秣陵烟月——南京博物院藏明末清初金陵绘画特展（下）

文/鲁珊珊

秣陵烟月
——南京博物院藏明末清初金陵绘画特展（下）

文/鲁珊珊

“秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展”遴选了南京博物院所藏绘画68件（套），分“金陵前贤”“金陵八家”“金陵别样”“金陵余绪”四个单元以立体呈现明末清初丰富多样的绘画生态，该展是近30年来南京博物院首次大规模地在本馆推出的专题特展，集聚着许多绘画佳作，其中有的还是第一次向公众露脸。

第三单元“金陵别样”遴选画作20件，如杨文骢《枯木竹石图》轴、程正揆《山居图》轴、髡残《苍翠凌天图》轴、龚贤《溪山烟树图》轴和《千岩万壑图》卷以及张风《懒云像图》页、吕潜《松林石坡图》轴、胡玉昆《山水花果图册》、胡士昆《兰石图》卷等一些难得一见的作品，给人耳目一新之感。这一部分极富有艺术特色，亦从一个方面体现出金陵画坛的绘画创作的艺术水准和高度。

十七世纪的中国历经着有史以来罕见的巨变，曾为明代南都的金陵在复杂剧变的时代中，影响尤其深刻。与职业画家不同，文人画家们在明清朝代更替的背景下则以水墨的方式抒发遗民情怀，表达他个人对金陵过往文化的缅怀。程正揆、张风、吕潜、龚贤、髡残、七处、石涛等人构成了一连串的遗民文人画家序列。他们大多追求一种特殊的复古倾向，显示出一种沉痛的文化失落感。同时，他们强调自抒胸臆，自有一种浪漫主义的感伤情怀，一度盛行于清初金陵的上层社会之中。当然，此时金陵的山水画中也出现了一些值得注意的新现象，一种纯粹形式上的复古最值得称道，譬如龚贤、髡残等人就有一种风格学的历史意义。

清　髡残　山斋禅寂图　18.8cm×57cm　纸本设色　1666年

髡残山斋禅寂图

题识入山恐不深，何妨千万重。草鞋雄似虎，杖柱活如龙。丙午□似涌幢道契，石道人。

钤印髡残道者（白文）

山坞之下，林木丰茂，一禅者在林中居舍中非常安静地趺坐隐修。由于是仰望的角度，远处数丛山峦仅于近处峰峦罅隙中露出微小的顶峰，更远处山峦则以花青略作烘染，以见“入山恐不深，何妨千万重”的意境。处理林木、屋舍、山崖，则以湿笔浓墨勾勒，并以赭石、花青笼染，从而营造出清旷沉雄的画面基调。虽然是小景，用笔也非常概括，忽略了山川物象的细节描绘，但却仍能将庭院、小径、高台交待得非常清楚，意境苍古幽深、雄强健挺，笔墨浑劲雅健、沉稳厚重。

程正揆山居图

题识人在北窗下，山居太古前。非仙亦非佛，身世俱悠然。青溪揆为思龄先生作。

钤印正揆（白文）、端伯（朱文）

鉴藏印希逸（白文）

山崖下，水榭临水而设，一幽人独坐其中。高台空无一人，远山一抹，幽深无际。近处小树丛略作点缀，山崖下三、四杂木临风而立。若雾气弥漫、月光映照的氛围悄然而出。虽然画家仅仅选取小景一角加以描绘，但简中见繁，小中见大，似乎有无限的景致在其中，清旷幽邃的精神气息沁人心扉。笔墨明润疏朗，神韵悠然。

清　程正揆　山居图　45.3cm×24.7cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之一　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之二　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之三　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之四　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

杨文骢雁岩八景图

第一开天台石梁

钤印骢（朱文）

对题天台石梁图。闻中即方广寺，昙猷百拜处也。

钤印文骢（朱文）

鉴藏印唐作梅（朱文）、北枝生（朱文）、虚斋审定（朱文）

第二开谢公岭

钤印文骢（朱文）

对题谢公岭即在石梁寺之右，昔人谓灵运开山，遗却雁岩，吾欲持此为谢公解嘲也。

钤印文骢（白文）

鉴藏印归来草堂（朱文）、溥泉珍赏（朱文）、虚斋珍赏（朱文）

第三开塔头寺

钤印龙友（朱文）

鉴藏印虚斋鉴定（朱文）

对题塔头寺是智大师开山处，可视平田，外即高明寺矣。

钤印文骢（朱文）

鉴藏印白门李氏珍藏（朱文）、唐作梅印（朱文）、种石轩（朱文）、士燮（朱文）、虚斋审定（朱文）

第四开石门潭

钤印文骢（白文）

对题石门潭是雁山门户，余往来其地，颇有家焉之意。

钤印龙友（白文）

鉴藏印北枝生（朱文）、丹邱（朱文）、云华仙馆秘籍（朱文）、虚斋鉴藏（朱文）

第五开琼台双阙

钤印龙友（朱文）

对题琼台双阙是万八千丈中第一名胜，游人罕过其地，他日彦林游，定不可舍此。

清　杨文骢　雁岩八景图之五　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之六　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之七　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

清　杨文骢　雁岩八景图之八　17.5cm×24.5cm　纸本水墨

钤印杨文骢印（白文）

鉴藏印秀水唐氏（朱文）、绿溪山庄收藏之印（朱文）、北枝生（朱文）、溥泉珍秘（白文）、虚斋鉴藏（朱文）

第六开大龙湫

钤印龙友（白文）

对题大龙湫水法之奇，天下无两。相对者为看不足亭。

钤印杨文骢印（白文）

鉴藏印唐作梅（朱文）、北枝生（朱文）、虚斋至精之品（朱文）

第七开弘济观音阁

钤印文骢（朱文）

鉴藏印虚斋鉴定（朱文）

对题弘济观音阁峙于大江之浒。余尝过其下，未尝不心醉于梵音潮音之间也。

钤印龙友（白文）

鉴藏印秀水唐氏（朱文）、云华仙馆秘籍（朱文）、曼农（白文）、庞莱臣珍赏印（朱文）

第八开灵岩寺

钤印文骢（白文）

对题灵岩寺在雁山之中，左为展旗，右为天柱，此雁中冠军也。

钤印杨文骢印（白文）

鉴藏印唐作梅（朱文）、北枝生（朱文）、白门李氏珍藏（朱文）、濑上漫农（朱文）、虚斋至精之品（朱文）

此为杨文骢应其父杨师孔之招，南下与父亲及师友陈炜、邹嘉生等同游而作的纪游册页。写南京弘济观音阁以及游天台山、雁荡山的奇丽景色。天台山为佛教胜地，自古有极大的名气，雁荡山在宋代亦已出名，宋人即有“雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨蒙蒙”之句，杨文骢与家人、师友南游天台、雁荡，故有所感发而写成。虽从写生而来，然笔墨幽淡清冷，有宋元人风雅骨力而不轻佻刻板。

清　龚贤　茅屋树石图　18.9cm×57cm　金笺水墨

龚贤茅屋树石图

题识几间茅屋老岩阿，花影重重掩薜萝。当面已饶幽邃地，好山偏是隔江多。画为菽翁先生，龚贤。

钤印半千（朱文联珠）

题跋龚半千别号至夥，曰半亩、曰岂贤、曰野遗、曰柴丈人，以善画名，流寓南京。为金陵八大家之冠，著《名画诀》《香草堂集》。此扇墨气淋漓，尤为平生杰构。万金易归，以冠是帙。

鉴藏印香雨楼（白文）、谦吾观止（朱文）、天景楼（白文）

全幅布景采用松散的构图方式，笔墨随意点缀，轻松雅洁，看似凌乱，不能笼束，但却能于散淡、疏阔中见精整，于随意行笔中见法度，笔墨明净细秀。

龚贤夏山过雨图

题识武陵龚贤。

钤印龚贤印（白文）

绘夏日江南雨过初晴之景。近景为坡石丛林，树木枝叶繁茂，浓荫蔽日，烟润欲滴。山腰处山岚、湿烟缓缓涌动，远处峰峦肃穆静立，凸显出雨后山川的真实情景。山石多以锐利的墨线勾勒出块面，然后以小披麻皴法、豆瓣皴法多次皴擦，充分把握住了明暗、虚实关系及光影效果，有泼墨淋漓、浓郁苍润之效。

清　龚贤　夏山过雨图　141.7cm×57.8cm　绢本水墨

清　龚贤　山亭溪树图　20.6cm×60cm　金笺水墨

龚贤山亭溪树图

题识为飞如道兄画。半亩贤。

钤印柴丈（朱白文）

鉴藏印白匋（朱文）

截取江湾一角入画，主要以江湾坡岸江边碎石和杂木为表现对象。近岸各具情态的六七杂树，略分为挺立的两组。江岸一角深入江湾，草亭悄立坡岸之上，寂无一人。颇有“敲门都不应，依仗听江声”的意境。隔江对岸景色不作重点处理，仅以概括的笔法略为勾画以作远景。用笔主要以勾点为主，少作皴擦，当属“白龚”范畴内的绘画作品。

清　张风　金秋延竚图　17cm×49.7cm　纸本设色　1661年

张风金秋延竚图

题识辛丑四月为彦升道兄，张风。

钤印张大风（朱文）

鉴藏印春雨楼密笈（朱文）、慧吾神游（白文）、天景楼（白文）

画作深秋时节，古柏之下，一高士正站在寂静的山冈上眺望。画面中，高士立于树荫之下，意绪凄清。如张风在题跋自作《读碑图》所言：“寒烟衰草，古木要岑，丰碑特立，四行无踪，观此使人有古今之感。”此画于极为优美的画面意境中蕴涵无以言表的沉痛、徘徊、无奈乃至绝望的心境，使作品产生了极为深刻的艺术感染力。全幅笔墨简雅细致，清秀明净。

清　张风　懒云像图册　49.5cm×16.5cm　纸本水墨　1656年

张风懒云像图册

题识顺治丙申三月廿一日，上元后学张风写。

钤印张风之印（白文）

题跋有客长歌似御风，闲来幽涧卧深丛。寻鸥放鹤年年事，世上何人识懒翁？宋森题。

钤印宋森之印（白文）、雨参（白文）、片石堪娱（朱文）

鉴藏印广堪斋毕氏藏（朱文）、煜峰鉴赏（白文）、孙煜峰鉴定记（朱文）

全画以一个孤傲独立的人物为中心，为懒云造像。身着道服、微微侧身、拱手作揖、双目前视，一派孤傲清高之态，给人留下无尽的想象空间。人物造型凝练，线条挺劲，全无多余的笔墨，生动地刻画人物不愿随波逐流的内心感情。而行书题识大字与人像的用墨用线形成强烈的节奏对比，独具匠心，给画面以无限的空灵之境。

清　胡玉昆　山水图轴　77.6cm×53.2cm　绢本水墨　1687年

胡玉昆山水图轴

题识庐山多瀑布处，步步皆足畅观。余独喜开先寺前白石桥上坐卧竟日，顿觉凡胎脱尽，心眼皆空。解余意者惟白云，可当好友。康熙丁卯春三月，胡玉昆画并题，时年八十有一。

钤印胡玉昆印（朱文）、元润氏（白文）

此为胡玉昆晚年力作，描写庐山开先寺前、白石桥上所见情景，为画家依据亲见庐山秀丽景色而创作的作品。画作烟雾朦胧中，一高楼拔地而起，有高士正倚窗远眺。松林无尽，向远处铺展开去，寺宇古塔隐显其中。远处流泉正从山涧飞泻而下。全幅造景全从真实景物中捕捉而来，将庐山云雾笼罩、水气弥漫的特色清晰地呈现出来，给人以不食人间烟火之感，“虚无缥缈，顿觉凡胎脱尽，心眼皆空”。全幅笔墨高简浑茫、秀劲流畅。

第四单元“金陵余绪”，则展出画作4件，即宗言《溪桥茅亭图》扇页、邹坤《溪山雪霁图》轴、樊云《米家山水图》扇页、王蓍《山水图册》，为金陵画坛后期绘画创作的具体写照。总体而言，十七世纪末，随着第一、二代画家的逐渐凋零，金陵画坛开始出现衰落的境地。明末清初金陵画家们的弟子或再传弟子虽然秉承家法，但大多亦步亦趋，其画学枯萎，画路窄贫，画风纤靡。而画面气格日渐卑弱，笔墨亦日渐疲软，结构缺乏变化，有成绩者可谓乏善可陈，宗言、邹坤、樊云等人，传移摹写，一切都在规矩之中。

清　樊云　米家山水图　16.2cm×48.4cm　纸本水墨

樊云米家山水图

题识米家山为会老姻长兄先生，樊云。

钤印目云（朱文）、青若（白文）

仿米氏云山小品，前景中丛林密布，湿烟凝结于林际树杪，村舍幽居掩映山冈、林峦深处。远处山峦起伏，云烟飘浮，颇有云烟无心、自由舒卷之意。笔墨清润明净，意境幽静寂邃。

樊云（生卒年不详），字青若，江宁人。樊圻子，善画。

清　宗言　溪桥茅亭图　179.9cm×49.3cm　金笺水墨　1694年

宗言溪桥茅亭图

题识画为旭明道翁正。宗言，甲戌春仲。

钤印宗言（白文）、士来（朱文）

溪畔一角小景。小桥连接两岸，青松、杂木悄然生长，林间小路通向水际，似乎隐隐有阳光通过林杪泻落在小径上。渔舍两、三坐落在溪畔，一草亭则临岸而立，伫望远天，寂无一人，附近丛丛水草于水汽氤氲中不断向前延伸，越发流露出寂寥、幽静的精神氛围。全幅笔墨雄浑健拔、苍润秀整。

宗言（生卒年不详），字山响，金陵人。约活动于顺治、康熙年间。山水师龚贤，常为龚贤代笔。

邹坤溪山雪霁图

题识邹寿坤写。

钤印□□（朱文）、子贞（朱文）

鉴藏印□讷伯龙收藏（朱文）、海昌钱镜塘藏（朱文）、晚晴楼许氏收藏（朱文）

绘江南地区雪后初晴之景。山川寂然，屋舍寺宇静静地掩映在山坞、林阴深处，溪水被覆盖了厚厚的冰层，悄然无声。只有层层无际的常绿树叶和松林在寂静的冬日中郁郁葱葱，仍然勃发出不竭的生意。全幅构图以繁密见长，除伸展不断的各种峰峦的轮廓形状外，丛丛树林的细致刻画，亦增加了构图的繁密。全画皴法使用不多，多以勾、染为主，勾勒以后，便以水墨烘染水面、山峦、坡石的背阴部位，仅以简单的小斧劈皴法略作提醒，以突出雪后的自然景致，烘托出江南地区雪后的清寂和阴冷。此作在用笔上将宋人、浙派笔法结合起来运用，画风苍劲洗练，峻峭雅健。

邹坤（生卒年不详），字子贞，江苏吴县人，家金陵。邹喆子，山水能继家声。

（本文作者为南京博物院艺术研究所馆员）

责编/杨元元

清　邹坤　溪山雪霁图　151.2cm×44.1cm　绢本水墨