有感琼剧艺术遗产的继承

■阮丹青

有感琼剧艺术遗产的继承

■阮丹青

琼剧的艺术遗产，在这里主要是指传统剧目、艺术技巧这两个方面。对于这一笔丰富的精神财富，我们有目的地把它继承过来，加以发扬光大，为我们今天的时代服务，这无疑是一件很有意义的事情。

说到琼剧的传统剧目，谁也很难准确地说出它的数字，但它的数量之多，却是为大家所公认的。它上至帝王将相，下到黎明百姓，大至安邦治国，小到儿女情长，既有灵霄地府诸神诸仙，也有山野窟穴妖魔邪鬼，其内容之丰富，题材之广泛，容量之博大，可谓叹为观止。但是，这些传统剧目毕竟产生于封建社会所以不但在艺术上比较粗糙，而且在思想上也或多或少带有时代的烙印，因而我们对它的传承，不是原原本本地旧戏旧演，而是要分别去加以取舍，加以整理，改编，注入新的生命活力，新的思想内容。这是我们从事这项工作的一个基本出发点。

琼剧对于传统剧目的整理、改编，是从上世纪50年代初期开始的。1951年5月《政务院关于戏曲改革工作的指示》中指出：“戏曲应以发扬人民新的爱国主义精神，鼓舞人民在革命斗争与生产劳动中的英雄主义为首要任务。凡宣传反腐策略，爱祖国、爱自由、爱劳动，表扬人民正义及善良性格的戏曲应给予鼓励和推广。反之，鼓吹封建奴隶道德，鼓吹野蛮恐怖或猥亵淫毒行为，丑化与侮辱劳动人民的戏曲应加以反对。”为了贯彻执行《指示》的精神，这文化主管部门，在组织琼剧工作者认真学习的同时，集中了一批创作力量，与老艺人通力合作，着手进行对传统剧目的挖掘与改编，并逐渐地引向深入，持续到文化大革命前夕。短短十几年间，挖掘包括时装戏在内的传统戏一千余种，整理、改编传统剧目七千余种，其中比较突出的有《红叶题诗》、《搜书院》、《张文秀》、《狗衔金钗》、《乌鸦戏凤》等等。这些经整理、改编以后的剧目，以其崭新的思想内容，独特的艺术魅力，重现于琼剧舞台，赢得了观众的喜爱。特别是《红叶题诗》由珠影拍成戏曲艺术片，对于海内外产生了更加深远的影响。

成绩无疑是显著的，但是，我们工作中现存在的差距也显而易见。实事求是地说，整理改编的传统剧目，是一项再创造的艰苦劳动，或在主题思想上，或在任务塑造上，或在戏剧结构上，要来它一个脱胎换骨的改造，化腐朽为神奇，翻出一番新意。而琼剧对传统剧目的整理、改编，却往往停留在去枝蔓，理脉胳的层面上，满足于修修补补，删删减减，缺乏突破性的进展，所以还没有产生出像《十五贯》、《春草闯堂》这样的旷世之作。同时，由于十年动乱，中断了这项工作进行，以致直到今天，仍处在一种松散、凌乱、停顿不前的状态。这种落后的状态很不适应我们时代发展的需要，是到了该认真地抓一抓的时候了。

对艺术技巧的继承，可以说是和整理、改编传统剧目同时起步的。在这个方面我们同样做了很多的工作，除了挖掘、整理老艺人的表演程式和特技外，还收集、记录了相当数量的大小曲牌、锣鼓谱，并且使用整理，分类编印成册。但从总体上来看，我们仍然重视不够，没有把它当作一件事情从头到尾来真正地抓到底，因此许多好的东西，也随着老艺人的辞世而失去了，这是十分可惜的。另外也没有在思想上确立这样一种观念。继承的目的是为了发展，不是为了继承而继承。继承的结果，不但要求把好的艺术传统学到手，而且要在这个基础上创造出新的风格、新的流派。总之，琼剧艺术遗产的继承，仍然是撂在我们面前的一个重要任务，我们必须从现在做起，制订出切实可行的方案，并立即付诸行动，为琼剧艺术的繁荣做出新的贡献。