两种演唱版本《洗菜心》的比较研究

罗群

【摘 要】《洗菜心》是湖南花鼓戏的经典演唱作品之一，著名声乐演唱家张也和吴碧霞均演唱过这首作品。两种演唱版本在发声技巧、节奏韵律、吐字咬字、形象塑造等方面均有相异之处。发声技巧方面，张版细腻婉转，吴版圆润动听；节奏韵律方面，张版舒缓绵长，吴版自由流畅；吐字咬字方面，张版字重腔轻，吴版通透明亮；形象塑造方面，张版自然大方，吴版热情洒脱。

【关键词】湖南花鼓戏；《洗菜心》；张也；吴碧霞；演唱版本

中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0078-02

关于民歌《洗菜心》的产生时间，书籍上没有详细明确的记载。本文以收入《湖南民间歌曲集（长沙市分册）》的望城民歌《洗菜心》为版本依据进行分析研究[2]。《洗菜心》是湖南花鼓戏的经典演唱作品之一，具有鲜明的湖南地域特点。这首曲子描述的是一位女子到河边洗菜，不小心把戒指掉入水中，然后恳求周围的年轻男子帮他捡戒指，并许诺谁帮了她，愿意送美酒和花生，甚至以身相许的浪漫故事，表现了湖南少女的俏皮可爱。

新中国成立后，《洗菜心》经过杨鑫华的收集整理，杨福生的精心改编，成为众多歌唱家争相演唱的经典声乐作品，其中以著名声乐演唱家张也和吴碧霞演唱的版本最有代表性。（本文的比较分析，以张也的“金铁霖声乐教学03-张也示范歌曲《洗菜心》”演唱版本为依据，以吴碧霞的“中国网络电视台-湖南民歌《洗菜心》”演唱版本为依据。）两种演唱版本在发声技巧、节奏韵律、吐字咬字、形象塑造等方面均有相异之处。

一、发声技巧：张版细腻婉转，吴版圆润动听

著名歌唱家张也演唱的《洗菜心》主要运用了真声比例占多数的口腔共鸣，其音域宽广，嗓音清亮。她在演唱《洗菜心》时，声音具有原生态的特色，个性鲜明且具有花鼓戏的韵腔。张也出生于长沙，在湖南艺术学校学习过戏曲，而且很长一段时间生活于湖南，对湖南方言特别敏感，她演唱的《洗菜心》地方风格浓郁，细腻婉转。如歌曲的第一部分最后一句“嗦得儿衣子啷当，啷得儿嗦，她叫妹子洗菜心哪”，音乐处理强弱交替加上最后的“哪”字自由延长，就像是娇羞的姑娘在轻声细语，给人细腻婉转之感。

中国音乐学院教授吴碧霞是学院派歌唱家的代表之一，拥有丰富的国内外比赛经验，且具有清亮的嗓音，在演绎作品时具有很强的艺术感染力，素有“中西合璧的夜莺”的美誉。她演唱的《洗菜心》融合了民族唱法、美声唱法和通俗唱法的技巧，巧妙地使用混声，声音清新，圆润动听，具有丰富的感染力。如歌曲的第一部分“奴在绣房中，绣（外）花绫哪”，mf的起音加上铿锵有力的语气把这个女子身在深闺绣花的情景淋漓尽致地展现出来，其高亢细腻的嗓音传达了对歌曲最真挚的情感。

二、节奏韵律：张版平稳流畅，吴版自由灵动

张也与吴碧霞演唱的都是《洗菜心》，旋律一样，但是所表达的情感和所展现出来的音乐特色是不一样的。在歌曲的三部分演唱中，张也的演唱几乎都是同等的一个平稳速度，而在吴碧霞的演唱版本中，相对于张也版本，速度变得稍自由一些，在第三部分表现得尤为明显。

一是对“那一（也）位（也）年少的哥哥（喂），捡了奴的戒箍子啊”节奏旋律吴版都进行了放慢处理，显现出姑娘渴望有人帮她捡到戒指的激动以及害羞的心理，而张版则没有对其进行放慢处理，虽然缺少些激动害羞，但也使得歌曲更富有流畅性；二是在歌曲最后结束的部分第二句“小妹子与他结为（哟）婚哪”吴版提高了一个八度演唱，使得歌曲结束更加饱满与生动，而张版还是按照谱面上的旋律进行的，对结束句的处理更加轻盈温柔，更像是一个腼腆姑娘的娓娓絮语。

三、吐字咬字：张版字重腔轻，吴版通透明亮

有人说唱歌就是要唱得“字正腔圆”才会好听，但不是每一种歌曲形式都用相同的要求，否则就会千篇一律，得不到多向发展，所以不同题材的歌曲要求也不尽相同。而花鼓戏讲究的是“字重腔轻”，只有做到这样方能显现出花鼓戏的传统韵味。正如刘正维教授在其所编著的《中国民族音乐形态学》中所说：“戏曲腔式虽然千姿百态，就其主要而言，则按一定的地态、心态、史态、语态、乐态等，在汉族地区分为五大腔式板块，即腔式仍然具有地方性特征。”[1]（p.107）所以说，运用湖南方言演唱是花鼓戏一大特色也是其地方性特征。

张版和吴版的演唱都是以长沙话为基础进行的，歌曲里很多翘舌音都归为平舌发音，使得歌曲地方特色非常浓郁。例如：“花绫”唱成“fa ling”；“忽听”唱成 “fu ting”；“落花生”唱成“lo fa sen”；“戒箍子”唱成“gai gu zi”等。张版较吴版而言，咬字力度特别大，有很强的感染力，刚好将湘妹子洒脱的性格特点表现得淋漓尽致。而吴碧霞的演唱版本中，湖南方言没有那么多，以普通话为主，用了较多的胸腔共鸣和头腔共鸣，所以吴碧霞演唱版本中的吐字咬字相对于张也演唱版本来说比较圆润，气息比较稳，声音听起来就通透明亮一些。

四、形象塑造：张版自然大方，吴版热情洒脱

这首作品的基调是活泼，俏皮，泼辣的，在曲子处理方面，不同的演唱者会有不同的表现。张也在湖南艺术学校学习过戏曲，对于湖南地方方言以及这首歌所表现的故事都十分熟悉，所以在演绎这首小曲儿时能更好地将里面妹妹对哥哥的情感宣泄出来，对方言的敏感度高，更有地方韵味。并且张版演绎的湘妹子，吐词咬字快，情绪也随着情节的变化而波动起伏，对未来爱情的憧憬之情毫不掩饰，显得特别落落大方。吴版的演唱在段与段之间所表达的情绪都是很清晰的，感情层层递进，层次明显，尤其是在第三段曲子的高潮部分，使观众感受到更多的是主人公细腻的情绪，细节部分展现得淋漓尽致。她的演唱主要体现的是一种热情，突出表现了湘妹子的喜悦及热情洒脱。

五、结语

总的来说，吴版的演绎更唯美、更艺术、更典雅。《洗菜心》这首作品不管是它传统而古朴的唱腔，还是它所具有的创新性的题材与配器，都是那么让人回味，会随着音乐的旋律去感受主人公的心境以及她的俏皮与活泼。从演唱技巧方面对张也与吴碧霞的演唱艺术进行对比，使我们更全面地了解湖南花鼓戏的特点。

对这首作品的不同演唱艺术进行深入的对比分析，有助于对作品进行更深入的了解。了解它的旋律变化所营造的不同气氛，了解它所运用的各种演唱技巧。对它的了解越深刻，就越发沉醉于这首作品的旋律以及它所表达的情感当中，这样也就让我们更加喜爱这首作品，从而去学习它，研究它，如此循环往复，将会有更多的人去接受它，理解它，演唱它，它的传播将会更加地深远。

参考文献：

[1]刘正维.中国民族音乐形态学[M].重庆：西南师范大学出版社，2007.

[2]匡泓锦.湖南花鼓戏《洗菜心》探源及其版本比较[D].武汉音乐学院，2009.

[3]罗静.浅析湖南花鼓戏《洗菜心》的表演把握[J].大众文艺，2015，（8）：31.

[4]杨曙光.中西多种风格演唱研究与教学曲选[M].北京：人民音乐出版社，2007.14.

[5]李湘.浅析湘中东部几首民歌的文化背景、审美与演唱技巧——以《放风筝》、《洗菜心》和《思情鬼歌》为例[J].中国音乐，2009，（3）：250-253.