阿尔莫多瓦电影中的女性形象分析

□杨雯璃

阿尔莫多瓦电影中的女性形象分析

□杨雯璃

阿尔莫多瓦电影中的女性形象鲜明，总是能够用最真实的故事来体现出：现实社会中当下女性生活的状态和精神风貌，她们的风采和精神能够被阿尔莫多瓦通过电影的形式形象的表现出来，下面本文就通过阿尔莫多瓦的一些电影作品简要的分析他电影中的女性形象以及导演眼中的女性形象。

阿尔莫多瓦是西班牙“国宝级”的导演，他的电影探讨的主体鲜明，总是围绕着：性、暴力和宗教等现实，并且全都表现出他对后现代社会的焦虑。阿尔莫多瓦对女性的观察非常的细致，他能够看透女性很多心灵深处的想法。因此他的很多经典电影形象总是以女性为主，作品总是呈现出斑斓多彩的颜色，然后通过电影故事的方式将现实的女性生活跃然纸上。他总是将电影中女性的形象表现得比现实更加生动，几乎所有的女性故事都是围绕着拥有坎坷人生经历的女性为基础，然而呈现给大众的则是女性在逆境面前的倔强和坚强。在电影中的男主角很多的时候是缺失或者是无语的。实际上从这些电影中的表现显示出阿尔莫多瓦对现实社会中男权社会的不满和批判，也显示出了他对女性主义的膜拜和敬爱。表现的方式：他用不同电影角色来塑造了很多不同层次、不同社会地位、还有经济状况等多个方面的女性在男权社会的生存条件，她们所面对的现实压迫、遇到的挫折以及她们是怎么通过自己的努力来解决困难等进行了深入的探讨。

改变了传统中女性的形象

一般的传统电影中的女性形象更多是从男性的想象构造出发，而在阿尔莫多瓦的女性电影里，他的女性形象更多的体现的是母亲。这点可以从他的电影中看出，也许他对女性的迷恋是源于他对自己的母亲深厚的爱。由于阿尔莫多瓦自身就有这样的经历：他是出生在西班牙的南部的一个村庄里，在他小时候他就目睹了他周围的生活环境中的男尊女卑。在那里的男人可以整天游手好闲、无所事事，但是女人就必须要担起家里的重担，她们就要面对应该由男人来承担的压力和痛苦。在这样的成长环境中，他看到了自己母亲的“万能”，母亲再他心中的形象高大伟岸，他心中最伟大的人就是母亲，他从来不掩饰自己对母亲的爱意。或许正是这样，他才将他对母亲的深情厚谊全部都抒发到他的电影中去，让更多的人看出母亲这个角色的不易。

1999年阿尔莫多瓦的巅峰之作《关于我母亲的一切》这部电影真正的表达出他对母亲的感激和敬爱。他通过女主人公曼纽拉为情感寄托点，将他记忆中的母爱，母爱在面临着困境时的坚韧淋漓尽致的表现出来。曼纽拉自身就承受着失去儿子的痛苦，但是她仍然为了儿子的遗愿去寻到孩子的生父，可是事情并不是那么顺利，孩子的父亲不再是“父亲”，而且有了别的孩子，她要承担起照顾“隐行”丈夫和别人所生下的孩子，而且孩子还患有艾滋病。在本来就非常艰难的环境下，曼纽拉仍然能够用乐观包容的心态去关爱一个不属于自己的孩子，体现出了一个母亲的伟大。而且他并没有只是将这个角色限制在现实中的普通母亲的层次上，他赋予了曼纽拉天生的表演天赋，通过在她的精心照顾下孩子竟然奇迹般的康复，通过侧面的角度进一步体现出了母爱的伟大。

在影片《情迷高跟鞋》中，阿尔莫多瓦将贝姬塑造成为无法超越的女性，故事中的情景推进依靠着蕾贝嘉穷极一生的去模仿想要超越，但是最后仍然达不到那样的高度，让蕾贝嘉对她充满嫉妒和报复。在电影的结局贝姬为了弥补女儿缺失的爱，为了让女儿能够幸福而去顶罪。在影片《对她说》中，班尼诺的母亲是一个非常神秘的角色，她没有出现在银幕中，每次都只是通过照片，或者是通过对话的画外音来让主人翁体会到自己的母亲一直都存在于银幕中，在故事情节的发展上与《情迷高跟鞋》类似，在这里通过班妮诺的母亲去世，让他们没有了实质的依存关系，他通过情感代替来宣泄自己的感情，用对比母亲“在场”和“缺席”的状态，通过这样的方式让母亲的形象更为高大。

巅峰了“爆谷女神”

马卓莉洛森在女性主义电影中的代表作《爆谷女神》中对于好莱坞电影中的女性形象的提出了这样的批判：一类是将女性天使化，主要突出的就是年轻女性的温柔、可爱、娇羞需要保护，或者说是年长女性的无私伟大，善良，给予男人宽容和慈爱，这实际上是反映男性的欲望和梦想；另一种就是将女人“妖魔化”,这时候强调的就是女人红颜祸水，将她们的小的手段放大为阴险恶毒，不折手段，实际上是反映出在男性遇到能力超过自己，会对男权社会有可能造成危险的女性形象的厌恶；实际上这两种形象都没有真实的体现出实际的女性形象。不论是保守的贤妻良母形象，还是淫荡堕落型的女性形象都是将女性商品化，这就是马卓莉洛森在美国好莱坞电影中将这类型化、被严重歪曲女性形象称为“爆谷女神”。然而阿尔莫多瓦则是通过自己独特的眼光去看待女性，用细腻温情去表现女性情感和欲望，让女性能够真正的被表现出来，而不是通过男性的想象出现于银幕上。在他的电影里，女性的形象总是与男权社会背道而驰，女性故事中往往是探索女性自我的意思，寻找自己理想的生活方式。在他的作品中，女性总是生活在现实枯燥无味的社会中，她们的没有受到应有的关怀，情感丰富，拥有很多的美好梦想，但是不会得以实现，没有可以依托的对象，因此只能通过自己来调节和改善，因此才有了她们的挣扎和反抗。

阿尔莫多瓦的电影中所有的女性形象似乎都不同于传统的“爆谷女神”。在众多的女性电影中，阿尔莫多瓦最为得意的女性电影是《濒临崩溃的女人》。电影想要呈现的是女性在被男人抛弃后的孤独心理，在这个电影中呈现出来的前后女性心理的复杂变化真是神来之笔，该电影对角色剖析透彻，女性生动形象。在阿尔莫多瓦的电影作品中，各式各样的女人都活跃于银幕上，高贵华丽的、贫贱悲苦的女人，从社会高层次到社会最底层的女人应有尽有，她们都是存在于现实生活中扮演着不同角色的女性，同时又高于现实。她们的共同特性就是丧失了家庭，或者是被抛弃、或者是丧亲等各种困境，但是却能够在这样的情况下坚强果敢、敢爱敢恨、乐观向上，让他的整个电影中的女性形象生动，彻底地改变了好莱坞电影中“爆谷女神”的形象。

总结：

阿尔莫多瓦通过自身的经历和当时西班牙民族情结的思想融入了“母亲形象”的塑造。给观众呈现出了一个在艰苦的生活条件下，身处逆境看世界的现代女性，她们坚强、果敢、追求自由同时也是仁慈宽容，让各种不同风格的女性角色活跃于银幕；而且他总是善于情感心理分析，能够深刻的剖析女性的真实心理情感，改变了好莱坞电影中的“爆谷女神”形象，让当时那个男权占有绝对地位的社会中有了女性的反抗身影。阿尔莫多瓦电影中的女性形象中总是将性穿插其中，而且贯穿到底，让女性的欲望能够真正的表现出来。

（四川音乐学院）