论童年经历对凌叔华文学创作的影响

摘要：凌叔华出生于一个仕宦和书画世家，北京古城的灿烂文化和仕宦家庭良好的教育，培养了她的各种才华，使得她在文学创作和绘画领域都取得了丰硕的成果。从凌叔华的文学作品中，可以清晰地看到她的成长轨迹，童年经历对她的文学创作产生了很大的影响，主要表现在：一、独特的绘画视角；二、礼赞童真、童趣；三、呈现高门巨族中女人的悲哀；四、英文写作。

关键词：童年经历；绘画视角；童真；高门巨族；英文写作

在“五四”女作家中，凌叔华被人们称为民国“才女”“名媛”。凌叔华出生于北京的一个仕宦和书画世家，古城的灿烂文化和家庭良好的教育，启迪、培养了她的各种才华，使得她在文学创作和绘画领域都取得了丰硕的成果。通过凌叔华的文学作品，可以清晰地看到她的成长轨迹，童年经历对她的文学创作产生了很大的影响。冰心指出：“提到童年，总使人有些向往，不论童年生活是快乐，是悲哀，人们总觉得都是生活中最深刻的一段；有许多印象，许多习惯，牢固地刻画在他的人格及气质上，而影响他的一生。”[1]许多著名作家的文学创作都受到童年经历的影响，列夫·托尔斯泰、高尔基、歌德、曹雪芹等作家的作品中都融入了他们的童年记忆。童年经历对凌叔华文学创作的影响主要表现在以下几个方面：

一、独特的绘画视角

凌叔华的父亲凌福彭于1895年进京参加科举考试，与康有为同中进士，并点翰林，他精通诗词、酷爱绘画，与齐白石、王梦伯、陈半丁等画家交往密切，家里经常有文人墨客出出进进。凌叔华在这种家庭环境之中，从小便受到文学艺术的熏陶，她爱上了绘画。六岁的时候，她在后花园中用木炭在白墙上画了很多山水风景、动物、人物。她父亲的一位朋友王竹林看到这些画后主动担任凌叔华的绘画老师，后来，王竹林建议凌叔华拜著名的女艺术家、慈禧太后宠爱的画师缪素筠为师，在这些名师的指教下，凌叔华的绘画技术有了较大的提升。深厚的绘画艺术修养，直接影响着她的文学创作风格，形成了独特的绘画视角。在凌叔华的文学作品中，随处可见绘画的影子，《疯了的诗人》中的主人公是一个非常喜爱绘画的人，《一个故事》是以绘画为例引出故事并衍生出故事的讲述和结构方式的。在她的作品中，经常可以看到一幅幅鲜明的图画“西山隐隐约约露出峰峦林木寺院来，朝雾笼住山脚，很有些宋元明画的风格，”[2]“想到了琴，她的脑府便悬上一幅古柏凛然直立，一幅大戏园听众热情欢呼的图画。”[3] 凌叔华娴熟的绘画技艺巧妙地融入文学作品之中，使得她的作品呈现出浓郁的画境画趣。在她的小说意境画面中经常出现亭台楼阁、花鸟鱼虫、山水寺庙，《再见》中的物象就有“落叶”、“西湖”、“孤山”、“晚钟”、“梅花”等等，这些美妙的具有象征色彩的自然物象构成了一幅人物活动的背景，并和人物一起，形成了一幅幅鲜明可感的意境画面，带给我们一种 “人在画中游”的美感，具有独特的艺术魅力。

二、礼赞童真、童趣

童年的生活经历成为凌叔华创作的重要素材，她在儿童短篇小说集《小哥儿俩》一书的《自序》中说：“书里的小人儿都是常在我心窝上的安琪儿，有两三个可以说是我追忆儿时的写意画。怀念着童年的美梦，对于一切儿童的喜乐与悲哀，都感到兴味与同情。这几篇作品的写作，在自己是一种愉快。” [4] 在她的儿童小说中，表现了儿童的天真烂漫、可爱善良。《小哥儿俩》中，大乖和二乖得到一只会说几句话的八哥鸟，玩了不到一天，八哥鸟被一只野猫吃了，兄弟俩拿着木棍去找野猫报仇，当他们找到大野猫时，看到它正安静地躺在一个破箱子里，旁边躺着几只刚出生的小猫，看到可爱的小猫，兄弟俩非常开心，他们放弃了替八哥报仇的念头，还决定给他们建一个温暖的家。《弟弟》这篇作品中通过主人公弟弟不经意暴露二姐喜欢林先生的内心秘密，表现了弟弟淳朴、憨厚的性格，也讴歌了他那纯真可爱的天性。凌叔华笔下的这些孩子天真烂漫、纯洁无瑕。作家以一颗童心体味着孩子们的喜怒哀乐，用细腻的绘画手法将儿童趣事呈现在读者面前。小说集《小哥儿俩》之后，凌叔华创作的儿童小说，大多数是以“凤儿”和“枝儿”来展开故事情节的。如《一件小事》、《八月节》中的“凤儿”，《搬家》、《凤凰》等作品中的“枝儿”。曾经有人询问过那个叫凤儿的小女孩是否就是作者本人？凌叔华回答：“凤儿有一半是我。”[5] 由此可见，凌叔华的儿童小说，大多数都是她对于童年的回忆，是她的童年记忆的再现。凌叔华的儿童小说，表现童真、童趣，呼唤人性的真善美，具有一种别样的艺术感染力。

三、呈现高门巨族中女人的悲哀

凌淑华的作品中塑造了许多女性形象，在大部分女性形象身上都可以看到她的母亲李若兰的影子。李若兰幼年与自己的亲生父母失散，后来被潘家收养，他是被衣锦还乡的凌福彭骗娶进门的，在传统的旧式家庭中，生养儿子成了李若兰在凌家获得地位和尊严的唯一途径，但是，她却一连生了四个女儿，遭到凌家人无尽的嘲笑和鄙视。凌淑华从母亲痛苦、悲哀的生活中选取素材，表现旧式家庭中女性的不幸命运，呈现高门巨族中女人的悲哀和无奈。《女儿身世太凄凉》中的三姨太是被婉兰的父亲连买带骗来这个家的，不仅失去了自由，还要被别的姨太太欺负，无奈的她发出了不平的呼喊：“咳，做女人的真苦啊！我不知什么时候，才能脱离这苦海世界呢！”[6] 《资本家之圣诞》中的姨太太生了个儿子得到老爷的百般宠爱，但她仍然摆脱不了姨太太的卑微身份，内心充满痛苦和无奈。《八月节》中的凤儿妈生了四个女儿，在重男轻女的旧社会 ，她为自己生了几个女孩充满自责与自卑，还要承受别的姨太太的嘲笑， 但她只能陪着笑脸、忍气吞声。凌叔华在创作中通过这些旧家庭中女人的不幸和悲哀，揭示了旧社会一夫多妻制的罪恶，同时，她也在不断探索女性解放的道路。

四、英文写作

凌叔华七岁那年，父亲请来了大名鼎鼎的辜鸿铭教她英文，辜鸿铭从小勤奋好学，精通六国语言，并获得文学硕士学位。辜鸿铭主张学英文要像英国人教孩子那样，从小学会背英文儿歌。在辜鸿铭的指导之下，凌叔华背了许多英国的诗文，她的英文水平得到迅速提升，为她后来的英文创作打下坚实基础。

1935年，凌叔华结识了到武汉大学讲授英国文学课的英国青年诗人朱力安，在朱力安的引荐下，凌叔华开始与朱力安的姨母弗吉尼亚·伍尔芙通信，伍尔芙是英国女作家，她在写给凌叔华的信件中鼓励她用英文创作“我们在信中还讨论过日后你可能用英文写出你的生平，这正是我现在很想建议你做的事。你的英文好到足以传达给别人你想传达的印象。”[ 7] 除了书信交流，伍尔芙还从英国给凌叔华邮寄了兰姆的随笔集和盖斯凯尔夫人的《夏洛蒂· 勃朗特传》，在伍尔芙的鼓励和帮助下，凌叔华开始尝试用英文写作带有自叙色彩的小说《古韵》。伍尔芙收到凌叔华的手稿后，回信说“我很喜欢它，它很有魅力。” [8]《古韵》英文版1953年在英国出版后，成为畅销书，《泰晤士报·文学副刊》评论“叔华平静、轻松地将我们带进那座隐蔽着古老文明的院落，她向英国读者展示了一个中国人情感的新鲜世界。”[9] 这本用英文写作的自传体小说使凌叔华成为第一位征服欧洲的中国女作家。

在凌叔华的内心情怀中，一直萦绕着真切、深挚的童年情结，童年时期特殊的生活经历培养和成就了她的艺术才华，也成为她创作的源泉和养分，使得她的文学创作具有独特的艺术魅力。

【参考文献】

[1]范伯群.冰心研究资料[M].北京：北京出版社， 1984：42.

[2][3]凌叔华.酒后[M].上海：东方出版社， 2004.

[4]凌叔华.小哥儿俩[M].武汉：湖北教育出版社， 2011：213.

[5]魏淑凌.凌叔华与凌淑浩[M].张林杰译.北京：百花文艺出版社，2008：37.

[6]凌叔华.绣枕[M].南京：江苏文艺出版社， 2009：8.

[7][8]凌叔华.古韵[M].傅光明译.天津：天津人民出版社，2011：170；183.

[9]凌叔华.古韵[M].傅光明译.济南：山东画报出版社，2003：7.

作者简介：李欣莲（1970—），女，侗族，贵州江口人，铜仁学院人文学院副教授。研究方向：中国现代文学、女性文学。