论张爱玲小说的语言风格

包崇彩 任 平

(云南体育运动职业技术学院 云南 昆明 650228)

论张爱玲小说的语言风格

包崇彩 任 平

(云南体育运动职业技术学院 云南 昆明 650228)

张爱玲是中国现代的著名作家，她的作品之所以能够长盛不衰是与其独具特色的语言风格分不开的。本文将试图探寻张爱玲小说创作中独具匠心、神韵天成的语言艺术。

张爱玲；语言；风格

张爱玲是中国现代文学史中为数不多的“异类”作家，她自如地出入中西文化，冷静地观照社会人生，她作品的语言也是独具匠心、神韵天成，为中国现代文学史展示了一道独特的风景。本文将试图探寻张爱玲小说创作中的语言艺术。

1 比喻的运用

张爱玲语言最明显同时也最主要的特点，是其作品中的大量别出心裁的比喻。比喻是传统文学创作中最常见的一种语言修辞手法,它是指描写事物或说明道理时,用具有相似点的别的事物或道理来打比方。在张爱玲的作品中，比喻被大量而广泛地运用，她的比喻，是主观与客观的巧妙谐调，形象与抽象的完美结合,通过比喻将抽象的事物具象化、实体化。这些新奇的譬喻总是充满人生智慧。

2 通感的运用

张爱玲作品常带有明显的通感色彩，运用通感的修辞方式将声音、气味、色彩、触觉融汇贯通，使意象更加新奇而富有弹性，还可以让作者更好地把作品中人物的心态直接介入环境和事物之中。例如：

“她穿着的一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。”

(《红玫瑰与白玫瑰》)

3 精致的细节描写

张爱玲在作品中常对那些细碎琐屑的细节进行精致地描写。即使是写服饰，也常精确地描述颜色、质地和款式；她写起动作来也是贴切传神，别有意趣，不但老道、精彩，而且恰如其分。例如：

“这一席话，触目惊心，薇龙不由自主的把双手扪着脸，仿佛那粉白黛绿的姿容已经被似水年华洗褪了色。”

(《沉香屑第一炉香》)

这里用“扪”字，加上后面的一句精彩的假设，既写出了薇龙下意识的动作，又传达出了她曲折的内心。“洗褪”一词用在这里也极为形象精妙，仿佛看到美好的年华正在被时光的水流一点点地冲淡了。

4 使用冷漠隔离的语言

张爱玲常使用冷漠隔离的语言。她向我们讲了一个又一个久久传颂的故事,然而她永远站在故事之外。她与故事中的人物似乎是两条平行线,互不相干。她用的是隔离的冷漠的神情和隔离的冷漠的语言,她淡淡的说着别人的事,那人是哭是笑是喜是悲都与她不相干。例如：

“开电车的人开电车。在大太阳底下,电车轨道像两条光莹莹的,水里钻出来的曲蟮,抽长了,又缩短了;抽长了,又缩短了,就这么样往前移——柔滑的,老长老长的曲蟮,没有完,没有完……开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨,然而他不发疯。”

(《封锁》)

“开电车的人开电车”,这与作者没有什么相干,与读者也没有什么相干,只管让他开去吧,电车的故事也只管让它发生去吧,张爱玲从不尝试去同情哪个人怜悯哪个人,无论她或他是多么可悲可怜。张爱玲只是单纯的讲故事,故事中似乎没有她的态度,她的喜恶。

5 描绘人物外形独到

别样的人物外形描绘，也是张爱玲语言的一大特点。张爱玲对人物外形的描写相当独特。在这一方面，张爱玲一向是不吝笔墨，描摹人物外形似乎是她的一个偏爱。然而她笔下的人物，从外形到性格，几乎没有一个人是比较完美，或者合乎理想的。作品中每个人物一登场，光看他或她的形容，好象已注定有悲剧上演。例如:

“……曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉……”

(《金锁记》)

七巧原是麻油店里站柜台的，不象大奶奶、三奶奶是大户人家的小姐，这样艳俗的装扮对她自然是适合的。七巧是个可怜的女人，要不是她男人是个残废，也轮不到她嫁过来。她的形容，给人的印象，就是俗得彻底，丑得寒碜，使人不由会想起鲁迅笔下的“豆腐西施杨二嫂”，可怜而不可亲。

此外，古今、中西合璧也是张爱玲作品的一个语言风格，古今中西合璧的语言是形成张爱玲小说新、旧、雅、俗风格的另一成因。她的语言具有古典小说的根底，处处透漏出浓郁的《红楼梦》之风。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿。七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。另一方面，她的语言又具有市井小说的色彩。张爱玲的作品中随处可见现代中国通俗小说影响的痕迹。她的小说叙述的方式很有通俗小说的平铺直叙的特征。她的小说还兼有老舍语言的通俗、幽默、暗含哲理。

张爱玲的作品还具有西方现代小说的情调。这种情调除了意象描写外，还有外来词汇与英文文字的使用。如《红玫瑰与白玫瑰》中王娇蕊称自己的男朋友为“睇米孙”。再如她的小说《连环套》中大部分人物都是外国名字：赛姆生太太、雅赫雅先生、梅腊妮尼姑、发利斯先生等。

张爱玲语言的特色并不限于这些。她的小说中的许多精彩的人物对白，诸多精辟深刻的言论，细致入微的场面铺排，曲折周到的心理展示，绮丽哀艳的词藻运用……等等，无不显示她独特的手笔。她的语言魅力是无穷尽的。张爱玲以她独具风神的语言，成为现代小说史上一道独特的风景；她的读者将层出不穷；她像象一颗奇异的星，在中国现代文学史上闪耀着绚丽的光彩。

[1] 张爱玲《张爱玲文集》，延安人民出版社，2001年版。

[2] 于宝娟《论张爱玲创作的语言风格》，齐鲁学刊，2007年第1期。

[3] 陈敏《谈张爱玲小说的语言艺术》，宁德师专学报，2004年第2期。

[4] 张彩霞、孙中宁《论张爱玲小说语言的审美特征》,青岛远洋船员学院学报，2007年第1期。

[5] 英君《略论张爱玲小说修辞的陌生化》，内蒙古农业大学学报(社会科学版)，2007年第1期。

包崇彩(1985-)，女，云南省宣威市，助教，硕士，研究方向：中国语言文学，云南体育运动职业技术学院。

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1672-5832(2016)01-0008-01