浅析版画当中黑白木刻艺术表现力

摘要：版画是视觉艺术的其中一种，黑白木刻也是版画中重要的门类，在其黑白的处理过程中让人们领略其独有的艺术魅力，黑白木刻画面构图以及刀法极具艺术张力，其存在的重要性是显而易见的。

关键词：版画；黑白木刻；艺术

中图分类号：J227文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0219-01

从我们开始拿起画笔学习美术开始，老师们就一直在强调“黑白灰”的关系，一张好的画是要让观赏者直接可以看出画面上“黑白灰”关系才算是一张不错的习作，在学习版画艺术研究这门课程中接触到了黑白木刻，如果说素描是任何造型的基础，那么黑白木刻就是版画造型的基础。

一、黑白木刻

黑白木刻又称单面木刻，是版画造型艺术中的一种，黑白木刻是相对于套色木刻相对而言，在我国有着悠久的历史，黑白木刻画面简洁、醒目，画面关系只有黑、白以及与之相对应的灰色三种，在黑白木刻的创作过程中讲究的是刀木相连，可以说黑白木刻中刀味的表现是版画的灵魂所在，利用刀具在木板上作画，时而大刀阔斧，时而精雕细琢，也自有一番韵味。

黑白木刻是版画的起点，由于材料和工具的简单性，黑白木刻是最好普及的一种艺术表现形式，黑白木刻中是由黑白为基本构成元素，在黑与白之间，相互作用，黑白感觉、黑白的表达在黑白木刻的创作中是非常重要的方面。大千世界，色彩斑斓，却都可以简单概括成黑白，黑与白是世界万事万物的简化，通过点线面的表达构成黑白，这样形成了黑白木刻独特的艺术表现力，黑白在画面上表达更直接，更加的明确，黑与白在黑白木刻中本来就是抽象的存在，点线面的单独分开本身就是抽象表达的一种形式，黑白木刻延伸出的黑白语言，是能够把抽象与具象完美结合在一起的产物。

在黑白木刻中刀味的表现也是一幅好的作品必须具备的要素之一，在刻的过程中，刀法的运用和组织都是非常重要的，刀法之间的穿插和转换，要充分的利用好手中的刀具，通过创造性的组织排列，创造出丰富有内涵并且具有表现力的画面效果。黑白木刻不同与平常的黑白装饰画，虽然都是以黑与白为基础色调，但黑白木刻更具有趣味性，这就是各种刀法在雕刻的过程中进行起承转折的印记，增添版画的节奏感和艺术性。

二、黑与白在黑白木刻中的艺术表现力

黑白木刻直白纯粹，黑白分明的画面，热情洋溢的刀刻，没有过多繁复画面效果，没有丰富的色彩，黑白木刻通过有限的艺术表现形式创造出自己独特的艺术美感，黑白仿佛比色彩更有艺术张力，阴阳刀刻的穿插，点、线、面的结合，康定斯基曾经说过：“黑色是绝对的虚无，具有无希望、无未来而永远默默的内在音调。”黑与白，简单的却不枯燥，有强烈的感染力和冲击力，总能让观赏者找到内心的归属感。

版画的形式有很多种，黑白木刻只是这个版画大家庭中的其中一个，黑白木刻的表现形式，黑白木刻的表现手法，都有很大的不同。黑白木刻画面的处理方法包含：以物像的结构、轮廓线为黑白创作的根据的黑白处理方法；以自然物体的固有色的深浅变化为依据的黑白处理方法；以作者主观意象为目的的黑白处理。曾版画大师珂勒惠支说：“黑白是版画艺术的生命。”在黑白木刻的创作过程中，作者们往往对于黑白的推敲是最为谨慎和畅快，经过反复的对比最终确定一副最为满意的黑白关系，这样作者在创作的过程中便能够事半功倍，沉淀的黑与明亮的白，让版画的画面效果达到最好。

在木刻版画的过程中，黑白对比是非常重要的组成部分，在黑白木刻的创作中由于创作工具的局限性，让在制作木刻版画的创作过程中黑白的对比就尤为的重要。在组织黑白对比的过程中，需要一定的灰色来进行过渡，这样可以造就黑白的多样性，灰色要与刀法之间相互结合，这样创造出的灰色才能够具有一定的变化性，不是呆滞的，而是具有生命力的，具有创作感的，虚实结合使画面丰富多彩。

在黑白对比的过程中要有一定的主次观念，在画面上的最为主要的主体，要处理成黑白对比最强烈的地方，比如爱德华·蒙克的老船长就是一个很好的例子，作者把老船长的面部表情认真的刻画，面部肌肉的走向也简略的表达。在面部的外轮廓线上干净利索的与背景分开，主体为深色，背景为淡色，突出主体。黑白木刻最主要的是协调与统一，美则美矣，在黑白木刻的创作过程中，深刻的思考黑白对比之间的关系，是黑白木刻作者们必须经历的过程，只有深入了解黑白对比，才能够创作出好的作品。

在版画的创作过程中，黑白的艺术表现手法要统一在同一个画面中，从小的黑白关系要推倒出大的黑白关系，不要过于执着于某一个小部分，黑白关系要与画面上的线性关系以及物体结构相互结合，这样才能够使各部分组成相互呼应的关系，才能让画面完整。在黑白木刻的创作过程中要掌握黑白的运用，一副好的黑白木刻并不是自然的翻版，要通过在自然素材中发觉美，通过自己的经验处理、整理，根据主题进行重新的组织和安排，以简洁、概括、富有张力的对比给人强烈的视觉冲击力，对作品的再次创作，让作品更加的有魅力。

黑与白是黑白木刻的艺术语言，就如同是跳跃在版画上的音符，谱写着美妙的乐章，从黑与白中我们要领略的东西太多，黑、白在现实生活中是两个对立的面，但是在版画创作过程中是两个相互协调的元素，让画面达到作者所期望的高度，达到自己心里所想要的效果，这也是黑与白的魅力所在，简约而不简单，单一而不单调。在三大画种中版画有举足轻重的地位，同样在版画版种中黑白木刻也有自己不可替代的位置。

三、结语

黑白木刻中黑白的处理、黑白的艺术语言、黑白的表现，都是版画画家通过长时间的学习、归纳、总结得出的经验，一幅好的黑白木刻，是由别致的构图，黑白的巧妙处理，以及刀法的纯粹自然来决定。黑白两种颜色以简洁、概括、富有张力的对比给人强烈的视觉冲击力，黑白木刻抛弃了所有的色彩，把大自然的颜色进行简化处理，用黑白替代绚丽多姿的色彩，强烈的黑白对比同样暗示着五彩斑斓的大自然，在线条的运用上通过长线、短线、粗线、细线、曲线、直线来表现和勾勒大自然的事物，构建一个抽象又具有表现力的空间。黑白木刻离不开黑白的艺术表现力，黑白木刻也正是在探索黑白表现力的过程中不断的变化发展，黑白木刻中的黑白有以少胜多的艺术表现美，让我们对事物有了更好的、更新的、更全面的认识，在发现美的过程中，感恩大自然，黑白木刻往往最纯粹的是最美。

作者简介：唐洱（1992-），女，土家族，湖南永顺人，贵州民族大学民族学与社会学院，2014级民族学专业硕士研究生。