《烈日灼心》：一念之差，救赎一生

赵乃平

（贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550025）

《烈日灼心》：一念之差，救赎一生

赵乃平

（贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550025）

《烈日灼心》的成功，不但在电影创作层面给国内警匪片立下了标杆，于现实生活，也是有强烈的折射意义，无论是故事本身，还是导演的技法，本片都竭力做到了现有条件下的最好呈现。

警匪片；犯罪；救赎；曹保平

继电影《白日焰火》之后，曹保平导演的《烈日灼心》，毫无疑问，将中国当代警匪片提升到了一个新的高度，无论是故事本身，还是导演的技法，抑或是广电局的审查，本片都竭力做到了现有条件下的最好呈现，成为中国警匪片的一个里程碑式的标杆。

一、影片总述

电影《烈日灼心》大概讲述了这样一个故事：十三年前，闽北水库边一栋别墅发生了一起强奸灭门的大案。家中五口人全被残忍地杀害了。但由于嫌疑人连夜逃窜，至今没有破案。十三年后，原来负责调查此案的老刑警退居二线，此案成了老刑警的心病。老刑警曾经培养的得力手下伊谷春接手这个案子，暗中展开了调查。而此时在海滨城市厦门郊区的一个出租屋里，住着三个来厦门打工的三十多岁的中年男子，他们共同抚养着一个叫“尾巴”的五岁小姑娘。由于他们三四十岁了，都还没有结婚，被人们误以为他们的性取向有问题。老大叫陈化觉（高虎饰），在海边为一个鱼排老板打工，智商超群却有些“傻里傻气”。老二叫杨自道（郭涛饰），是个出租车司机，热心帮助别人，一次，他救了一个被抢劫的女孩叫伊谷夏，是刑警伊谷春的妹妹，俩人由此产生了一段轰轰烈烈的爱情。老三叫辛小丰（邓超饰），是派出所的一个协警，成为了伊谷春的手下。随着伊谷春对案件的调查，逐渐对这三兄弟产生了怀疑，但苦于没有证据，难下结论。与此同时，辛小丰和杨自道俩人也展开了对伊谷春的反制。伊谷春经过调查取证，得出结论，原来他们真是那起大案的罪犯，逃到厦门十三年了。当年因辛小丰的一时冲动，毁了他们三个好哥们的一生。然而，他们知道自己犯了罪，每个人都在拼命做事，企图弥补自己的过错，他们收养了当年灭门惨案唯一的幸存者“尾巴”，想借此救赎自己的罪孽。然而法律是无情的，三个人“恶有恶报”，最终被执行了“注射死刑”，“尾巴”被伊谷春收养，伊谷春成为了“尾巴”的第四个爸爸。

二、影片分析

（一）故事文本。从故事文本来看，这个故事其实讲述的是“犯罪”与“救赎”的话题，当年年轻冲动的辛小丰因为一念之差犯了错，不但导致三兄弟从此亡命天涯，而且意外导致一家五口人全部丧命。因为“一念之差”犯下了不可挽回的错误，兄弟三人从此走上了自我救赎的人生道路，这一走就是十三年。十三年间，他们三个人没有结婚，而是共同抚养当年命案的幸存者“尾巴”，把抚养“尾巴”当成了为自己所犯下的错误救赎的方式，他们倾尽全力在为“尾巴”着想，成为“尾巴”最亲的“爸爸”。三兄弟每一天都是在煎熬，他们似乎在等待法律制裁那一天的到来。因为救赎，他们每一天都竭尽全力，为社会做着力所能及的好事，企图通过帮助更多的人，来完成另一层面的救赎。然而，天网恢恢疏而不漏，随着伊谷春的调查，当年的案件逐渐清晰起来，三兄弟所犯下的错误，迟早都要付出代价。偏偏这个时候，“尾巴”生病了，要进行心脏手术，需要大量的钱，三兄弟因此奔波，辛小丰为了赢得给“尾巴”治病的时间，自愿与同性恋接触，将自己伪造成同性恋，用来干扰伊谷春的破案。伊谷春是不愿意看到自己得力的手下辛小丰就是当年的凶手，在准备放弃的时候，突然从妹妹伊谷夏那里得到了重要的信息，伊谷春找到了证据，三兄弟就是当年的凶手。老二杨自道和老三辛小丰安排好“尾巴”后，自愿伏法，老大陈化觉则选择了跳海自杀，持续十三年的“救赎”之路到此完结。谁能想到，当年的“一念之差”，竟要用一生来救赎！整个故事，里面的人物、人性、人情、法律、道德等的评判与挣扎是复杂的。正如影片中伊谷春警官所说的“谁心里没有点脏事儿”，可是，心里有可以，做出来就不行。

（二）演员表演。从演员的表演层面来看，三兄弟的表演各有特点。辛小丰沉默寡言，话语不多，但处处显示出其忧郁和惭愧的心理状态，对工作尽心尽责，对所犯的错误懊恼不已。邓超用内敛的表演风格，将一个内心做过亏心事的好人，表现得恰到好处。郭涛饰演的杨自道，是一个相对成熟稳重的男人，因为知道当年犯下的错误，因此在后面的十三年中，竭尽全力为社会做着好事情，在救了伊谷夏之后，没想到扑面而来的是一场爱情，然而冷静的杨自道选择了冷静处理，甚至在伊谷夏裸身相逼迫的时候，他将自己隐藏的纹身都展现了出来，这就等于告诉伊谷春，他就是当年的凶手。老大陈化觉虽然有些“傻里傻气”，但对“尾巴”的爱却是伟大的，最后选择跳海的方式结束自己的生命，自我完成了救赎。所有演员的表演中，刑警伊谷春的饰演者段奕宏，是整个片子的“魂”，段奕宏面对手下辛小丰，挣扎在道德、情谊、责任、法律之间。段奕宏张弛有度的表演，将一个警察内心的无奈与对法律的坚持表现得淋漓尽致。即便他怀疑辛小丰，但没有证据之前，他依然拿出自己的银行卡，让辛小丰给“尾巴”治病。而在得知辛小丰就是当年的凶手以后，即使非常不愿意，但也要肩负起一个警察的法律责任，必须将犯罪分子绳之以法。

（三）导演处理。导演曹保平对本片的处理，采用了偏纪实的影像风格，摇晃不定的镜头，层次复杂的场景，写实的光线，富有意味的美术布景等等，在各个方面都力求做到真实可信。导演对影片的叙事节奏把控得非常好，剧情的设定，完全符合警匪类型片的设定，从案件的发生，作为激励事件，再到故事的开端，情节点一，中间点，情节点二，高潮，结局，整个过程，基本上按照类型片的节奏进行处理。人物之间的张力，导演也把控拿捏得很好。尤其是辛小丰与伊谷春之间的关系，俩人既是战友，又是敌人，一起患难与共，但又必须相互为敌，既要协力合作，又要相互博弈；再如杨自道与伊谷夏的人物关系，杨自道既深爱着伊谷夏，但必须要跟她保持距离。这样的人物关系设定，先天就具备了戏剧张力，使得影片节奏张弛非常有度，悬念感强，观众很快入戏，被人物的命运带着走，甚至已经分不清这三兄弟到底是好人还是坏人。实际上，好人和坏人，哪有那么明确的界限，这也是导演在着力探讨的一个问题。

警匪片向来是以“正义战胜邪恶”作为叙事的核心主题，在《烈日灼心》中，这一准则没有变，但导演选择了一个特殊的叙事视角。表面上看，本片的主角似乎是刑警伊谷春，可实际上，本片的真正主角是辛小丰。导演为了规避审查风险，以伊谷春追查案件作为叙事起点，但影片大部分内容其实是站在辛小丰的角度，讲述犯罪者的自我救赎，这是巧妙的方式，也是比较难的方式。导演在这一层面，做到了含而不漏，擦边球打得很好。在“救赎”这个话题上，本片并没有像以往的影片那样，叙述犯罪者心里惭愧的一面，而是将犯罪者塑造成用实际行动完成自我救赎的形象，影片当中的辛小丰和杨自道，用积极的心态面对着他们当年犯下的错误，这种叙事的处理，是难能可贵的。

三、总结

《烈日灼心》的成功，不但在电影创作层面给国内警匪片立下了标杆，于现实生活，也是有强烈的折射意义的，正如影片中所述“谁心里没有一些脏事儿”“好人和坏人哪能分那么清”，“脏事儿”做了出来，好人也就变成了坏人，通常而言，做出“脏事儿”也就在一念之间，而救赎，就可能需要一生。每个人本质上都是“好的”辛小丰，每个人也有可能变成“坏的”辛小丰。向真向善，以道德自律，以法律自我监督，时时刻刻将“脏事儿”的邪恶之火扑灭在心里，做一个有益的人，烈日便会温暖，不再灼心，所谓普世价值，大抵如此吧。

J905

A

1007-0125(2016)10-0124-02

赵乃平（1989-），男，河北邯郸人，贵州大学戏剧与影视学专业2015级在读硕士研究生。