浅谈写实油画人物皮肤色彩的表达

文/ 河北民族师范学院 敖久丽 刘永生

浅谈写实油画人物皮肤色彩的表达

文/ 河北民族师范学院 敖久丽 刘永生

写实油画人物皮肤色彩的表达是最关键的部分，在写实人物油画中起着画龙点睛的作用，人物的皮肤部位有面部、双手、双脚、四肢和躯干，主要是人物面部的表达，额头的色彩倾向土黄色，脸和眼皮部位倾向于粉红色，下颌部位的色彩倾向于中黄色。

写实油画 ；人物皮肤；色彩；表达

西方油画自明清时期传入我国以来，以强劲的势头在中国艺术领域站稳脚跟，引领着中国油画的前沿市场，有相当一部分油画家侧重研究写实人物的表达，在写实人物油画中，对各种人物画的构成要素如何进行表达，诸如头发、皮肤、衣着、鞋帽等都是画家们必要的研究课题。本文主要阐述写实油画人物皮肤的色彩表达方法。

一、皮肤色彩表达在写实油画人物中的重要性

皮肤作为写实人物油画中的一部分，多少年来困扰着广大油画爱好者，皮肤色彩和服装色彩的表达，影响着写实人物油画前进的步伐，20世纪六七十年代，中国写实人物画在我国除了极少数人的质量高以外，普遍的广大美术爱好者还处在一种“色彩素描”的认识阶段，简单地认为近处的皮肤色彩在肉色中加白色，而远处的皮肤色彩在肉色基础上加黑色。近年来我国出现了许多写实人物油画艺术家，比如杨飞云、艾轩、王沂东等，他们为我国的写实人物油画的发展起了带动的作用，观察他们的作品，你会被少女的光滑而稚嫩的皮肤刻画而折服，无论是面部脸颊，还是似乎一触即破的滑嫩的小手，都是那么惟妙惟肖。从他们的作品中不难看出，对皮肤的表达是多么的重要，尤其是面部的皮肤，更成为画家们不厌其烦的表达对象，除此以外还有头发和服装以及背景。写实油画人物中的皮肤是表现人物画的中心部位，分为面部皮肤和人体皮肤。在这里最主要的就是面部皮肤的刻画，而且人的面部皮肤的颜色以及人体皮肤的颜色是所有写实油画人物构成要素中最难表达的部分，一个连面部都表达不好的写实油画人物作品，无论其服装和鞋帽等画的有多到位写实，依然是没有任何价值可考、缺乏画龙点睛之笔的作品。所以研究写实油画人物皮肤色彩的表达对于一幅完整的写实油画人物画来说是多么的重要，皮肤的色彩表达可以说是整个写实油画人物画的灵魂，人像面部的表达相当于一幅画的“画眼”。人们观察一幅作品的时候，最容易被画面中的人物面部所吸引。

二、写实油画人物皮肤色彩语言的表达

人物的皮肤部位有面部、双手、双脚、四肢和躯干这几个部位，通常来讲，人物画表达全身裸体画的时候不是很常见，不过无论是什么部位的皮肤，其表达的规律大致相同。最常见的人物写实油画作品中，裸露在外面的皮肤除了面部以外就是双手，我们在刻画的时候对这两个地方的皮肤色彩表达到位是每个画家都应最先学习的问题，不常见的皮肤如人体其他的部位，除了人体画创作外其他刻画的概率较小。但也是画家们需要解决的课题。

研究人物画，必然对人的皮肤进行深入探索，因为色彩不是随便涂抹在油画布上的，色彩在画面中会受到造型、光线、色调以及创作者主观因素的制约，不同位置的色彩搭配也具有一定的规律性。目前我国写实派画家对于皮肤部位色彩的探索已经达到很高的水平。宏观讲，人的面部大概分三个部分来进行整体区分色彩倾向：第一部位是额头，额头的色彩倾向土黄色，这里所说的土黄色只是个比喻，意思是说，额头的颜色在整体面部颜色中较倾向于土黄的颜色，第二部位是脸和眼皮部位，脸和眼皮部位倾向于粉红色，意思是说脸和眼皮的颜色倾向在整体的面部中（包括额头和下颌）较倾向于粉红的颜色，第三部位是下颌，下颌部位的色彩倾向于中黄色，意思是说，下颌的颜色在整体面部颜色中较倾向于中黄的颜色。

从相对局部的范围来分析色彩，以人物处于室内为主，皮肤的色彩倾向随着皮肤转折的变化而变化，就拿额头来说，额头的明暗交界线部位的色彩定位是倾向土黄加赭石的颜色，而再往明暗交界线里面去的反光面的颜色定位，画家们通常会用的色彩是在刚才所用的颜色即土黄加赭石的颜色中再加入赭石的颜色，同时用暖灰色提亮一点，因为反光部位的颜色要比明暗交界线的颜色浅一些并更加暖一些。现在我们在回到明暗交界线邻近亮面的那一边，是明暗交界线与亮面的过渡面，过渡面的颜色通常就用倾向于土黄的颜色表达，接下来是亮面，两面的颜色是倾向土黄颜色加柠檬黄的一种颜色，如果亮面的颜色面积很宽，在进一步的亮面的颜色通常是倾向土黄色加柠檬黄色中柠檬黄的比例再多加一些。这样色彩从亮面到交界线再到暗面的色彩规律是亮面柠檬黄的倾向多些，随着向暗面方向的推进，土黄的成分越来越多，再往暗面过渡，明暗交界线的颜色在土黄的基础上加入赭石的成分，再往暗面的里面走就是反光面，在原来的基础上加土红的颜色。如果表述得更加简化明了一些，那就是亮面倾向柠檬黄色，过渡面倾向土黄色，暗面土黄加赭石色。再往更局部来分析，就是每一个几平方厘米的部位的色彩都有其独有的色彩倾向，这种色彩倾向也是从两面到暗面的排列过程，即从柠檬黄到中黄再到土黄再到赭石再到熟褐色的过程，只不过邻近的色差越来越小、越来越微妙而已。

以上是我对皮肤色彩表达规律的粗浅总结，皮肤的写实色彩表达在许多艺术家的日常练习中都能获得，只是表达的形式和内容随艺术家的不同而有不同的变化。色彩的规律既有共性又有差异性，只有这样才能区分不同画家的写实人物油画的风格。