中美“西部”片《不可饶恕》与《无人区》对比研究

别江云

【摘 要】无论从历史背景还是文化背景来看，中外的西部电影都存在着巨大的差异，但《无人区》作为一部西部公路片，与获得奥斯卡金像奖的《不可饶恕》相比，两部片子的主人公都经历了一个人性回归救赎的过程，且两部片子都无一例外地模糊了正义和邪恶的界限，所以这两部西部片中都表现了人性的双重性。

【关键词】中美西部片；人性

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0162-01

一、《不可饶恕》与《无人区》剧情概述

两部影片都是充满暴力犯罪的故事，这也是“西部片”的电影特征之一。在《不可饶恕》中，一个醉酒的牛仔因一时不满将一个妓女毁容，而当地警方的头目小比尔没考虑妓女的人格和尊严，只是以这个牛仔的七匹马来抵罪。为了表达内心的不满，妓女们私下为受伤害的妓女达莉拉凑足了一千美元准备请杀手报仇，绰号为“斯科菲尔德小子”的年轻人找到威廉·蒙尼，想和他一起做“赏金猎人”，获得这笔丰厚的赏金。蒙尼起初不愿意，但最终他还是为了利益而重操旧业。他找到自己的老搭档尼德，三人决定联手行动。所以在这部片子里，人为了利益又重新拿起了暴力，虽然最后完成了为妓女复仇的任务，但途中尼德被小比尔残忍地拷打致死，蒙尼自己单枪匹马为尼德报了仇。

在《无人区》里，利欲熏心的律师潘肖，凭借扎实的法律知识和巧舌如簧的庭辩技巧，成功帮西北盗猎集团的老大洗脱罪名，然后驾驶着盗猎老大的红色轿车，穿过无人区，先是和一对开卡车拉茅草的哥俩发生摩擦，导致人伤车损，接着又不慎撞飞一个似乎拦车求助的男子。摊上人命的潘肖辗转来到一家专事不法勾当的黑店，并在此结识了受困于此的妓女，最后肖潘用打火机完成了自我救赎，也昭示了自己的人性。

二、不同的文化背景，相同的利益追求

因为中外文化和历史背景的不同，中外对于西部片的诠释也不同。美国的西部片随着美国殖民统治的开始而开始，所以需要英雄，需要英雄主义和浪漫情怀。因此，美国西部片的要素总是离不开英雄、美女、歹徒、马，以及枪，而“善有善报，恶有恶报”都会成为一个最终结局。

中国的西部片大多描述的是我国西北地区的故事，虽然我国西部作为华夏文明的发源地看上去历史悠久，但实际上西部片的历史底蕴并不深厚，中国比美国的西部片晚了将近半个世纪，所以中美“西部”片，一个反映的是殖民文化，另一个则象征着传统文化。[1]

《不可饶恕》的主人公是通过枪法高超来表现英雄主义的，当蒙尼拿枪对准对手小比尔时，坦言曾经“杀死过妇女儿童，杀死过四条腿的会走、会爬的一切生物。”这就已经充分表明了蒙尼曾经是一个暴力主义者，但让他弃恶从善的是爱情，而让他弃善从恶的又是利益，所以《不可饶恕》中，反映了美国个人利益至上的观念。同样，《无人区》中，律师潘肖为了利益泯灭良知，为盗猎头目辩护，做事都是以名利为先。所以，在《不可饶恕》和《无人区》中，利益成了驱动暴力犯罪的重要因素。

三、不同的故事建构，相同的人性回归

《不可饶恕》是围绕暴力与反暴力展开的，叙事简单直白，矛盾冲突并不多，着重对人内心的刻画描写。而《无人区》一开始就充满了悬疑，步步扣人心弦，结构精巧，且耐人寻味。两部影片的故事建构截然不同，但无一例外都让人性在最后回归，主题升华。在《不可饶恕》中，蒙尼决定为了得到赏金而拾起暴力的同时，内心也在矛盾中挣扎，他说“杀人的滋味并不好受，你夺走了他的一切和他的未来。”他身上隐藏的暴力倾向以及对安定生活的向往，使他不停地处于矛盾当中。斯科菲尔德小子第一次杀人之后，一边喝酒一边说“我宁愿目不识物，衣衫褴褛，也不杀人”。暴力在这部电影中失去了传统西部片所赋予的正义神秘的光环，因为在一个没有规则的社会里，暴力失去正义感的约束，只能激发更大的暴力，让人麻木之后产生无法宽恕自己的罪恶感。正如蒙尼所说：“我们都是自作自受。”所以他在自责和忏悔，人性本善在这一时刻暴露无遗。

电影《无人区》一开始就说“这是关于动物的故事”，无人区没有人，都是动物，而动物世界里没有人类的规则和法律，这也就是为什么黑暗和暴力能够普遍存在。在动物世界里，人生活得像动物一样随意：酒后驾车、伪装运油、漫天要价，暴力大行其道，法律任人践踏。主人公肖潘也是动物，他滥用法律，为了利益为犯罪分子开脱，不择手段，但他又说了，“人和动物最大的区别，是人会用火。”这里的“火”，应该暗指人类内心深处的善良，象征着文明社会的产物。影片最后，他用打火机点燃卡车挽救舞女，并与盗猎者同归于尽，人性最终得以回归。

四、小结

纵观这两部片子不难发现，人性是这两部电影揭示的相同主题，而利益追求则是所有暴力的最终原因，毕竟人一旦与利益牵扯起来，人的动物本质就暴露无遗，但是人性本善还是我们弘扬的主旋律。

参考文献：

[1]许南明.电影艺术词典[Z].北京：中国电影出版社，2005.71.

[2]郝建.影视类型学[M].北京：北京大学出版社，2002.109.

[3]张阿利.中国西部电影的美学特征[J].电影艺术，2005（6）.