戏剧人物的外包装——话剧《猿人在天上飞》服装设计心得

■夏红兵

戏剧人物的外包装——话剧《猿人在天上飞》服装设计心得

■夏红兵

戏剧是一个浓缩版的、展现人类生活状态的舞台，充满了丰富、生动、绚丽多彩的画面。舞台美术包括着布景灯光、音效和服装、化妆、道具，是戏剧舞台演出中重要的组成部分，是一种综合艺术。而服装作为舞台美术的一部分，不仅表现出其特定历史时期下人物性格的精神面貌，而且通过服饰的变化揭示时代背景、人文地貌。服装设计应通过合理准确的人物造型，对演员进入角色给予最大外在的帮助，同时应尽可能较快地通过人物服饰款式和色彩的变化帮助观众进入到剧情中去。因此，戏剧人物服装造型是指已被传统积累所固定并体现出人群特征和个人的性格特点的外包装艺术，是一个能够直接传达给观众的重要的外在符号。

话剧《猿人在天上飞》》反映的是二十世七十年代末，前苏联中亚地区某加盟共和国一所学校高年级学生数学考试期间，学生罗波图辛因为迟到，而迟到的理由是在来校的路上看到了外星人，从而引发的戏剧冲突。整个故事看似荒诞却真实可信，表现了在那个年代背景中的青少年对科学的追求、对真理的认识、对自然的向往、对心灵释放的渴望。

那么这个外包装艺术如何体现在《猿人在天上飞》这部话剧舞台上呢？第一，抓住人群服饰特征共性，突出服饰角色个性；第二，表现时代背景特征，强调人文细节；第三，始终把握整个舞台设计构思，统一服装整体设计。

首先，通过服饰的共性特征表现人物群体化。本剧人物共通性表现在他们都是青少年学生，主要场景是教室课堂，是一个共同生活学习的特殊群体。这里用校服作为特定的符号表现在校学生，是最直白的手段。校服的款式分别为男长裤和女A字短裙；男女同为短袖翻领白衬衫，上衣多处收伞，修身合体；翻领，领角稍大，袖口紧翻边。左臂配戴红旗形状，绣火炬五角星的臂章。服装颜色定位男裤为深海兰色，裤型直筒修身，系白皮带，前斜插袋，后袋加盖。女裙深果绿色，A字型六片裁法，装腰系白皮带。通过这样整齐统一的校服基本可以完成这样一个符号性的特定概念，表现了前苏联时期强调模化式和军事化管理的社会背景，同时深海兰和深果绿色暗喻了青少年内心深处对自由和科学的向往。

而在表现玛垃霍娃、巴甫洛夫、彼德洛夫、康斯坦金诺夫娜、科尼亚叔叔一众角色造型时，则突出角色人物在群体中的个性，丰富人物的外在形象。巴甫洛夫、彼德洛夫是教室里的一对活泼打闹的活宝，一高胖，一瘦小，造型上充分体现了人物的活泼打闹的性格：巴甫洛夫橙桔色西式短裤，西装背带，大格磨毛短袖衫，棕黄马丁靴配黄红相间长棉袜，头戴一顶白色宽檐太阳帽，造型更加充满喜感。而彼德罗夫则用绿色短袖衫打底，外穿手织粗针毛衣，用绿、米、咖色拼色交织变形图案，下穿短裤短帮皮鞋浅草绿色短袜，务求展现人物聪灵。而女教师康斯坦金诺夫娜用灰黑色千岛格图案连衣长裙造型，在肩上覆一块黑色针织羊毛料礼服式披肩，再用黑针织羊毛料做长袖，整体造形表现女教师受过良好教育的端庄优雅的外形，同时黑色羊毛料在领部和披肩上及长袖部位的包裹性恰到好处的运用也彰显了人物内心的压抑紧张，和对新生事物的扭曲心态。

每个故事每个人物都有其时代背景。通过服饰展示人文地貌，使观众进入到规定情景中去，也是舞台服装造型功能之—。该剧故事发生在前苏联中亚地区，较传统的草原农牧文化在人物造型上应有所表现。在给科尼亚叔叔和玛拉霍娃做造型小传时就强调了这一点。上身一件纹理较粗犷的棕色猪皮列宁装，内搭一件立领偏开襟的俄罗斯式衬衫，在衬衫开领门襟处缝贴民族纹饰花边，脚蹬一双高统马靴，腰扎水电工具皮带，就这样活鲜鲜的科尼亚一个曾经的骑兵、现在的水电工人站在了观众面前。从他的服饰上就体现有前苏联地域广阔、地处高寒地带这样一个气候地理特征。而玛拉霍娃在第二幕花园中遛狗时，身穿红白相间拼色连衣裙，胸前拼斜格并采用二条立体花边做间隔，体现人物的轻盈跳跃和活泼可爱的性格，脑后扎一块具有地域民族特色的三角头巾。剧中闪回部分，天文科学家丈夫一角则头戴瓦西里皮帽，身穿白毛领，缝出毛皮袄，脚蹬一双极具地域特色毡靴（毡嘠瘩），女教师妻子康斯坦金诺夫娜头戴白色水獭皮帽，身穿深红色呢绒短大衣，黑色长统皮靴，相拥在漫天星烁茫茫雪夜的美丽画景，让观众直接感受到了服装造型的语言，表达了人物热爱自然并与自然融为一体的美丽浪慢情怀，同时也为康斯坦金诺夫娜因丈夫研究天文而失去生命后而封闭自已，形成扭曲性格埋下伏笔。

这台戏的舞美风格较完美地体现了俄罗斯的高、大、旷的厚重审美。就戏本身来说，内涵厚重、思想丰富、充满人文哲理气息。服装作为整体美术中的一个艺术表现部分，从开始创作之初就充分体现舞美设计效果。在导演确立了演出风格样式之后，研究剧本，搜集素材，做到对人物有感性认识，与演员展开对人物的交流，对主要角色做出服装造型小传，才确定设计方案。摒弃了一般青少年儿童剧服装造型对样式偏重滑稽、色彩斑驳、用料轻盈的传统手法。尤其强调对色彩的运用和控制，因为色彩更能引起观众的情绪反应，这是其它可视元素无法比拟的。同时在款式上和用料方面采用较厚实的全羊毛呢绒。粗纺面料、皮料，突出原材料肌理感觉。在布景和灯光作用下，色彩的饱和度中彰显厚重的质感。在服装款式方面群体和个性的表现淋漓尽致。当这些因素和手段巧妙的组织在一块并与舞美其它部门有效的融合，与整台戏完全揉捏一致，从而达到最佳舞台演出效果。所以服装造型要始终把握整个舞台统一风格样式，才算完美的舞台美术服装造型。