聆听《冰与火之歌》的“空间”奏鸣曲

薛 静

聆听《冰与火之歌》的“空间”奏鸣曲

薛 静

美国史诗奇幻作家G.R.R.马丁，用“空间”为其小说《冰与火之歌》打造了恢宏浩瀚的空间背景，跨度极大的历史时期；这里的“空间”，积极构筑小说文本叙事结构的同时，还充分地表现了叙事的“时间”，成为其叙事过程中最为恒定的线索和内在的逻辑统一，这一切都使得该小说在叙事整体上呈现出一种强烈的“空间化”追求，演绎着一曲“空间”之歌。

作为美国当代史诗奇幻小说的扛鼎之作，《冰与火之歌》充满着大量相互关联的“奇幻空间”，它们是在小说叙事过程中能够贯穿始终的唯一的恒定线索，也为读者理解这部长篇巨制的文本提供着有利而可靠的依据。它们理所当然地成了小说文本在叙事中最为核心的、主导性的叙事语言。“空间”，这一叙事语言，以其具体、形象和可感知的特征，在小说文本的叙事过程中被幻化成一种内在“逻辑”和“秩序”。同时，这些“空间”也就自然而然地成为了作者实现其作品叙事结构复杂化和多面化最为至关重要的元素。

一、 叙事语言的基本特征：空间性

韦利斯.A.科特在其著作《现代小说的地点和空间》中曾将“叙事语言分为四类，即叙述者（narrative language of teller），人物（narrative language of character）、行动与事件(narrative language of action and event)以及地点与空间(narrative language of place and space)，这四类叙事语言构成小说的叙事话语，通过这四类叙事语言共同作用、相互交织完成小说的叙事，尽管四类语言共同组成小说的叙事，但在具体文本中，各项所起的作用是不等的，其中任何一项可能在小说中起到基础性甚至决定性的作用”。事实上，在小说《冰与火之歌》的叙事过程中，“空间”相对于其他三种叙事言语所起到的作用，都是更为基础性和主导性的。尤其是小说的时空背景可以追溯到“维斯特洛大陆”12000年前的历史，所涉及的人和事遍及“维斯特洛大陆”的各个角落。在如此悠长的时间段中存在着无数细小的时间节点，每个时间节点又伴随着大量的人物、事件和场景的引入，再加之相关事件所发生的场所的广袤，这就导致了观众很难依循时间性和因果性的叙事秩序去把握小说的全局。相反，“空间”，却极易成为一个探究各种往昔、展示广袤场景、呈现庞杂人物和事件及其错综交汇关系的最佳媒介。相较而言，“时间元素”的叙事功能却远远不

及“空间元素”强大。因此，“空间”与小说文本中的其他类型叙事语言相较而言，所处的地位则更为“核心”和“基础”。

二、空间化的时间

尽管任何一部文学作品的叙事，都同时存在着“时间维度”和“空间维度”，但史诗奇幻小说中浩瀚的时间跨度，会使其繁琐的叙事情节产生平铺直叙、过于冗长单调的效果。为了避免这种情况的发生，作者更多是采用“分解”和“重组”叙事的“时间性元素”，运用“时空交叉”和“时空并置”的方式来消解叙事的时间流、打破历时性的线性叙事束缚。在小说文本中经常可以发现：伴随着创作的深入，不断地有众多的“空间场景”被并置起来，大量的“人物”和“情节”跟随着不同的“空间”发生转移，并频繁而持续地发生着置换，“时间”的链条在这里已经被切断、消解了。“‘这里，逻辑关系和时间关系都退居次要地位或者干脆消失，而其结构组成依赖于各因素之间的空间关系。’当然，在空间链接中，整体中的局部或局部外的整体的时间因素还是存在的。”

此外，相当多的事件往往是在同一时间内发生的，而“空间”的“共时性”（Simultaneity），却有着“时间律”和“因果律”的线性叙事所难以超越的、可叙述纷繁杂芜的事件以“逻辑”和“秩序”的能力。此时的“空间”因被赋予了某种能量，而变得不再那么空洞，它们不止是表达的险象环生、善恶之战或炫目多彩的空间场景，更主要的是担当着小说文本叙事中最显而易见的恒定“线索”。即便是再错综复杂的情节线索，依据“空间”的“方位性”顺序，按照“空间”的连接序列，经由“空间”的“整理”，也会变得井井有条，同样会逻辑有序地、同时地呈现在读者脑海中。这就是“空间”的“共时性”和“方位性”特征所发挥的强大作用，这种功能是“历时性”的“时间”遥不可及、无法替代的。“空间”的“突出”，使得“时间”相对“弱化”，但“时间”与“空间”从来都是相依相存，不可分离的，无论哪一类小说，它们的叙事都是既是时间性的，又是空间性的。

三、空间化的叙事结构

可以说，“史诗品格”使得《冰与火之歌》这样的史诗奇幻小说故事体系极为庞大，其中所涉及的“人物”和“地点场景”也极多，而繁杂复合式“情节线索”必然会要求这类文学作品的叙事结构同样“复杂化”。因此，作为这类鸿篇巨制的史诗奇幻小说，如何将纷繁庞杂的人物、情节线索以及地点场景，完整地、有序地、系统化地引荐给观众，其叙事又不显得混沌模糊、杂乱无章，便成为了一个极为棘手的问题。显然，依循“时间”的“历时性”和“因果逻辑”的关联，来组织叙事事件、确定叙事秩序，已经完全无法应对这种“史诗级”的奇幻剧作，同时也会使影片显得琐碎冗长。相反，“空间”对多个情节线索的“平行”或“并置”，却可以使其叙事结构严谨清晰，从容应对这种长篇巨制小说所要求的复杂性叙事。这里的情节线索并不是随意地被“并置”和“平行”的，其中看似分割打乱的诸多情节，却是按照某种“特定逻辑秩序”形成，而各个情节线索的安置，均依据“架空的第二世界”的“空间连接：序列按空间关系或空间位置组合”来构筑出整个影视作品的叙事框架。情节线索的主副线，无论如何复杂地交织汇合，小说文本的叙事均为高度地统一。

“空间连接是对传统的时间、因果连接的反叛，同时也是对叙事结构的一种探索。”在小说《冰与火之歌》中，三条副线分别为：七国之间群雄内战纷争；绝境长城上穿黑衣的“守夜人”，奋起抵御野人和异鬼的入侵；海峡对岸，小龙女丹妮莉丝·坦格利安野心重返维斯特洛大陆；三条副线与“争夺铁王座”这一核心事件紧紧相连、息息相关，按照“桔瓣式”的空间形式，一同完成了小说叙事框架的架构。与此同时“空间”也确保了小说文本的叙事框架的稳定和连贯、严谨和有序。“空间”，在其文本的叙事结构艺术之中扮演着全新的角色，从多个层面完成了相同价值、但意义不同的故事情节线索的“平行”和“并置”，完成小说叙事结构的构筑的同时，又增强了作品的“复杂性”，以及时空交错所产生的“神秘性”。

总之，“空间”，使得史诗奇幻小说《冰与火之歌》的层次化、多样化、复杂化的特征，得以逻辑性和体系性地表现，并直接生动深刻地把该部史诗奇幻巨著演绎成为一首动听的“空间”之歌。

作者单位：吉林化工学院外国语学院 132022