唐寅
【摘 要】滑稽戏是我国传统的民间表演艺术形式。它的形成来源于民间,发展也取材于民间。在其发展过程中,以民间素材为根基,吸取了许多其他类型艺术的特点,最终成为了适合大众口味的一种表演艺术。本文对滑稽戏的表演进行探讨,希望起到抛砖引玉的效果和作用。
【关键词】滑稽戏;民间艺术;表演;笑
中图分类号:J812 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)11-0050-01
顾名思义,滑稽戏以滑稽为主,没有滑稽不成戏。从词义理解,“滑稽”是一种形体语言的表演形态,通过形体和语言的技巧,让人心里产生乐感,发出笑声。这种形式最早没有舞台,撂地演出,有人的地方都可以演。随着剧场的兴起,一些好的滑稽戏节目也在剧场演出。这是它艺术成熟的证明。滑稽戏当中滑稽的内容是通过演员的表演来完成的,这就需要有一定的表演功底,如果没有表演功底,观众看了就乐不起来,也就没有达到效果。滑稽戏的表演和其他幽默类艺术表演有所不同,本文对此进行分析。
一、真实是滑稽戏表演的根基
滑稽戏之所以被许多人喜欢,是因为它具有滑稽的特点,滑稽的形体语言内容,都是取材于生活,来源于生活,因此它的滑稽,也是真实的生活写照。[1]
这种真实具有三种形式,即语言的真实;形体的真实;感觉的真实。
语言的真实就是演员在表演过程中真说、真学、真唱、真演。说,使用普通话加方言。方言是滑稽戏通常使用的手段。因为我国方言种类众多,各有特色,结合方言的使用,让人容易产生喜感。比如山东地区的胶东话,听起来就很有趣。讲个小笑话、讲个俏皮话,都是说的内容。学,就是利用形体和声音进行模仿,学个动物、学个熟人,通过表演来体现滑稽特色。唱,指演员开声唱曲、唱歌,但是这种唱也是为了达到滑稽的效果,因此在唱的内容上面要做足功课,才能体现滑稽。[2]演,通俗讲也是模仿,它不同于学,演是更高层次的学,贯穿于整个表演过程中,从头至尾,都是演。好的滑稽戏,整体性非常强,表演不露痕迹,假作真时真亦假。
所以说,滑稽戏表演的根基就是真实。表演的真实,要体会到这种真实,才能产生真情、真意,才能即打动观众又能逗乐观众。有一出滑稽戏《祝枝山选女婿》,扮演奶妈的演员就是一位优秀的滑稽戏演员,这个角色极富正义感和幽默感,演员通过真实的表演,让观众牢牢记住角色,丰满了人物形象,同时又有滑稽的感觉,相得益彰,结合密切。
二、幽默放松的表演特点
滑稽戏的主要风格就是不拘一格。在表演方式上面随机应变,很灵活,同时又可以达到幽默搞笑的效果。无论是形体上面,还是语言上面,滑稽戏博采众长,不拘一格,只要是可以产生喜剧的效果,任何正能量的东西都可以加进来,这也是人们喜爱滑稽戏的最大原因。[3]
不过,这只是第一步,在积累足够多的素材和表演方式技巧之外,还需要更多的磨练,表演实践才能游刃有余。如果火候不到,会陷入一个油滑、低俗、支离破碎的地步,让观众感觉到松散,分散注意力。[4]这个需要功底,只有长期实践,才能做到。因此说,好的滑稽节目一定是博采众长的,而且也是经过了演员的精心设计,再加上炉火纯青的表演功底,才能完成。
例如,在一个滑稽戏节目《婚托》里面,有一个骗子的角色,演员把骗子演成了一个滑稽的疯子,和对手比谁更夸张,这样产生的效果是极好的。更关键的是,演员把这个疯子演得很傻,傻里傻气,更加滑稽。
三、默契配合的舞台形式
大多数滑稽戏的表演都是单人完成,也有多人完成的。多人的滑稽戏讲究配合默契,讲究噱头。“噱头”这个词是专业术语,即彩头,在相声当中也叫“刨坑”。如果噱头安置到位,由同伴揪出噱头,就会产生艺术效果。当然,噱头出现的时机也很重要。如果噱头出现的时机过早,超过了观众的心理活动,那么就不会引人发笑。如果过晚,观众已经体会到了,就会失去笑的效果。所以要收放自如,灵活运用。[5]
例如,滑稽演员演唱一首歌曲,如果按原版原样唱出来,那就没什么意思。有的滑稽演员会改编一些歌词,但是在唱的过程中要讲究时间,一定要考虑到观众的心理情绪,当他们似感非感,似笑非笑的时候抛出来,就会产生滑稽感觉。
四、结语
滑稽戏扎根于民间,发展于民间,民间文化和民俗生活是滑稽戏表演内容的主要素材。这种艺术形式经过了许多年的发展,达到了辉煌的成就,当然也有过低谷。近年来,滑稽戏经过一些改良,重新焕发出了活力,回到了我们的视线当中。我们相信,有生命力的艺术不会消亡,滑稽戏就是如此。
参考文献:
[1]石俊.被绑架的上海滑稽[J].上海戏剧,2011(5).
[2](美)刘易斯·芒福德.城市发展史———起源、演变和前景[M].宋俊岭,倪文彦译.北京:中国建筑工业出版社,2005.
[3]杨旦修.论电视剧创意产业体系[J].新闻界,2010(1).
[4]陈建勤.非物质文化遗产的保护:生态场的恢复、整合和重建[J].湖南文理学院学报,2009(2).
[5]谢正宜.周立波重拾地方文化信心[N].新闻晚报,2009-05-11(A25).