也谈《围城》中比喻修辞手法的运用

2016-11-04 18:20廖玲
科技视界 2016年23期
关键词:围城

廖玲

【摘 要】《围城》中比喻修辞手法的运用主要有三种类型,一是综合运用比喻和拟人的修辞手法,流畅自然;二是以虚为实,变抽象为具体,或者反之,新奇玄妙;三是综合运用比喻和夸张的修辞手法,诙谐幽默。

【关键词】比喻和拟人;以虚为实;比喻和夸张

《围城》是钱钟书在困顿之中“锱铢积累”完成的一部长篇小说作品。这部作品被誉为“新儒林外史”,是中国现代文学史上讽刺小说的经典之作。小说用夸张、调侃、讽刺、伤感的笔调刻画了抗战初期知识分子的各种丑态。

这部小说最成功之处在于小说里面的精言妙语,特别是其中比喻修辞手法的运用,令人称叹。据粗略统计,《围城》全书共二十五万余字,其中使用比喻修辞手法的地方多达七百多处。这些比喻的喻体涉及到文学、艺术、科学、哲学、宗教、礼仪、民俗、典故等各方面的知识。本体和喻体之间的联系新奇独特,两者浑然一体、生动形象。钱先生能够将比喻修辞手法运用得如此灵活,让我们不得不佩服他丰富的想象力。

《围城》中比喻修辞手法的运用主要有三种类型,一是综合运用比喻和拟人的修辞手法,流畅自然;二是以虚为实,变抽象为具体,或者反之,新奇玄妙;三是综合运用比喻和夸张的修辞手法,诙谐幽默。

一是综合运用比喻和拟人的修辞手法,流畅自然。

开篇第一段中有一段景物描写:“夜仿佛纸浸了油,变成半透明体,它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。”[1]朦胧的夜色,用“拥抱”“陶醉”“酡红”这些词来形容,十分贴切。

而当方鸿渐一行赶赴三闾途中的景物描写:“这是暮秋的天气,山深日短,云雾里露出一线月亮,宛如一只挤着的近视眼睛;少顷,这月亮圆滑得什么都粘不上,轻盈得什么都压不住,从蓬松如絮的云堆下无牵挂地浮出来,原来还有一边没满,像被打了耳光的脸肿着一边。”“这雨愈下愈老成,水点贯串作丝,河面上像出了痘,无数麻瘢似的水涡,随生随灭息息不停,到雨线更密,又仿佛光滑的水面上在长毛。”月亮“像被打了耳光的脸肿着一边”,反映了当时紧张局势下作者心情的糟糕以及旅途的劳累。“圆滑”一词用来形容月亮,“老成”一词用来形容雨,恐怕只有钱先生有这么独特的创意。而把细密的雨丝落在水面上的情景,说成是“水面上在长毛”,更是栩栩如生,又恰到好处。

写到方鸿渐和鲍小姐在西餐厅约会时糟糕的饮食时,“鱼像海军陆战队,已登陆了好几天;肉像潜水艇士兵,会长时期伏在水里。”连续的比喻句,综合运用比喻和拟人修辞手法,让读者仿佛闻到了不新鲜的鱼肉散发的臭味。

描写日本侵略者的飞机投弹的情形︰“开战后第六天日本飞机第一次来投弹……以后飞机接连光顾,大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。”“倾国倾城”一词常用来形容女子的容貌非常美丽,钱先生用它来形容飞机的破坏力,使一个普通的词语在这特定语境中脱胎换骨、光彩夺目。

二是以虚为实,变抽象为具体,或者反之,新奇玄妙。

唐晓芙与方鸿渐因误会翻脸后,她的内心非常痛苦:“……把方鸿渐忘了就算了。可是心里忘不了他,好比牙齿钳去了,齿腔空着作痛,更好比花盆里种的小树,要连根拔它,这花盆就得碎。唐小姐脾气高傲,宁可忍痛至于生病。”痛苦是抽象的,怎样让读者有深切的体会呢?钱先生将这种内心的痛苦比作身体上的病痛。这类比喻化抽象为具体,使读者在阅读时充分体会人物的心理感受。

“忠厚老实人的恶毒,像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺,给人一种不期待的伤痛。”“可是这欢喜是空的,像小孩子放的气球,上去不到几尺,便爆裂归于乌有,只留下忽忽若失的无名怅惘。”“心里又生希望,像湿柴虽点不着火,而开始冒烟,似乎一切会有办法。”“恶毒”比作“沙砾”或者“刺”、“空欢喜”比作“爆裂的气球”、“希望”比作“冒烟的湿柴”,抽象的事物被钱先生比作生活中常见的具体物象。

再看钱先生以实为虚,将具体的物象比作抽象的事物。描写留学生鲍小姐的外貌特点︰“有人叫她“熟食铺子,因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列;又有人叫她‘真理,因为据说‘真理是赤裸裸的。鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为‘局部的真理”。将鲍小姐暴露的穿着比作“局部的真理”,含蓄而形象地讽刺了她的新潮开放、无所顾忌。“孩子不足两岁,塌鼻子,眼睛两条斜缝,眉毛高高在上,跟眼睛远隔得彼此要害相思病。”将眉毛和眼睛的远距离比作“害相思病”,真是奇思妙想。

第三种综合运用比喻和夸张的修辞手法,诙谐幽默。

在嘲讽李梅亭时,钱先生说他“脸上少了那副黑眼镜,两只大眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋”。眼睛与“剥掉壳的煮熟鸡蛋”,两者有明显的差异很大,钱先生运用夸张的修辞手法,将两者联系起来,贬讽了李梅亭,让读者对其产生厌恶。后文中还有:“本来像冬蛰的冷血动物,给顾先生当众恭维的春气入耳,蠕蠕欲活”,更加突出了李梅亭喜欢恭维奉承的性格特点。

钱先生喜欢将人物的外貌特征和性格特点联系起来,如“沈先生下唇肥厚倒垂,一望而知是个说话多而快像嘴里在泻肚子下痢的人。”,沈太太“她眼睛下两个黑袋,像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的热泪,嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴,把黯黄崎岖的牙齿染道红痕,血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”,“褚哲学家害馋痨地看着苏小姐,大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念,像‘手枪里弹出的子药,险的突破眼眶,迸碎眼镜。”,“韩学愈容颜灰暗,在阴天可与周围的天色和融无间,隐身不见,是头等的保护色。”……

钱先生对这些人物的外貌特征的形象描绘,充分运用了夸张的修辞手法,让每个人物的性格特点跃然纸上。沈先生“说话多而快”的特点比作“嘴里在泻肚子下痢”,把一种说话习惯和一种病态联系起来。沈太太是一位年纪不小的妇人,但是不合年龄的惺惺作态(多情的热泪)、不合年龄的嘴唇涂浓胭脂,让人觉得十分滑稽。褚哲学家直勾勾盯着苏文纨的丑态,通过对其眼睛的细致描写体现出来,刻画得淋漓尽致,活灵活现。而韩学愈“隐身不见”,表现了他善于伪装的特点。……小说综合运用比喻和夸张的修辞手法,诙谐幽默地刻画了人物的特点。

钱钟书先生在他的《旧文四篇》里曾提出:“比喻正是文学语言的根本”。《围城》这部作品,是钱先生对这一观点的实践。对比喻艺术的精深研究,加上非凡的想象力,使钱先生能够将不同门类的词汇随手拈来、运用自如,从而在小说中形成很多特别的比喻。比喻修辞手法的运用是《围城》最突出的语言特色,也是《围城》成为中国现代文学史上最受欢迎的长篇小说之一的重要原因。

【参考文献】

[1]钱钟书.围城[M].北京:人民文学出版社,1980.

[2]杨绛.杨绛散文[M].浙江:浙江文艺出版社,1994.

[3]钱钟书.旧文四篇[M].上海:上海古籍出版社,1979.

[责任编辑:朱丽娜]

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