的翻译手段，达意而传情，营造如临其境的阅读体验，昀大限度展现原作的艺术之美。

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