河南派唢呐演奏中气息运用技巧探讨

康　康

（河南工业大学　河南 郑州 450000）

河南派唢呐演奏中气息运用技巧探讨

康康

（河南工业大学河南 郑州 450000）

唢呐作为一种历史悠久的乐器，音色优美，声音明亮，情感表达热烈，深受中国人民喜爱。唢呐在我国漫长的发展过程中，由于地域文化及历史等原因，逐渐形成了各自的风格特点，但就普及程度和影响力而言，又以河南、河北、山东等地的唢呐较为突出，其中河南派唢呐在演奏技巧的丰富程度、难度方面独树一帜，而河南派唢呐演奏中的气息运用技巧则是演奏的根本，将直接影响到唢呐表现的优劣。

唢呐；河南派；演奏技巧；气息运用

唢呐作为一种历史悠久的乐器，音色优美，声音明亮，情感表达热烈，往往用来表现现场的欢腾与壮阔，不论是古代的鼓吹军乐、祭祀迎神还是现代的婚丧嫁娶，很多地方都少不了唢呐的身影，唢呐以其强大的表现力深受中国人民喜爱。

一、河南派唢呐演奏风格概述

河南在古代被称为中州，意为九州之中，中华文化的发源地，东接山东省、江苏省、安徽省，西连山西省、陕西省，南靠湖北省，北挨河北省，历史文化悠久。从地理位置上看，河南南部地区河流众多，水资源丰富，西部山岭较多，西南山水参半，东部与北部为平原地带。古语曰：“近山者音刚，临水者音柔，平原者音和。”所以河南派唢呐演奏特点在于“刚”、“柔”、“和”三个方面，且伴随着历史人文的变化，河南唢呐的演奏特点在保持了“刚”、“柔”、“和”等粗犷、高亢、质朴特色外，还吸收了山东、河北等北方唢呐流派苍劲有力但灵巧婉转和南方唢呐流派淳朴、精炼、细腻的演奏特点。同样由于地域、生活习惯、语言特色的缘故，河南唢呐的演奏风格和曲目也各有不同，在豫北地区，唢呐的演奏以明亮和高亢见长，代表曲目如《全家福》《大八调》《小八调》《将军令》等；豫东的演奏特点在于婉转灵巧、柔和，代表曲目如《一枝花》《大开门》《小开门》等；豫南唢呐更为热辣和豪放，代表曲目如《大起板》《云里游》等。

二、河南派唢呐演奏中气息运用技巧

气息是吹奏管乐的根本，唢呐属双簧管乐器，演奏时需用嘴包住哨子，通过气息使哨子振动发音，气息的运用对其演奏极其重要。

传统河南派唢呐在演奏中气息运用与南派唢呐较为不同，南派唢呐演奏采用循环换气法，一字一音，较少采用演奏技巧以装饰旋律。河南派唢呐主要采用腹式呼吸法，气运丹田，以气流通过肺部呼出再经过声带的震动激起哨片的发音，强调气息松弛、流畅、自然，这使得河南派唢呐除了音色纯正的特点外，还能做出很多高难度的演奏技巧，比如滑音、吐音、气拱音、三弦音、箫音的表现（俗称“咔戏”），而且长杆和短杆均可采用，变化多端。

从结构形式上看，河南派唢呐主要分为长杆和短杆，长杆主要有高音唢呐（海笛）、中音唢呐（中音笛）、低音唢呐（塌笛），短杆乐器有：高呐（高把攥子）、低呐（低把攥子）、红脸呐、黑脸呐（猫脸筒）、哈管（哈子筒）、错子（口琴）。河南唢呐内的哨片基本是以棉线还有铜丝捆哨的，演奏时注重气息，特点表现为“大”、“硬”、“响”。在表演上因地区的不同也略有差异，豫北地区基本上使用D调唢呐和G调中音唢呐，筒音分别为“A”和“D”，哨片为小哨片，发音“亮”、“脆”；豫东和豫南地区主要偏好使用C调#C调唢呐，筒音主要为“G”或“#G”，哨片较大，发音“厚”、“柔”。演奏方法上主要为“吞”、“吐”两个方面。“吞”的演奏方法主要用于高音区，是用嘴过多地包裹住哨子，通过肺部气息直接冲击哨口发出高音，还能扩大唢呐哨片的震动面积来加大音量；“吐”在低音方面运用较多，演奏时将含哨的位置靠后从而使音降低或变弱。在表现长音与旋律时，全身放松，立身中正，通过腹式呼吸，利用下腹和腰来推动气息的运行，当一口气将用尽时舌根向后收缩，加大气息在喉腔的存储量，鼻子吸气，小腹收缩，让气息充满肺叶，使肺的下叶紧贴在膈肌上产生较强的回缩力，继而将气息压出，这样吹出的长音音色优美坚实、丰满浑厚。而在表现细腻、委婉的旋律时，将“吹气”转换为“哈气”，以“丹田”（约下腹部中央位置）为基础，使口腔到下腹部有一个具有弹性的气息在支撑，吸入的气息通过肺部、丹田，再到肺部、口腔，从而完成一个顺畅放松的循环，为丰富的表现力打下深厚的基础。

三、结束语

河南唢呐音色丰富，特点鲜明，注重人物感情、场景与音色的配合变化，无论是传统的戏曲还是现代歌曲，都具有很强的表现力和多样的表现风格。随着社会的发展，唢呐的演奏技巧也在不断丰富，优秀作品层出不穷，河南人民仍然喜爱着这古老的乐器，唢呐已成为河南文化中不可缺少的一部分，具有独特的艺术魅力。

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[4]张向峰.浅谈中原唢呐文化[J].魅力中国，2010(5).

[5]刘改琴.浅谈唢呐的流派与演奏风格[J].文艺理论，2014(7).

J632.14

A

1007-0125(2016)10-0110-01

本论文系“河南工业大学2015优培课程”研究成果。