从两首乐曲看湖南风格二胡曲的艺术特色

刘茹

[摘要]二胡乐曲中富有地域性风格，借鉴融合当地民间音乐元素的作品并不少见，近年来以湖南地方音乐为素材创作的二胡曲也逐渐增多，本文选取了以湖南民歌与花鼓戏音调为素材创作的《山乡邮递员》与《湘江乐》进行分析，总结湖南风格二胡作品独特的音乐形态与演奏技法。

[关键词]二胡；湖南风格；艺术特色

一、湖南风格二胡曲的创作概况

近年来以湖南地方音乐为素材创作的二胡曲逐渐增多，但乐曲的数量、知名度与流传性亟需提高。据笔者收集的资料，以湖南地方风格特色创作、具有代表性与影响力的二胡作品有：程辉庭以湖南花鼓戏曲牌《采茶调》为音乐素材创作的《山乡邮递员》，余奋扬根据湖南花鼓戏曲牌《双川调》改编而成的《湖南花鼓戏风格练习》，时乐潆以湖南民歌与花鼓戏为素材创作的《湘江乐》，匡学飞创作的在湖南民歌音调基础上借鉴西方创作手法写成的《故乡——引子与回旋》（二胡与钢琴），王建民用湖南民间音乐原始素材与现代作曲技法结合而成的《第二二胡狂想曲》等。

二、关于《山乡邮递员》的分析

《山乡邮递员》以湖南花鼓戏曲牌“采茶调”为音乐素材，旋律具有浓厚的湖南特色。音乐情绪欢快，形象生动。以传统的音调素材表现了山乡邮递员热爱家乡、热爱人民、热爱自己为人民服务的精神面貌与高尚品德。

乐曲采用湖南花鼓戏“采茶调”中的上句“la la do lasol mi”为基本素材发展而来，全曲的曲式结构为三段式，调式类型为以F调定弦的D羽调式和C调定弦的A羽调式。全曲由欢快的引子、生动的小快板、如歌地慢板、无变化的再现、自由的华彩与将乐曲推向高潮的尾声六个段落组成。

转入C调后主题乐句24小节中的“sol”，作者没有让它升高，而是用颤指代替。他认为“二胡演奏湖南风格的乐曲要有自己的风格，不能完全模仿大筒，地方色彩既要有个性，也要有共性，为人所接受。”在乐曲转入F调后的旋律41小节中的“sol”音，按弦应稍稍往下压，产生“↑ sol”的效果，并加上尾下滑音，使其更接近花鼓戏演员唱腔的风格特点。

在乐曲散板段中，为了减少演奏上的不便，作者借鉴了大提琴的演奏手法，奏完“la”音后，虎口脱离琴杆，将手移到琴杆外侧，用“大指切指”手法，将大拇指指尖在琴弦内侧向外顶住一指“la”音的相应位置，这样散板的后半乐段全部使用外弦一、二、三、四指演奏，不用换把。

《山乡邮递员》是一首短小精炼、结构严谨、乡村田野风味浓厚的二胡曲，引子中描写邮递员骑着单车送信的乐句1-17小节与第一段结尾处的拨奏34-37小节模仿邮递员敲门的声音，乐曲的最后一段结尾处描写邮递员骑着单车一路远去的乐句等，使得乐曲的音乐形象鲜明生动，富有生活气息。

三、关于《湘江乐》的分析

《湘江乐》是著名作曲家时乐潆在1960年到湖南体验生活时创作的二胡曲。乐曲取材于花鼓戏音调，表现了湖南人民在三年困难时期，以乐观精神克服困难，对新生活的憧憬与赞美之情。

乐曲的曲式结构为复三部曲式，全曲由有气魄的引子、愉快的小快板、歌唱的慢板与由主题变奏的劳动的小快板构成。第一段小快板以C调定弦，前一部分采用C宫调式，至该段结尾处转入G徵调式，第二段慢板以G调定弦，前一部分采用G徵调式，后一部分转至C宫调式，第三段小快板采用A羽调式。

湖南花鼓戏风格的《湘江乐》，要求掌握大筒（花鼓戏主奏乐器）的切把指法及特征音“sol”的韵味，表现湖南花鼓戏活泼欢快、幽默风趣的风格特点：

1、在演奏引子与第一、二三段中的所有“la”音时，除个别标出用内弦演奏外，其他必须奏空弦。

2、因为“sol”音为湖南风格音乐中的特性音，所以在处理“sol”音时，必须使用压揉。使音准偏高介于本音与变化音之间。

3、在演奏空弦“la”时，要使用上方小三度的“dol”作为颤指音，而演奏高八度的“la”时则使用上方大二度的“si”作为颤指音。

4、乐曲的第一段用“2 6”弦演奏，在使用传统把位的情况下，要借鉴大筒的切把指法，在演奏需要时将一指向上伸展按出，把位不可因此而移动。

《湘江乐》试图探索中西乐器的融合，采用了钢琴伴奏的形式。这在当时是非常新颖的形式，乐曲在旋法上既很好的保留了民族音乐的特点，富有浓郁的地方风味，又吸收了一些西洋的作曲技法。在演奏上对民间乐器技法的吸收和运用以及对地方风格特性技法表现的挖掘，让这个作品在表现力的扩充与表现气质上都超过了以往的二胡曲。

四、从《山乡邮递员》与《湘江乐》看湖南风格二胡音乐的特点

由于这两首乐曲属于传统的湖南风格二胡曲，所以在音乐形态上具有湖南二胡音乐最基本的特征。

1、湖南民间音乐主要采用以五声音阶为基础的羽调式，湖南二胡乐曲也继承了这一传统。此外，乐曲中的“la”音多用外弦空弦演奏，因此乐曲的定弦常定为C调（2 6）弦。《山乡邮递员》与《湘江乐》主要使用的都是A羽调式，C调定弦。以“la dol mi sol”为基础发展旋律。

2、湖南风格二胡乐曲的旋律具有南方音乐的普遍特征，以级进为主，多为大二度与小三度的上下进行，听起来诙谐风趣，柔美抒情，富有乡土气息。

3、四度以上的跳进音程也在湖南风格的二胡曲中时有出现，形成了富有号召性，十分有力的音调，给人振奋有力的感觉。在比较短促的节奏中使用四度以上的跳进音程时，给人感觉非常活泼与泼辣。而在慢板中使用跳进音程则增加了曲调的高低起伏，表现出湖南人温柔婉转的一面。

4、在节奏上使用长短节奏结合交替，使得旋律活泼而富有律动感。

5、在乐曲的表现内容上，常常表现湖南人民热爱家乡，热爱人民，热心为人民服务，不怕困难的乐观精神及战胜困难的坚定信念。

五、湖南风格二胡曲的演奏技法

（一）左手技法

1、揉弦。揉弦是左手最重要的技巧之一，它是利用左手的动作使弦的长度或张力持续不断地发生变化，从而发出近似人声颤动的音波，揉弦的种类常用的有滚揉、压揉、滑揉、抠揉等①。在这两首乐曲的揉弦方法上，除了特性音“sol”与旋律中的个别“dol”音要用压揉外，其他旋律中的音基本都采用滚揉。而湖南二胡曲中的主干音“dol和“mi”，如《山乡邮递员》第一小节第二拍中的“dol”，则在滚揉的基础上，加大左手揉弦的幅度与力度，产生重揉的效果。

2、滑音。滑音是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。在湖南二胡曲快板的滑音中，大多数使用的三度音程以内上、下的小滑音，如《山乡邮递员》生动的小快板中第一小节第一拍的“la”采用的三度下滑音，第二小节中第一个“mi”用了小二度的下滑音，28小节最后一拍使用“dol”音重揉与三度下滑音结合。《湘江乐》愉快的小快板中第二小节的最后一个“dol”音采用比较快速的尾滑音，等等。

在慢板乐段中大多采用过程充分，动作较慢的滑音，如《湘江乐》中歌唱地慢板中“sol”到“mi”的同指滑音与《山乡邮递员》如歌地慢板中“mi”到“sol”的同指滑音就处理得十分平稳、圆润柔美。

3、倚音。倚音是写在音符左上方或右上方的小音符，写在左上方的称为前倚音，写在右上方的称为后倚音。只有一个小音符的倚音叫做单倚音，有两个小音符的称作双倚音。在《山乡邮递员》与《湘江乐》愉快的小快板中大量使用，此外还有前双倚音，如《湘江乐》引子中第六小节等，在演奏这些倚音时要求左手手指触弦迅速、轻巧有弹性，发音清晰，倚音的演奏时值准确。

4、颤音。颤音是指在演奏本音的同时，用手指持续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似打花舌的声音。在湖南花鼓戏的主要伴奏乐器大筒的左手演奏技法中，颤指是一种非常重要的演奏技巧。在空弦“la”音上的颤指，要用其上方小三度的“dol”音作为颤指音，湖南二胡曲也继承了这一特色。但在高八度“la”音上的颤指，仍使用其上方小二度的“si”音来作为颤指音。要求颤音灵活均匀而富有弹性。

（二）右手技法

1、运弓的起奏发音状态。在演奏湖南风格的二胡曲中，右手的运弓也非常讲究，颇有特点。它的发音起奏状态多为由弱渐强突出“音腹”的平滑起奏与突出“音头”擦弦点清晰的起奏。根据乐曲中音乐的需要有时也会出现北方风格乐曲中常使用的带有重音的起奏方法。

突出“音头”擦弦点清晰的起奏是湖南风格二胡曲中最常用的运弓起奏方法。在《湘江乐》与《山乡邮递员》中的快板乐段中常常用到。这种起奏要求起奏瞬间的弓速快，在出弓擦弦的瞬间有小的爆发点，擦弦点敏锐清晰而没有重音。在起奏后的弓速、弓压保持平稳，使起奏发音清楚响亮，具有一定的穿透力。适于表现热情奔放或活泼明快的情感。

突出“音腹”的平滑起奏在湖南风格二胡曲的慢板中常常使用。是《湘江乐》与《山乡邮递员》的抒情段落中常用的起奏方式。这种方式要求出弓的弓速较慢，运弓平稳、弓压较小。使其发音温柔平滑，换弓换把没有明显的痕迹。具有轻擦慢拉的起奏特点。在抒情富有歌唱性的段落常有出现，适于表达轻盈细腻或含蓄深沉的情感。

突出加强“音头”的重音起奏也是湖南风格二胡曲中比较重要的起奏状态，在《湘江乐》中表现激动情绪的乐句中常常使用，这种起奏方式要求在出弓擦弦的瞬间让弓毛贴紧琴弦，手腕放松，利用手的重力作冲击式的拉弓或推弓，有较重且明显的重音头，适合表现情绪激昂、气势磅礴的情感。

2、顿弓。顿弓是二胡的常用弓法之一，它是使音符之间有所停顿的一种弓法。依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，同时配合弓子的拉推运动，以发出短促的、富有弹性的声音来，这两首湖南风格的二胡曲都用到了顿弓，增加了乐曲的要求发出的音短促而有力，轻巧富于内在弹性，顿挫分明，以表现湖南人民幽默、活泼的性格。

六、结语

湖南风格的二胡曲多以湖南花鼓戏与湖南民歌为原始素材进行改编创作，花鼓戏以极具地方特色的湖南花鼓大筒为主要伴奏乐器，是国家非物质文化遗产之一，湖南民歌源远流长，曲体多样，曲调丰富。它们都值得人们去深度挖掘，探索新的材料来进行创作推广。湖南风格的二胡曲数量不多，对于其演奏风格与技法的研究更加少见。笔者希望本文能给读者了解学习此类作品提供一些参考，激发创作的兴趣。推动湖南音乐与二胡演奏艺术的发展。