论阴沉木的雕刻之美

文 黄国章

论阴沉木的雕刻之美

文 黄国章

随着改革开放以来我国经济的快速发展，国民的生活水平日益提高，对于生活的品质也愈发追求，在感官及精神之美上的花费也日益增长。同时我国越来越重视对历史的研究和继承，这大大促进了我国工艺品产业的发展。其中，木雕作为自然与人力结合的最有代表意义的工艺品之一，受到极大的重视。阴沉木是制作木雕的主要用料，它具有深远的历史，承载厚重的文化，所以要想最大限度地表达出雕刻作品的内涵，需要极高的雕刻工艺，也应具备很高的艺术素养和审美水平。本文主要针对阴沉木木雕进行评析鉴赏，同时也为此木类的可持续利用提出建设性建议。

阴沉木；雕刻；美学

阴沉木并非某一树种，而是多种木材集合的名称，经大自然千年磨蚀造化，阴沉木兼备木的古雅和石的神韵，其质地坚实厚重，断面柔滑，且木质油性大、耐潮、有香味，万年不腐不朽，不怕虫蛀，浑然天成。古籍中记载个别树种还具有药用价值。集“瘦、透、漏、皱”的特性于一身，享有 “东方神木”和“植物木乃伊”的美誉，成为当下制作木雕的主要用料之一，同时也具有极高的观赏和鉴赏价值。但不可否认，由于社会及历史原因，对阴沉木的保护措施不够到位，对阴沉木的利用也没有加以很好地管理，导致这种珍贵的木材受到很多不合理的利用，甚至被破坏，“巧妇难为无米之炊”，这对阴沉木雕刻极为不利。对于阴沉木雕刻作品的鉴赏，不仅要针对作品本身，还应充分了解木材的生长过程和木质特点，并思索对它的可持续利用，才能更好地发挥出阴沉木雕刻作品的鉴赏和收藏价值。

一、阴沉木的基本信息

1.形成原因

阴沉木别名为乌木、碳化木，分为“水生”和“土生”两种，以“土生”木为主。“水生”木以长江阴沉木最为有名，是木头长期淹于水中，经过泥沙的打磨，水流的冲刷，木头的物理性质改变，并呈现出流水般的花纹，成为可塑之才。“土生”木是由于地壳运动、泥石流等原因，木头埋于地下，经过长时间的碳化过程，形成阴沉木，相比于“水生”木颜色偏暗沉，手感极佳，是做木雕极好的材料。

2.分布状况

阴沉木在我国分布较为广泛，南北方均能开采。北方主要分布在松花江流域和东北三省林区。南方分布则更为广泛，长江流域以及广西、广东、四川等地均有资源。其中，尤以西南地区出产最盛。

3.木质可塑性

阴沉木由于其特殊的形成过程，木头含油脂量较多，表面富有光泽，手感也极其温润。另外，阴沉木具有耐腐蚀、驱虫、芳香等特点，特别适合置于室内进行观赏。更重要的是，阴沉木的木质结构非常紧实，机理细腻、坚韧，且富有柔韧度，很符合雕刻所需木质条件，这为不同的雕刻思想提供了很大的自由发挥的空间。

《星云大师》 黄国章/作

二、阴沉木雕刻的价值与鉴赏

1.雕刻历史

中国人对阴沉木的利用历史久远，早在西周时期，阴沉木就被作为贡品敬献天子，还被作为名贵棺木。阴沉木是一种极为珍贵的木材，它往往被打制成家具，并加以精细的雕刻技艺。另外，还有一些边角料被制作成小型实用品或工艺品，梳子、镇纸等小部分留存下来的物品被保存在各地博物馆，这些都是我国古代人民利用阴沉木的实证。

2.实用陈设中的运用

被西方人称为“东方神木”的阴沉木在中国民间使用历史久远，并且随着时代的变迁使用范围也越来越广泛。从最早发现将阴沉木作为贡品的西周开始，中国古代智慧的人民逐渐降低使用阴沉木的成本，开发出许多阴沉木的新用途。比如阴沉木可以入药，有清肺解毒、缓咳化痰之功效。更重要的是阴沉木在制作家具和实用物件中的使用频率大大提升，寻常百姓常使用阴沉木制成的镇纸、梳子等，官宦人家常使用阴沉木打制的家具，耐腐蚀耐虫蛀，还有芳香气味，增添整个房间的温雅气质，若能放置一件阴沉木制成的工艺品，则必成为家中的镇宅之宝。阴沉木的运用广泛，不仅方便了百姓的生活，更使得阴沉木的雕刻技术受到重视，不断发展。

3.名家名作欣赏

基于我国木雕的久远历史和改革开放以来对木雕技艺的支持和发展，我国出现了许多木雕界的大师，现为福州市雕刻工艺品厂研究所副所长的林学善先生就是其中的一位。他曾以阴沉木为料，雕刻过一件名为《达摩》的作品，这是林先生达摩系列作品的其中一件，荣获第一届中国工艺美术大师精品展金奖。林学善先生选择颜色偏棕色的阴沉木木料，将形状较为散的上部雕成达摩的头部，将肌理清晰的下部自然作为达摩的衣衫，增添了达摩形象的缥缈之感，使得整件作品浑然天成，是一件天人合一的作品。雕刻家是一个媒介，在充分尊重原材料本身纹路的基础上，施以精细的改动，便表达出自己的精神世界，这正是木雕工艺作品的实质——自然美和艺术美的结合。

三、阴沉木的保护与可持续利用

阴沉木虽然在我国分布极为广泛，但它由于形成所需时间极长，可再生能力不强，所以对阴沉木的保护和合理利用应当引起足够的重视。目前，阴沉木的产品加工企业还没有形成规模，以小工厂为主，这不利于木材的综合利用，造成许多木材的浪费。另外，国家在伐木、运木等方面的管理力度不严，行业规范和标准未成体系，木材资源信息没有纳入网络，这也给阴沉木的可持续利用提出难题。所以，对阴沉木的保护任重道远。应当制定相应的保护条例，付诸于法律，规定木材的所有权；将木材资源纳入统一网络体系，便于掌握信息和监督管理；整合现有的分散的小企业，加强木材资源的综合利用；为木雕作品合作定价，避免盲目炒作和追捧。这一系列措施若能够加以实施，对于阴沉木的可持续利用将是一大福音。

木雕自古以来就深受喜爱，皇家用珍贵大型阴沉木材作棺木，寻常百姓以此入药，使用边角料制成的实用物件，视它为辟邪、镇宅之宝。阴沉木独有的古奥神韵，使其成为承载中国历史文化的载体。对于阴沉木雕的制作，最重要的是要讲求自然与人文的结合。雕刻家应当充分尊重原材料的形状、成色、木质、肌理，再结合自己的艺术创作想法，配以精巧的雕刻手法，才能制成大气又不失灵巧的木雕作品，也只有这样的作品才能最大限度地体现出阴沉木的独特价值和中华文化的博大精深。

［1］喻帆.阴沉木（乌木）收藏现状及资源观察（下）硬木类阴沉木：阴沉（铁力）木鉴藏篇［J］.收藏，2013（3）.

［2］齐锦秋，郝建锋，明仁林.四川省阴沉木资源概况及其保护的重要性［J］.四川林业科技，2008（3）.

［3］潘尤龙.刍议阴沉木因材施艺雕刻之价值［J］.雕塑，2009（4）.

黄国章，生于1972年，国家一级/高级技师，中级工艺师，泉州市工艺美术大师，于1988年追随恩师黄买生在惠安工艺厂开始了木雕生涯，之后几年不断刻研，又有幸得到几位名师指导、引领，于2012创办了奇艺木雕创作室。