湖湘地区传统设计的材料文化研究

熊明　卢洁

摘 要：材料来源于人们生存的自然环境，人们在长期的生活实践过程不仅认识了材料自然特征和物理属性，更重要地是将人类自身的品质和情感与材料的某些特性联系起来，材料从而具备了地域文化属性。设计师对材料的应用，不仅应注重材料与工艺、功能的结合，同时应充分理解和发挥材料的这种文化属性，使其满足当地人民的物质和精神需求。

关键词：材料；文化；设计

设计不仅满足了人们的物质需求，同时也是人们生活方式的体现，它代表了本土居民精神、文化的追求。湖湘传统设计艺术是一种创造产品的技术，设计的产品是人们生存的物质工具，它以满足人的物质需求和精神需求为目标，同时又承载了当地居民的精神意志和审美追求，成为当地文化的一种体现。

在地域文化和时代背景等因素的综合影响下，设计师选择性地对材料进行设计实践，形成了鲜明的湖湘设计风格。湖湘地区的设计材料作为当地设计文化的物质载体，既是本土居民赖以生存的物质基础，同时又受当地物质文化和精神文化的双重影响，具有了地域性的文化属性。

一、湖湘地区传统工艺品

产品的功能通过作为媒介的材料才能得以体现，材料也只有通过产品的造型和功能才能产生价值。设计师在进行创作的过程中，除了考虑产品的功能和造型外，产品的选材也是影响其设计理念的重要因素。设计师对材料的改造并非改变材料的物理性质，只是为了符合产品的功能，通过适当的工艺对材料的外部属性如色泽、形状等进行了调整。从某种意义上来说，工艺的重要目的之一就是充分展示材料的特性。

工艺与材料相辅相成，息息相关。不同材料都有独特的物理属性和纹理特征，如材料在不同气候条件下的膨胀、弯曲程度，都会影响产品表现的形式。湖湘历代设计师在造物实践过程中，通过对材料的改造，逐步掌握了材料的自然属性。在制作过程中，设计师根据材料的自然属性采取不同的制作工艺，通过其独特的工艺手法，依照材料的特性创造出了符合湖湘居民需求的精美产品。同时，随着工艺水平的提升，湖湘设计师也会对材料的内部结构进行相应改造，以满足人们更广泛地需求。湖湘地区造物材料丰富，本文以具有代表性的竹器、漆器、青铜器进行研究。

（一）湖湘地区的传统竹器

竹器是湖湘居民传统造物的材料，如益阳地区的竹器早已形成丰富的产品体系，其产品的应用已深入人们生活的方方面面。竹材料在色泽、纹理、造型等自然属性上都有不同于一般木材的特征，它颜色淡雅均匀，纹理自然大方，造型坚挺而富有弹性，且材质坚硬，在各种温度和湿度下都能保持原有形体，这些特性在南方温湿多雨的地区广受欢迎。湖湘地区传统竹制品的工艺主要以手工加工为主，通过弯曲、编制、劈砍等方法，制成家具、容器、农具（图1）。由于竹材料偏凉，用竹制作的凉席已经成为湖南地区乃至全国人民避暑的必备家私。竹材料外刚内空、材质较轻，部分地区还用来制作水上交通工具，如竹筏。

（二）湖湘地区的传统漆器

漆器是湖湘地区重要的传统器具，器漆的重要涂料生漆是从漆树上割取的天然汁液，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成，通过加工可以配制出不同光泽的色漆。湖湘居民广泛使用它作为器具的涂料，这种材料往往具有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能。漆器的制作工艺包括制胎、髹漆、描绘、剔刻、推光，“出土于古楚地的漆器工艺是古楚先民的伟大发明，漆器工艺装饰技法大量采用了材质的肌理特征，彩绘、剔划、针刻、浮雕、镂雕、堆塑、镶嵌、鎏金、贴金、螺钿、沥粉、等。每一种工艺都是对普通材质的突破和创新，漆器具有玉的温润、和金银的华贵肌理。”[1] （图2）。

（三）湖湘地区的传统青铜器

湖南出土的青铜器无论是工艺水平还是造型艺术都独具特色。青铜通过铜和锡作为主要材料加工生成，它的出现代表了古代湖湘居民高超的工艺水平和审美意识。传统青铜器是湖湘文化的重要组成部分，包括乐器、容器、兵器、礼器等种类。湖南的青铜器类别有鼎、簋、敦、盏、壶、缶等器具，工艺精湛，造型上的设计充满了想象力，造型奇特，纹样精致华丽，特别是象尊、牛尊、四羊尊等动物造型极为生动（图3）。它是古代湖湘居民为了满足实用需求而制作的艺术品类。

二、传统材料的社会性与审美

湖湘人民对于材质的认同是多方面的，材料本身只是一种客观存在，与人构成的社会并没有必然的联系，它通过设计师的造物过程与人交流，为人所用。在人们对材料进行认识的过程中，受自身固有审美经验的影响，通过其触觉、视觉、听觉等感官对材质进行审美认识。这种经验性审美和生理感官影响了设计师在创作过程中对材料的选用和工艺方式。同时，由于材料本身的强度、光泽度、肌理等物理特性，以及材质存在数量等因素的影响，它在人的需求意识中形成了高低不等、贵贱不同的层次区别，给材质赋予了一定道德理想、阶层贵贱意识。人对于材质的偏好和材质的数量决定了材质的价值，材料也被人为地赋予了阶级和时代特征，具有了社会性。材料的这种社会性可以从材料的时间性、经济性、风俗性三个方面来考证。

材料的时间性主要表现为材料在某个时间段的流行程度。某种材料在社会上的流行程度受社会经济水平、工艺水平和人们审美意识的综合影响。人们在接触某种新兴材料时，一些敢于创新的设计师往往利用它去模仿固有的产品形式，进而逐渐掌握新材料的特性。正是出于对材料的创新性应用，设计师才能利用新材料形成新的设计风格，引导设计潮流。在这个过程中，设计和工艺对材料有着巨大的影响，在设计的反复实验中，材料的特性得以充分开发。通过时间的筛选，一批被广为接受的形式逐渐沉淀成地域性的经典风格。设计师对材料的实践和认识，提炼和升华了材质的物理特性，并引导和激发着新的设计师进行创造，使得材料能够在更广泛的领域被使用。在这个过程中，材料和设计相互影响，互为促进。

材料的经济性主要表现在材料的价值属性方面。这种价值属性不仅包括其本身的使用价值，更重要地是受材料自身稀有程度和外观品相的影响。材料的使用离不开人类的参与，材料的价值判定更离不开人类价值尺度的衡量。湖湘人民对材料的认知往往出于对物质表面肌理和形态特征的感官认识。在当地风俗人情和自然环境的影响下，人们对材料的一些自然特征，如颜色、肌理、形态等属性人格化，精神化，将其视为当地居民性格特征和审美情趣的代表，具有好品相的材料往往具备更高的价值。正是这种地域性的审美情趣赋予了材质以特定的经济价值。

材料的风俗性主要体现在材料地域性特征方面。湖湘地区位于南方，其气候条件、地理环境、经济结构都有别于中原地区，当地独特的气候条件和地形条件造就了一批独具特色的自然材料。设计师利用当地盛产的材料进行加工创造，形成了一批独具地方特色的工艺品类。这种地域性特征明显的产品蕴含着强烈的地域文化特征，具有独特的民俗风情，往往被当地人广为传播。同时，材料的风俗性还包括人对材料的熟悉程度、习惯程度。材料是设计的物质基础，它有着独特的纹理、色泽、造型特征，给使用者带入独特的心理感受和审美情趣。随着人们对材料习惯程度的加深，这种心理感受和审美情趣也就成了当地居民风俗习惯的一部分。

三、传统材料在现代设计中的延续

材料的发展离不开工艺技术、科技水平的提升。随着科技的进步，现代社会的材料种类繁多，给传统材料市场带来巨大的冲击。然而在消费市场中，传统材料始终占据着重要的位置。这是因为设计不是孤立的存在，设计活动深受当地文化的影响，无论从设计师本身的创造过程来看，还是消费者对设计产品的评判标准来看，都是以特定的地域文化、审美习俗、生活习惯为指导的行为。湖湘传统材料对当地人们有着巨大的吸引力，已经成为本地独特的艺术符号。现代设计中对传统材料的运用，不是对传统材料和传统工艺的生搬硬套，而应该深入挖掘传统材料中蕴含的文化习俗，在理解当地人们生活习惯的基础上，利用现代的工艺技术将传统材料和现代设计理念相结合，找到传统材料与现代设计的切合点。只有这样，才能打造符合本土需求的产品，充分满足消费者的文化需求。

参考文献：

[1] 燕杰.基于湘楚地域性艺术文化特征的视觉符号研究.张强，张剑.2013国际工业设计研讨会暨第十八届全国工业设计学术年会论文集[C].中国辽宁沈阳：中国机械工程学会工业设计分会，2013： 370-373.

作者简介：

熊明，硕士，湘潭大学艺术学院讲师。

卢洁，硕士，湘潭大学艺术学院讲师。