对这个世界说情话的人

韩松落

有一些人，来到这个世界上，是为了跟这个世界说情话的。

哪怕，这个世界是如此荒凉、残酷、疯狂。

身在战壕里，TA也会摆一盆花，求得片刻慰藉；独身漫游海上，TA会编造故事，确保自己不会陷入疯狂。

这些说情话的人，多半都是年轻人，生理或者心理上的年轻人，所以亦舒说：“恋爱，革命，都必须非常年轻，非常非常年轻。”

不论恋爱，还是革命，都是跟这个世界讲情话，是对这个世界的相信：我如此待你，必然能够将你撼动。

美惠的家在城市边缘。边疆城市，本就疏朗安静，城市边缘，更加质朴静谧，在这里长大的人，多半质朴。

美惠的质朴却有点过了，大学毕业，她不想回家，也不想父亲求人，自己找工作，服装店营业员、1860接线生、创意产业公司的女职员，一路做下来。父母亲离得远，照顾不上她，加上她的性格执拗，也从不接受他们的关照，就这样单打独斗地在城里折腾。但不管住在哪里，她都会给自己买几盆植物放在租来的房子里，时不时买把鲜花带回去。

本来有捷径可走——她长得美，那种日系的美，类似于栗山千明松本莉绪，所以，追她的人挺多，她的追求者分为两种，一种是年轻帅哥，一种是年轻富豪，帅哥们浪漫，在校园里捉一整天蝴蝶，用运动衣兜着，带到她的宿舍哗一下放出来；富豪们实在，开着敞篷载着她，买买买浪浪浪。但她不耐烦，是啊，对一个成天读犹太哲学家和唐·德里罗、品钦的人来说，这该有多烦人啊。她喜欢有意思的人，她没法扭着自己的性子，去喜欢没意思的人。

我认识她的时候，正是她颜值的巅峰。那是在一个锐舞派对上，她帮朋友卖票，打了个照面，看见一张让人惊艳的脸，就记下了，第二天，办派对的朋友招呼大家，她也来了，这就认识了。

那真是一段流金岁月。开锐舞派对的朋友，当时是辞掉了央视的工作，回到我们这边疆城市，办起了一个面向文艺青年的酒吧。酒吧开起来了，因为地处偏远，少有人来，这位朋友无奈之下，重返北京，把酒吧丢给一帮朋友照管。酒吧于是成了一个乌托邦，大家轮流照看，周末组织观影活动，时不时还有画展和影展，到处拉生意。美惠也加入我们，每天一下班，就来当义务服务生。

怎么感谢她？她说：“买把花给我。”

后来，我的朋友包子家拆迁过渡，暂时入驻我家，听了音乐家颜峻的鼓动“没有演出，我们自己在家里办”，包子把我家也变成了一个乌托邦。家里每天都有冷餐会、派对，周末还有演出或者讲座，大家还会为了周末的演出排练节目。一个家庭演出，牛人云集，甚至来过老狼这样的超级大咖。一个秋天的晚上，老狼就用一把破吉他，面对五六个朋友，唱了好几首歌。

那时的我们，生气勃勃地说着情话。也许是这点打动了美惠，她后来嫁给了我们这群人中的一个，她开玩笑说：“因为舍不得你们，就嫁给你们算了。”我觉得这是真的。

婚礼很简单，也没有拍通常意义上的婚纱，就是请包子帮他们拍了一组生活照。蜜月归来后，请朋友在他们家看了部电影，算做通知。

结婚之后，她从朋友那里接过一家小小的陶吧，生活稳定下来。陶吧开在市中心，虽然只有七张桌子，但每天顾客盈门，我们有了朋友，也都带到她那里去。小小的陶吧，去过无数作家、导演、演员和艺术家，也是所有朋友的文艺自留地，

她留给自己的那张桌子上，总是插着一把鲜花。

但我们从不知道的是，支撑那么一间小小的店，需要多少精力，房租和各种税，方方面面的关系，就连周边的店家、停车场和公厕的看守、城管和市容，都有可能随时发难。开陶吧的5年，她始终失眠，永远顶着黑眼圈。但即便这样，陶吧还是面临搬迁：陶吧所在的那幢大楼的管理者，要停掉一切外租业务。

美惠奔走全城寻找店面，最终，在创意产业园找到落脚点，店铺装修的同时，她去景德镇学习陶艺，半年后，陶吧变成了“与陶工坊”，在那边重新开起来了。

并没有万事大吉。装修的时候，出现各种差错；终于开始营业，园区调整，陶窑需要搬迁；大年初二，隔壁店家的暖气管爆裂，把工坊的6间地下室全部淹掉，所有电机泡坏，辛苦制作了3个月，还没来得及进窑烧制的作品全部变成泥汤。还有，和这个年月所有的商人一样，她还得面对员工的频繁离去，她永远在招人。

但店里永远很暖和，孩子们奔走嬉戏，情侣在捏泥巴。时常有音乐家的演出，地下室里会有摄影展。

还有，桌子上总有鲜花在开。

那10年，是我们的幸运，我们活在了那么一个不需要为房价和通胀焦虑的年代，可以尽情说情话，说胡话，不用规划自己，精打细算地经营什么，那些情话，照耀了我们一生，温暖了许多贫瘠时刻以及命运的冬季。我们也庆幸，就在那个时间那个地点，遇到了那么一群人，要知道，情话是互相鼓励、互相壮胆的结果，我们首先是在彼此身上练习了这种能力，才敢推而广之到全世界。

必须要有情话时光，情话时光让你喜爱自己，是“我也可以如此”的证据，这种喜爱、自我珍重，是一种持续终身的能力，必须在最年轻的10年里奠定。必须要积累情话，因为我们必然要消耗情话如同消耗脂肪，追忆情话如同追忆炉火灯光，才能在春天再来时，有余勇破土而出。 中