一部精美大型画集的问世——记《鲁迅藏外国版画全集》编印出版

文 李允经

一部精美大型画集的问世
——记《鲁迅藏外国版画全集》编印出版

文 李允经

An Exquisite Album of Painting Launches—— On the Editing and Publishing of The Complete Foreign Prints in the Collection of Lu Xun

附记

《鲁迅藏外国版画全集》

“十二五”国家重点图书出版规划项目

国家出版基金资助项目

编者：鲁迅藏外国版画全集编委会

开本/8 定价/4000.00元/套

2014年2月第1版第1次印刷

湖南美术出版社出版

邮购地址：长沙市雨花区东二环一段622号 湖南美术出版社 销售部

邮购电话：0731-84787105

销售热线：4000085356

列为国家“十二五重点图书出版工程”和“国家出版基金项目”的《鲁迅藏外国版画全集》（以下简称《全集》），已于2014年2月由湖南美术出版社精印出版。《全集》共收入现藏于北京鲁迅博物馆和上海鲁迅纪念馆的藏品共1677幅，分编为：《欧美版画卷》（上、下）；《苏联版画卷》；《日本版画卷》（上、下）。现正在热销中。

鲁迅生前说过：他所收藏的外国版画“迟迟早早是总要印的，要不然，不是白收集一场了么？”他还说过：像苏联版画那样的作品“在中国和日本，皆少见”，“日日想翻印”，“一定要绍介”。但终因巨款难筹，仅仅出版过《士敏土之图》（10幅）和《凯绥·珂勒惠支版画选集》（16幅原拓）。而大量外国版画原拓，反成遗珠。

值得大书一笔的是，仅仅这26幅原拓作品的出版，就曾对我国初期木刻运动的发展，发挥过强大的推动作用。据鲁迅的木刻弟子、前中国美术家协会主席江丰回忆：当年，“见到鲁迅先生自费出版的《梅斐尔德木刻士敏土之图》，我们顿开眼界，得到启发，认为真正找到了革命艺术的描写内容和表现形式的学习范本。”“从此就下定决心，放弃油画，改作木刻。”众所周知，江丰领导的上海一八艺社，是我国新兴木刻运动史上一个人数众多的团队。他们的“改作木刻”，就等于是给我国的现代版画运动举行了奠基之礼。因此，这部大型《全集》的编印印版，意义更加非凡：一则是完成鲁迅先生的遗愿；二则也可以纠正当今中国某些版画家贬损鲁迅、背离鲁迅教诲、炮制怪异难解作品的乱象。此外，也为推动中外文化艺术的交流提供一部权威性的艺术史料。

编印这部大型画集的难点：一在翻译，二在体例。

《全集》主要涉及德文、俄文和日文三个语种。

早在1986年，为“纪念鲁迅先生逝世五十周年”，北京鲁迅博物馆就编成一部“鲁迅收藏苏联木刻”——《拈花集》，交由人民美术出版社出版。这部画集的画题翻译和作者小传，均恭请戈宝权先生担任并撰写。戈先生（1913—2000）曾任我驻苏使馆参赞、临时代办和中国社科院外国文学研究所研究员等职。他对鲁迅收藏苏联版画的研究，是权威性的。鲁迅先生的苏联版画藏品，有许多是曹靖华（1897—1987）辛勤收藏而来。曹老早年赴苏留学。1927年再次赴苏，在莫斯科中山大学任教，并研究、翻译苏联文学。新中国成立后，一直在北京大学任教授。他为《拈花集》一书撰写的《写在前面》一文，已收入《全集》的《苏联版画卷》，言简意赅，很值得我们参看。

1993年，上海的一家出版社到鲁迅博物馆约稿，他们提出出版编印《全集》。为此，馆方特邀徐诗荃（梵澄）和李平凡二位前贤出任该书顾问。徐先生（1909—2000）以85岁高龄，花费半年左右的精力为《全集》翻译了德文本《创造》版画集刊16帖（每帖10幅，共160幅）的画题以及每帖所附的介绍文字和84位作者小传。

徐老早年是鲁迅的忘年交。1929年赴德留学，并受托为鲁迅大量购买欧美版画原拓。1932年归国后与鲁迅交往频繁，师友情深。1945年后在印度泰戈尔大学及南印度国际教育中心任教三十余年。1978年回国，任中国社会科学院世界宗教研究所研究员。他是精通德、英、梵文等多种外语的大学者和翻译家。他对本《全集》的《欧美版画卷》（上、下）的编辑贡献最大。所撰写的《徐诗荃谈欧美版画》和《欧美部分版画家简介》，均具有无可替代的权威性，经编委会讨论全文或改编后收入《全集》。

日文方面，我们所请的专家是著名版画家、前中国版画家协会副主席李平凡先生（1922—2011）。早在1943年他就在日本创立神户华侨新集体版画协会，1948年又成立中华全国木刻协会日本联络站，从事中日版画交流和日本版画史研究。1950年回国后，历任人民美术出版社编审、《版画世界》主编等职。平凡先生生前为《全集》的《日本版画卷》（上、下）所收千幅作品逐一译出画题并为数十位版画家撰写了简介，实在是功不可没。

就编辑体例而言，应当坦承，二十年前，我们所编就的稿本，是有缺陷的。其一是将鲁迅生前一些画辑中收录作品编印出版的，诸如《近代木刻选集》等，均一并编入《全集》，而这类画集，鲁迅并无原拓收藏。这么编有不伦不类之弊。其二是鲁迅的不少原拓藏品，当年是以画刊的形式出版的（如德国的《创造》版画集刊和日本的《白与黑》等）。我们在初编时，便以这些刊物的出版先后加以排列，而不是将每位作者的作品汇总归属在他的名下。这样编辑不但太简单化，而且也不够科学，不够内行。约在2000年吧，其时我已退休多年，才听说书稿在上海那家出版社搁置多年，终因难以获得外国版权而退稿。

约在2009年前后，湖南美术出版社独具慧眼，将出版这部《全集》提上日程。由于该选题被列入国家“十二五重点图书出版规划”，出版方对书稿的编辑质量和体例就十分重视，要求精益求精，十全十美。他们以出版家的目光审视了原有的初稿，并且以实干家的风范认真地投入了重编的工作之中。

首先，他们提出《全集》只收鲁迅所藏的版画原拓作品，那些鲁迅从别的画册中选编的作品（如《近代木刻选集》等）一律不收。这显然是正确的，因为这样做才能保证所收作品的纯粹性和科学性。

其次，他们否定了初稿那种“复印”外国版画期刊式的方法，而代之以把每位作者的作品汇总在其名下的编辑方法。如此，则不但使读者看到鲁迅究竟收藏着各位作者的多少作品，而且还有利于审视每位画家的艺术风格和流派归属。此外，还在每幅作品的下方，逐一标明作者的国别、中文和外文名字、作品的版种、原载期刊的编辑以及作品的收藏单位等。这就给读者交代得清清楚楚，充分体现了对读者负责的精神。由于全集收入作品多达1677幅，编辑工作又要求准确无误，说实话，工作量是很大的，难度也是不小的，而如此繁重、细致的编务，出版社竟完成得十分出色。

此外，湖南美术出版社还延请专家为《全集》撰写了《总序》和欧美、苏联、日本三个分卷的序文，以增强《全集》的学术性。另外，又编成《鲁迅论欧美版画》、《鲁迅论苏联版画》和《鲁迅介绍外国版画主要活动纪年》，分别附录于各卷之末。这些文献资料，当然更具有权威性。

总之，《全集》的编印出版，既发挥了收藏单位的积极性，又发挥了出版单位的积极性，且印制精美，版本豪华，成就了一部无愧于国家“十二五重点图书出版工程”和“国家出版基金项目”的高档次的大型画集。这无疑是可喜可贺的事了。

组稿/刘竟艳 责编/刘竟艳

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